通俗來講，就是用電子創(chuàng)作一部具有電影感的作品，它需要傳達(dá)某種哲思。

而王源創(chuàng)作的《客廳狂歡》，更是把“集體玩音樂”這種新穎玩法在專輯中展現(xiàn)的淋漓盡致。

他通過流想與沉浸的試聽效果把聽眾聚攏，營造一種在自家客廳與朋友狂歡的氛圍。

當(dāng)然，這種個性化的音樂表達(dá)，對年輕音樂人來說其實(shí)有利有弊。

如今的華語樂壇早已百花齊放，各種音樂品類都聚集著一大批音樂人。

呈現(xiàn)繁榮景象的同時，也造成同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象。

如果沒有張揚(yáng)個性或獨(dú)特表達(dá)，想在人群中突圍是非常困難的，所以在這種大環(huán)境下，這群年輕音樂人勇于表現(xiàn)自我的個性，反倒更容易被大眾看見并記住。

就像阿弗婁《銀河上升三秒鐘》，他在專輯中呈現(xiàn)的“黏糊”唱法在國內(nèi)是極其少見的，每一個樂句處理都比較“拖沓”，像是泛舟時產(chǎn)生的搖晃感。

但如果不是因?yàn)榉浅Ｒ?guī)唱法，我想聽眾對他的記憶點(diǎn)就會大幅度削弱。

獨(dú)樹一幟的音樂形象帶來記憶點(diǎn)的同時，同樣也會引來質(zhì)疑聲。

自古以來，另辟蹊徑都是驚喜與風(fēng)險并存。

新事物出現(xiàn)其實(shí)就是挑戰(zhàn)大眾審美，如果觸及到聽眾認(rèn)識邊界，就很容易引來不理解的聲音。

G.E.M.鄧紫棋《啟示錄》剛發(fā)行時，一些聽眾對她所呈現(xiàn)的宏大主題就產(chǎn)生質(zhì)疑。

聽?wèi)T《泡沫》《光年之外》，再聽《啟示錄》確實(shí)會比較吃力。

因?yàn)樗谶@張專輯中概念極強(qiáng)，作品環(huán)環(huán)相扣，已經(jīng)有意識從主流視野創(chuàng)作中抽離，開始尋找流行與宗教間的平衡，聆聽門檻自然也就很高。

這就是超強(qiáng)個性化所帶來的利與弊，不過對那些想脫離主流、引領(lǐng)審美的年輕音樂人來說，在專輯發(fā)行那天，他們也就做好了驚喜和風(fēng)險并存的準(zhǔn)備。