萬事都可能有著千絲萬縷的聯(lián)系，更不要說如今靠著中國市場支撐的日本動畫業(yè)界。根據(jù)日本動畫的業(yè)界報告的數(shù)據(jù)可以看出。

從日本動畫協(xié)會給出的《2020年動畫產(chǎn)業(yè)報告》的數(shù)據(jù)可以看到，日本的動畫在海外的發(fā)展越發(fā)迅速，美國、韓國、中國、中國臺灣地區(qū)和加拿大是海外動畫販?zhǔn)圩畲蟮?塊區(qū)域，毫無疑問中國對于日本動畫的產(chǎn)出來說是一個重要的客戶，而像今年萬代在上海造的等比例高達(dá)的“高達(dá)中國計劃”，就可以看出日本的財團們都是非常在意中國市場，甚至有一些企劃就是量身定做的。在這個情況下，中國的動畫播出的政策發(fā)生改變，會間接影響日本動畫的創(chuàng)作趨勢。

這已經(jīng)不是什么臆測，而是實錘的事情。

曾經(jīng)擔(dān)當(dāng)《銀魂》導(dǎo)演的高松信司發(fā)動態(tài)明確表示，日本動畫將來會出現(xiàn)更多的迎合中國的“先審后播”的制度，提前完成制作的情況會越來越多。

想想也挺悲哀的，日本動畫，完全要看中國人審核制度的臉色。雖然他沒有更近一步的說明細(xì)節(jié)，但我覺得，創(chuàng)作的內(nèi)容本身也會更加節(jié)制，對于傳統(tǒng)的日本動畫的粉絲來說，我覺得也是比較悲哀的。

2月的時候，很多人嚷嚷著“XX番下架”，4月直接無番可看?？蛇€行。

其實國內(nèi)很多番劇并不是監(jiān)管部門審核不過關(guān)而遭下架，大都是遭到用戶的舉報下架，1月的《無職轉(zhuǎn)生》就是“自查下架”，某些人反向造勢后獲得了很多反響，引起了重視后才不得不“自查下架”，現(xiàn)在弄得整個監(jiān)管制度更緊了，順帶影響了一波日本的動畫創(chuàng)作。

創(chuàng)作尺度高低是各有利弊的，尺度限制低的話，自由度更高，更多敏感的話題加入，可以讓讓故事更有真實感，主題也容易更深入，而且一些要素的加入，滿足更多的人的需求；創(chuàng)作尺度限制高的話，題材、內(nèi)容就必須變得謹(jǐn)慎，以滿足更多年齡層次的人的適應(yīng)。這兩者肯定是矛盾的，但這一點肯定是限制了創(chuàng)作的自由。

作為從小到大都看日本動畫長大的我，當(dāng)然是想看更加“原汁原味”的日本創(chuàng)作的內(nèi)容，而不是“為了中國而妥協(xié)”的內(nèi)容。這根本無關(guān)“三觀”的方面，因為人到了我這個年紀(jì)，自然而然可以區(qū)分什么是虛構(gòu)，什么是現(xiàn)實，我想在座的各位也大都可以做到。審核力度加大，只是為創(chuàng)作套上了枷鎖。所以整體來說，我覺得這是一個令日本動漫迷沉悶不樂的消息。

最后有人問，“日本動畫不行了，不看日本動畫，看國產(chǎn)動畫不香嗎”，這個問題，我想說，就像國語流行歌曲和JPOP不同，還有中國的民俗樂曲和和風(fēng)樂曲不同一樣，日本動畫是一個個性鮮明的品類，并不是說是中國人做的還是日本人做的這么簡單，很多中國人，去了日本依然是學(xué)日式動畫，回國可以畫國產(chǎn)動畫，但畫的魂還是日式的，他們本身創(chuàng)作的風(fēng)格就不同，是不同的東西，追求的也不一樣，所以誰和誰都不是代替對方的關(guān)系。就像我喜歡吃披薩，不代表我就不喜歡吃肉饅頭一樣。