1）金科玉律到不了的彼岸

紀(jì)實(shí)攝影大師布列松的“決定性瞬間”，由于抓住了人物神態(tài)和事件的高潮，把最美妙的一瞬攝取了下來，所以往往最具有表現(xiàn)力，也最能打動(dòng)人心。此后，這便成為歐美各國乃至世界現(xiàn)實(shí)主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與美學(xué)經(jīng)典。
“決定性瞬間”其實(shí)是一種理想狀態(tài)下的紀(jì)實(shí)抓拍。很多時(shí)候，由于客觀條件的限制，攝影師難以獲取這樣的鏡頭。另一種情況是，當(dāng)作者想要表達(dá)自己強(qiáng)烈的主觀意識時(shí)，遵循“決定性瞬間”反而成為了阻礙。

于是，許多紀(jì)實(shí)作品并不具備“任何一個(gè)元素都恰好在決定性的巧妙狀態(tài)之下”，但它們?nèi)匀粨碛写_實(shí)的獨(dú)特個(gè)性，具有不可取代的美學(xué)價(jià)值。你可以說那是“非決定性瞬間”，是事件高潮以外的另一面真實(shí)。

2）隨意雜亂亦是美、是真

1958年，瑞士人羅伯特·弗蘭克出版了一本攝影集《美國人》。在這本書中，弗蘭克作為一名外來者表達(dá)了自己對美國都市文明的觀察和態(tài)度：“正處繁榮期的美國其實(shí)是一片頹敗、孤獨(dú)、感傷的大地，這里有許多我不喜歡并且絕對不會(huì)接受的事物?！彼淖髌反蠖嘟裹c(diǎn)不實(shí)、構(gòu)圖失衡，畫面內(nèi)容也沒有明確指向。這種“不完美”的思想，徹底顛覆了布列松的理論。

弗蘭克對于決定性瞬間的打破，是在于他看到了日常生活中沒有戲劇性、平淡無奇的那一面。他認(rèn)為，攝影家要讓“沒有意義的景象變得有意義”。

弗蘭克的作品《生產(chǎn)線·底特律》、《運(yùn)河大街上蕓蕓眾生》，畫面雜亂，人臉前后重疊，也沒有什么特別的表情和姿態(tài)。但正是這些生產(chǎn)線上忙碌到無表情的工人、大街上目不斜視的男女老少，表現(xiàn)出上世紀(jì)五十年代美國大都市的精神荒蕪：人們只顧自己奔忙，對他人漠不關(guān)心。

3）你的照片就是你

“非決定性瞬間”提出的另一個(gè)觀點(diǎn)是從對事件的客觀記錄，轉(zhuǎn)變成具有強(qiáng)烈個(gè)人主觀意識的畫面處理。你可以用不實(shí)的焦點(diǎn)來構(gòu)造神秘感和無意識，用傾斜的構(gòu)圖來表達(dá)內(nèi)心的不確定性，用灰暗的影調(diào)來渲染時(shí)代的冷酷與傷感。

請拿出各種技巧來抒發(fā)心中的情緒，也請將你批判性的觀點(diǎn)用適當(dāng)?shù)囊曈X語言表達(dá)。
廣角鏡頭對人像的扭曲和變形，充滿后現(xiàn)代的黑色幽默和對現(xiàn)實(shí)的諷刺。畫面四角的暗部，還能進(jìn)一步突出你想強(qiáng)調(diào)的部分。