作者：幻想現(xiàn)動(dòng)研 文/kiyoaki

封面：《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》

川尻曾經(jīng)被問及，當(dāng)92年準(zhǔn)備開始制作新作品時(shí)（當(dāng)時(shí)還不知道要做什么），有沒有刻意去選擇時(shí)代劇背景的題材來做。他回答：“不是特意去選擇時(shí)代劇，而是因?yàn)槲沂潜粫r(shí)代劇和西部劇哺育長大，只是想做讓自己愉悅的作品。另外做出《妖獸都市》《賽博都市808》等作品之后，我想我也讓世間多少了解了這類影像的美妙，所以現(xiàn)在差不多是時(shí)候可以做我最喜歡的那類東西了。”

是的，川尻至此為止制作的作品多半是迎合制作人的口味。直到此時(shí)嶄露頭角，才終于有機(jī)會(huì)做自己真正想做的動(dòng)畫。

《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》的構(gòu)想其實(shí)醞釀了很久，這部作品可以說是川尻少年時(shí)代至今各種審美積淀的一個(gè)集合。川尻自述，首先（上文提過的）山田風(fēng)太郎的《忍法帖》系列的影響不可回避，其次橫山光輝的《伊賀的影丸》和貸本的忍者漫畫也是此作創(chuàng)作的原點(diǎn)之一?！度谭ㄌ废盗惺窃?jīng)介紹過的山田風(fēng)太郎的系列小說，從1950年代末開始連載，相當(dāng)漫長，包括《甲賀忍法帖》《江戶忍法帖》《柳生忍法帖》等等，時(shí)代跨度極大，戰(zhàn)斗手段從體術(shù)到重型槍炮無所不包，佐伯俊男、寺田克也和天野喜孝都曾為他的系列小說繪制過封面?！兑临R的影丸》則是橫山光輝從1961年開始在《周刊少年Sunday》上連載的漫畫，講述江戶背景的忍法戰(zhàn)爭，有傳言說他也受了《忍法帖》系列很大影響。

雖然時(shí)代上來說《伊賀的影丸》在《忍法帖》系列之后，但川尻在少年時(shí)期首先接觸的是《伊賀的影丸》，從而由此進(jìn)入令人目眩神迷的忍法戰(zhàn)爭世界。川尻說：“我還記得《伊賀的影丸》里，雙方驅(qū)使忍法戰(zhàn)斗，被殺的忍者名字就記錄中消失，這樣的展開讓我興奮，那種心跳感至今還記得。當(dāng)時(shí)真的讀得入了迷。之后長大成人，又讀了山田先生的《忍法帖》小說，才發(fā)現(xiàn)，啊，原來這是根源。”

進(jìn)入山田的夢(mèng)幻世界觀后，他又觀看了山田風(fēng)太郎另一部作品《魔界轉(zhuǎn)生》的電影版（1981年版，監(jiān)督：深作欣二），劇中的特?cái)z技術(shù)（特?cái)z監(jiān)督：矢島信男）放在今日也堪稱時(shí)髦。川尻為之折服，忍不住想象那樣的動(dòng)作和視覺效果用在忍法帖世界觀中、用在動(dòng)畫中會(huì)如何?！粋€(gè)關(guān)于忍法戰(zhàn)爭企劃的草圖便在他心中誕生了。

日后Madhouse的企劃會(huì)議上川尻暢談自己忍法大戰(zhàn)的構(gòu)想，制作人們也不禁被這世界觀吸引，統(tǒng)合之后很快便寫出了企劃書。事后川尻被問：“為了讓企劃書通過制作人們的審核，有做什么妥協(xié)嗎？”

