第1階段，小靈通階段（基礎的工具屬性，簡單實用）

作用：1.塑造人物。2.推動劇情。

好的對白要求壓縮和簡約，以盡可能少的詞句表達最多的內容。

第一，他必須承載著塑造人物，推動劇情兩大最基本功用，理清敘事脈絡。

第二，它必須具有方向，對白的每一次交流都必須將場景中的節(jié)拍向與變化中的行動相對應的一個或另一個方向轉折，而且沒有重復。

（舉例：《登臨意》的高潮部分）

（重岳與槐天裴的對決——武）

（重岳與左樂的蒼生之辯——文）

（天災的降臨——武）

（重岳與睚的時間之辯——文）

第三，它應該具有目的性。每一行臺詞或對白的交流都要執(zhí)行設計中的一個步驟。以為要轉折點構建場景，并形成場景弧光。

這一嚴密的設計聽起來又必須像日常談話。采用非正式和自然的詞匯。簡而言之——辦事，但說人話。

第二階段，智能手機階段（自然流暢，舒適）——“展示，不要告訴”。

不要將話語強行塞入人物的口中，令他們告訴觀眾有關世界、歷史和人物的一切。而是要向我們展示出誠實而自然的場景。其中的人物以誠實而自然的方式展示動作和言談。而與此同時，卻間接地將必要的事實傳遞給觀眾。

換言之——將解說戲劇化。而這種戲劇化的表達不僅可以用“語言臺詞”，也可以用“動作臺詞”。后者更是一種內斂卻高級的影視化表達。

（舉例：在《登臨意》第1節(jié)“忽夢少年事”里，有一場左宣遼和梁洵的對手戲。這段對話的一開始，左將軍射出的箭離靶心稍偏。這是一個基調，映示著他的心還未定，大事還未完成，他有猶疑、有揣摩。而兩人對話的最后，梁洵一句“在下相信將軍的決斷，也相信將軍的權衡”。左將軍再次射了一箭，而這一箭正中靶心。是這場戲一個收尾的定調，人物下定決心要有所行動了。這場戲結束了，克制、內斂、有細節(jié)）

第三階段， VR沉浸階段（厚度、主題）

這一階段是當你沉浸在故事的時候，有一句臺詞不刻意、又有厚度地。呈現(xiàn)了這個故事的“戲眼”。

借人物之口傳遞故事內核，把握“度”是非常重要的。當有足夠厚度的故事時，才撐得起這樣的設計。不然只會顯得刻意和“用力過猛”。

同時，留白也是非常重要的點。尤其是中式意蘊的故事。言不盡，意無窮。這是獨屬于我們的美學。而這里戲眼的關鍵點不單單在于“人物說了什么”，還在于“人物做了什么，才說出了什么”。

（就像登臨意中：把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。重岳會過“眾我”，才識“真我”，才有了最后魏彥吾和重岳的“三問三答”。

天瞠之劍，當絕則絕、

不破不立，破而后立、

劍隨心動，招出無悔、

為蒼生計，將心比心，

情理之間，方成一代宗師。

像《瑯琊榜》里，梅長蘇層層布局，十三年心血為赤焰軍討回的公道。才有了“天下，乃天下人的天下”

我們常說，大主題要用小視角，而小主題要有大視野。

江湖、家國這種大敘事，用比較“私人化”的多角度，是很明智的行為。畢竟，人寫好了，江湖就有了。臺詞寫好了，故事就有了。