先把今天的作品總譜附上！

制作這種程度的音樂并不費勁，畢竟我的水平并不專業(yè)。

基本流程：

1、在鋼琴草稿上寫作主要旋律（前幾條都是在縮譜上完成的）

2、編配低音

3、填寫和聲

4、在鋼琴草稿上盡量寫滿四個聲部（高、低音譜表各兩個聲部），并檢查“Voice-leading”（好像沒有權威的翻譯，暫譯作：‘聲部銜接’）不必考慮是否真的可以用雙手彈奏所有音符，只作為配器的參考即可。

5、在鋼琴草稿上標注配器的想法，比如“這里用什么樂器、那里去掉什么樂器、這兒需要用打擊樂推一下”這樣子。我一般先給弦樂分配，畢竟鋼琴上寫好四個聲部直接貼到弦樂上差不多都能行得通，然后再按順序配木管、銅管、有音高打擊樂、無音高打擊樂和豎琴。

6、將草稿上的各個聲部貼到具體選用的樂器上，并檢查音域以及演奏起來是否方便。

7、對于類似木管這種比較靈活的樂器，可以檢查一下是否可以讓演奏的細節(jié)更豐富，寫的豐富了往往會增色不少?；蛘咭云渌麡菲鳌⑵渌绞阶鼽c綴

8、規(guī)范一下譜子，比如該標注的演奏法標注清楚。

*Sibelius自帶聲部展開功能，因此先寫縮譜，再寫總譜的流程是省力的、合乎常理的。

再簡單補充些內容，抒情的旋律最好級進，這樣比較連貫，但是也常見六度之類的跳進，跳進之后往往又要級進（盡量反向），和聲方面，我覺得先配低音比先選擇和弦再通過轉位來確定低音更好，因為對我而言，低音選對了，再以它作為基礎填充具體的和弦音會很方便。

我的配器法不好，經常拿著弦樂譜上的東西往管樂上貼，音域不對了就挪挪音區(qū)?；蛘吣弥煌瑯菲鳢B在一起，比如長笛疊單簧管，雙簧管疊小號疊中提琴，圓號疊大提琴...類似這樣。

最近社區(qū)管控，窩在住處，B站好看的電影早看過不止一遍了，近幾天又刷了一遍大師的作品：《尋子遇仙記》、《城市之光》和《淘金記》，感覺過去的人憑借鋼琴和紙筆便能創(chuàng)作多聲部大編制的音樂很不容易，想著拿Sibelius也試試看：先寫鋼琴，再把鋼琴譜上空的音區(qū)、空的時區(qū)盡量“塞滿”然后再配器。我作為一個野路子，總結出這樣的“想當然”的工作流估計也不是什么“正統(tǒng)”，不過也過把癮，近似地體驗體驗坐在鋼琴邊拿紙筆寫音樂的感受。

——22年10月19日。