川尻回答：“完全沒有?！保ㄓ∠蟀逡矝]有畫。）

可以想見當(dāng)時(shí)參與的企劃者們?nèi)绾螢樗脑感恼邸?/p>

獸兵衛(wèi)故事的構(gòu)想花了較長時(shí)間，但構(gòu)想完成之后很快就寫完了。川尻甚至還想一口氣畫出分鏡，因?yàn)橹谱鞣较胍环菸淖质指?，才只好先寫出一份文字版。獸兵衛(wèi)這個(gè)人物名字的構(gòu)想來自柳生十兵衛(wèi)，被設(shè)定為總是卷入各種麻煩事的體質(zhì)。正邪雙方的對(duì)立參考了各種影像中CIA和恐怖分子集團(tuán)的對(duì)立。毒的靈感則（上文提過）來自1981年的電影《紐約大逃亡》。

忍法大戰(zhàn)的流程中多樣法術(shù)的設(shè)計(jì)，在普通人看來可能十分麻煩，卻是天才川尻想象力縱情馳騁的游園地。80分鐘的作品中出現(xiàn)了八個(gè)敵人，可以說目不暇接，節(jié)奏必須保持緊繃。川尻希望能在這部時(shí)代劇中達(dá)到如《奪寶奇兵》這類動(dòng)作片和《致命快感（The Quick and The Dead）》這類西部片的快節(jié)奏。川尻認(rèn)為即使是江戶時(shí)代劇或淘金時(shí)代的西部片，只要節(jié)奏和拍攝手法處理好，就能成為所謂的“現(xiàn)代電影”——即可以吸引現(xiàn)代人觀眾、不讓他們感到無趣的電影。他自己也是貫徹這一做法的。正如筆者在前篇中寫過的，他非常在意影像和觀眾之間的無形互動(dòng)?！东F兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》中高密度毫不拖沓的戰(zhàn)役令觀眾們可以在有限的時(shí)間尺度中得到巨大的豐足感。

此作角色和忍法設(shè)計(jì)非常豐富，制作人審核時(shí)也幾乎沒有廢棄的部分。唯一可以說是欠點(diǎn)的部分在于時(shí)間太短，且過于追求角色的多樣性和戰(zhàn)斗快感，而犧牲了對(duì)單一角色挖掘的深度——這是川尻自認(rèn)為的。（從筆者角度看來，弦馬、紅里、石榴和百合丸的四角戀情已經(jīng)足夠精彩，況且還有更重要的男女主角的感情線在，并不能算挖掘深度不夠，只能說情節(jié)分配輕重有致……）

除節(jié)奏之外，關(guān)于“不合理世界中的合理性”，川尻也思考了許多。譬如上文提到的百合丸的絲線傳音術(shù)等等。獸兵衛(wèi)這一角色的設(shè)計(jì)也有這方面的考慮。因?yàn)榉磁珊驼纱蠖喽际菬o情的忍者，原本獸兵衛(wèi)也被設(shè)計(jì)成冷酷的戰(zhàn)士，但為了讓世界觀更有血肉真實(shí)感，川尻還是將他設(shè)計(jì)成了比較健康和更有情義的形象。

背景美術(shù)也是根據(jù)“不合理世界中的合理性”設(shè)計(jì)的。因?yàn)楣适孪喈?dāng)不合理，所以美術(shù)背景如果和吉卜力一樣過于寫實(shí)會(huì)顯得微妙地古怪。于是川尻在現(xiàn)實(shí)界自然風(fēng)景的基礎(chǔ)上做了一些舞臺(tái)劇感的變形，譬如竹林中單純只有竹子，芒草叢中只有幾束芒草——其余細(xì)節(jié)省略，畫面讓位給角色演出。另一方面川尻特別執(zhí)著的設(shè)計(jì)在于背景的顏色基調(diào)：譬如竹林的綠，廢屋的紅，在這里顏色的象征意義大于現(xiàn)實(shí)意義，成為烘托氛圍的重要手段。

