當(dāng)我們?cè)诶L畫人物的時(shí)候，往往會(huì)需要表達(dá)出某些動(dòng)態(tài)的姿勢(shì)。

▲如圖，在人物形成動(dòng)態(tài)時(shí)就會(huì)產(chǎn)生空間縱深，我們?cè)诶L畫的過(guò)程中就是要表達(dá)出合理的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，來(lái)營(yíng)造出自然的空間效果。

▲但是很多朋友在練習(xí)過(guò)程中，因?yàn)榭臻g意識(shí)薄弱。會(huì)下意識(shí)的畫出類似“兒童作品”那種扁平、僵硬的姿勢(shì)。

下面本文就來(lái)為大家總結(jié)一些常用，并且容易出錯(cuò)的形體細(xì)節(jié)。一起來(lái)看看我們?cè)撊绾胃鎰e扁平差的現(xiàn)狀。

①核心體塊扁平

▲如圖所示，當(dāng)擺出單手抱頭的姿勢(shì)時(shí)，胸腔應(yīng)當(dāng)跟隨肩膀的動(dòng)作發(fā)生“傾斜和偏轉(zhuǎn)”這樣形成的姿勢(shì)才舒適自然。

②四肢方向扁平

▲四肢的活動(dòng)能力是比較強(qiáng)的，但大家可以自行嘗試，如果用非常極端的角度擺出扁平的姿勢(shì)，手臂和手腕都會(huì)有不適感。所以繪畫四肢的時(shí)候，要合理安排各部分的空間朝向以達(dá)到合理的姿勢(shì)。

③形體覆蓋不配套

▲如圖，類似雙手抱頭的形體覆蓋狀態(tài)，上層結(jié)構(gòu)要跟隨下層結(jié)構(gòu)的空間走，這樣才能避免結(jié)構(gòu)缺失。

▲相同的情況還有頭發(fā)的走向，要按照頭骨的空間走向進(jìn)行覆蓋。

④頭發(fā)的厚度

▲既然提到頭發(fā)就先說(shuō)說(shuō)頭發(fā)，頭發(fā)是很多發(fā)絲構(gòu)成的結(jié)構(gòu)，具備獨(dú)立的厚度結(jié)構(gòu)。并且會(huì)有分每一束的獨(dú)立厚度。

⑤特殊視角的形體狀態(tài)

▲很多新手在了解形體結(jié)構(gòu)的時(shí)候沒(méi)有將其形成3D的空間感，繪畫特殊視角的時(shí)候往往會(huì)套用平面結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致形體表達(dá)錯(cuò)誤。如圖，當(dāng)視角是大俯視的時(shí)候，各部分的結(jié)構(gòu)要根據(jù)3D空間旋轉(zhuǎn)。

▲仰視視角也是如此，當(dāng)形體沒(méi)有發(fā)生明顯折疊時(shí)，注意主體視角的透視感統(tǒng)一。

⑥肌肉間的相互拉扯

▲身體上的肌肉都是通過(guò)韌帶連接，相互協(xié)同作用來(lái)帶動(dòng)肢體運(yùn)動(dòng)的。所以在繪畫肌肉結(jié)構(gòu)的時(shí)候不能拆分處理，要考慮到相互之間的拉扯關(guān)系。

⑦組合形體的空間狀態(tài)

手腳作為人類主要的功能結(jié)構(gòu)，形體會(huì)比其他部分更復(fù)雜。我們往往會(huì)把手腳看做是一個(gè)整體。但當(dāng)描繪其結(jié)構(gòu)的時(shí)候，我們就應(yīng)當(dāng)根據(jù)姿態(tài)特征具體處理了。

▲如圖，繪畫手指的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)根據(jù)每一指節(jié)的相對(duì)空間朝向來(lái)進(jìn)行規(guī)劃，不然就容易過(guò)度扁平。

▲當(dāng)手腳這種組合型體發(fā)生空間透視的時(shí)候，也要按照相同的透視角度進(jìn)行形體規(guī)劃，才能體現(xiàn)出正確的狀態(tài)。

⑧相互纏繞的形體

▲舉一個(gè)很典型的例子“握手”，兩只手都呈現(xiàn)包裹對(duì)方的狀態(tài)，所以都要考慮對(duì)方的形體走向來(lái)畫。

以上給大家羅列的8種很常用的形體技巧，了解清楚方法也還是推薦大家繪畫過(guò)程中要“善用優(yōu)秀的參考圖”，以后畫老婆就不容易翻車?yán)瞺