當(dāng)《鈴芽之旅》內(nèi)陸首映日，也就是2023年3月24日，我就迫不及待前往影院欣賞了這部新作。而在這部電影上映一年前，國內(nèi)各平臺就能隔三差五看到關(guān)于它的宣傳，包括各種海報和視頻。

仍記得我去年看到網(wǎng)上發(fā)的劇情向宣傳pv，就有一股熟悉感油然而生；而當(dāng)我前幾個月看到一張美不勝收的海報，我就確定了自己的感覺是對的——《鈴芽之旅》帶我夢回新海誠的老作品《追逐繁星的孩子》。

為什么會讓我有熟悉感？首先這張海報的視覺中心就是男女主，一個穿著校服的中學(xué)女生，一個穿著白衣的長發(fā)青年。門的下方還有一只像貓一樣的生物。門之外的現(xiàn)實(shí)世界，就是日本的生活百態(tài)，門內(nèi)的世界，是一個恍如夢境的奇幻世界。天上銀河伴著閃爍的群星，地上草原也能讓人有開闊的視野。

如果你和我一樣是一個十年前就在關(guān)注新海誠老作品的人，有這么多熟悉的元素擺在眼前，也很難不想到《追逐繁星的孩子》。

這部影片也是一個中學(xué)女生，和一個白衣長發(fā)青年“瞬”意外結(jié)緣，然后踏上一段神奇的旅途。只不過這個青年并不像草太那樣一直伴隨著女主角。

值得關(guān)注的是，鈴芽母親留下的遺物（形見,かたみ）是黃色的小板凳。而這部《星子》的女主明日菜，也有著父親留下的遺物——水晶收音機(jī)。這兩件遺物都在兩部劇中有重要的地位。

草太是閉門師（閉じ師,とじし），脖子上掛著用于關(guān)門的鑰匙。而“瞬”身份神秘，脖子上掛著一塊藍(lán)色寶石“歌薇絲”，是用于打開地下世界的“鑰匙”。

再來看看《鈴芽》里面常出現(xiàn)的小貓，叫大臣。而《星子》里也有一只，叫咪咪，它也一直跟隨著女主一行人。

不太一樣的是，鈴芽和草太是一直在現(xiàn)實(shí)中奔波，路上遇到的也是現(xiàn)實(shí)的家人與朋友，最終向門里過去的自我告別。而《星子》的明日菜，更大篇幅是在地下世界“雅戈泰”冒險，也是一個探尋自我的過程，感受到自己是一個孤獨(dú)的個體。

《星子》是新海誠十幾年前的作品了。那是一個他幾乎全權(quán)負(fù)責(zé)的時代——電影分鏡、導(dǎo)演、演出等，他全部親力親為。但如果細(xì)細(xì)品味他那時的電影，卻略顯青澀。那時候他的作品更多的是體現(xiàn)人物的孤獨(dú)，大量呈現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白。

你可以看到這張女主，一個人跪在帶有極光的天空之下，是不是很像鈴芽進(jìn)門內(nèi)以后那個“常世（常世，とこよ）”的景致呢？

十幾年過去了，我們看到他的電影大放異彩，甚至走進(jìn)了內(nèi)地影院。但總覺得新海誠是想彌補(bǔ)什么？抑或是想超越自己？

因?yàn)楹苊黠@，《星子》是有一些遺憾的。除去故事里面的人物本身，還有故事開頭與結(jié)尾，并不像這幾年新海誠電影一樣是團(tuán)圓的結(jié)局。以及《星子》,要說它的藝術(shù)性到位的，但是作為一部動畫電影，劇本精彩程度、票房表現(xiàn)也都是留有遺憾的。

而最近幾年他的電影，很明顯拋棄了不少個人最擅長、最喜歡表現(xiàn)的東西，轉(zhuǎn)而更多地利用他本人所在的平臺，還有更多對自然、社會的思考，來描繪一部部與他過去風(fēng)格相似，內(nèi)容卻顯得更加豐富的電影。

就像鈴芽這部電影，從電影本身內(nèi)容，再到電影的成功，我認(rèn)為是新海誠想帶著如此多相似的元素，來彌補(bǔ)《星子》的遺憾。

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