這里不得不提及全片的色彩風(fēng)格。在賽璐珞時(shí)代，調(diào)色不僅是色感的問題，還涉及膠片感度等技術(shù)性問題?？杀憩F(xiàn)的色數(shù)其實(shí)也是有限的。日后《吸血鬼獵人D》的時(shí)代（2000年左右）開始，綠色之類顏色的就可以很漂亮地表現(xiàn)出來了，但在《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》時(shí)代，綠色還不是可以按照預(yù)想漂亮地用顏料畫出來的一種顏色。所以，竹林之戰(zhàn)中的綠色大多是用パラフィン紙（一種蠟紙）做的——如果只用顏料涂抹，攝影之后無論如何彩度都會(huì)下降。由上面截圖也可以清楚地看出那種仿佛在空中微微漂浮著的綠——筆者看來反而有一種特殊的古典氛圍。賽璐時(shí)代試色確實(shí)需要花費(fèi)大量時(shí)間精力，電子時(shí)代則輕松多了。

在此作中川尻也集合了前期合作中結(jié)識(shí)的一批趣味投合的朋友：《魔界都市新宿》中結(jié)識(shí)的恩田尚之、《賽博都市808》合作過的濱崎博嗣（日后他監(jiān)督了另一部日式動(dòng)畫暴力美學(xué)的代表作《劍豪生死斗》）以及《羅德島戰(zhàn)記》時(shí)期結(jié)識(shí)的風(fēng)格豐厚華美的箕輪豐等等。《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》纖細(xì)又風(fēng)味濃郁的人設(shè)便是箕輪豐擔(dān)當(dāng)。川尻對(duì)箕輪豐的人設(shè)非常滿意，唯一齟齬的部分在于用色——箕輪豐的獸兵衛(wèi)原案為茶色系，川尻則受時(shí)代劇電影《椿三十郎》影響，將他調(diào)整成了藍(lán)灰色系。（當(dāng)時(shí)藍(lán)色也比微妙的茶色更容易通過鏡頭表現(xiàn)。）其余豪華的陣容還有川崎博嗣、岡村豐和小池健——后來他們幾乎被稱為“川尻班底”。

當(dāng)然不可以忘記，川尻自己也是非常優(yōu)秀的動(dòng)畫師（Animator）和演出家。他自稱作畫和角色演出方面從出崎統(tǒng)和林太郎（りんたろう）那里學(xué)到很多，尤其是《明日之丈》和《佐武與市捕物控》中的手法?！按蟾旁谙x制作所出身的動(dòng)畫師中，我是對(duì)動(dòng)勢特別執(zhí)著的一個(gè)。非常想要人物動(dòng)起來。但是在比較硬核寫實(shí)的畫風(fēng)里，想要令人物高揚(yáng)感地動(dòng)起來對(duì)畫師來說負(fù)擔(dān)很重（因?yàn)榫€條很多），所以必須不斷學(xué)習(xí)一些比較有效率的手法?！薄_實(shí)，在有限的作畫張數(shù)中、在最節(jié)省精力的情況下，如何使人物更生動(dòng)地活動(dòng)起來是每一個(gè)動(dòng)畫師都必須考慮的課題。

為了保證作畫質(zhì)量，制作途中川尻會(huì)把所有完成的原畫先檢查一遍，之后交給擔(dān)任作監(jiān)的箕輪豐檢查，作監(jiān)檢查完畢后再交給川尻檢查一遍。雖然后期時(shí)間越來越緊張，不得不只讓箕輪一人檢查了……現(xiàn)場作業(yè)從92年開始大約耗時(shí)一年。

最終作品完成之際，川尻說：“真正有種盡了全力的快感?！保ㄍ瓿嗓筏郡趣⒈井?dāng)にベストを盡くしたということもあって「いいじゃないか」という感覚がありました。）此作上映后，在日本和海外也都受到高度評(píng)價(jià)。能夠創(chuàng)造出自己喜愛的美麗的作品，并得到世人贊譽(yù)，也許沒有什么比這更讓創(chuàng)作者感到幸福了。這份立于美學(xué)高點(diǎn)上的滿足，足以讓許多作者懈怠停滯吧。

然而川尻仍然在前行。

（未完待續(xù)）

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