吉岡德仁以現(xiàn)在最受注目的日本設(shè)計(jì)家之名活躍著。 1967年在日本出生。1986年桑澤設(shè)計(jì)研究所畢業(yè)后，進(jìn)入已故的倉(cāng)俁史朗門下作設(shè)計(jì)，1988年進(jìn)入三宅一生的門下，在三宅一生與倉(cāng)俁史朗的指導(dǎo)下，建立自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格并在2000年時(shí)成立“Tokujin Yoshioka Design”。

著名作品包括《ISSEY MIYAKI》、《A-POC》等店設(shè)計(jì)，并于米蘭家具展發(fā)表座椅設(shè)計(jì)《Honey-pop》、《Tokyo-pop》。其中《Honey-pop》為紐約MOMA選為永久收藏。

吉岡德仁的成長(zhǎng)背景 ：

“吉岡德仁的作品，是根據(jù)對(duì)素材與光線的敏銳洞察力而做出來(lái)的，并且常常使用革新的技術(shù)。也因?yàn)檫@樣，他的作品在世界獲得極高的評(píng)價(jià)，觀看者能夠感受到現(xiàn)在如此的貼近未來(lái)。從名為ToFU(2000年)的照明器具、為施華洛世奇所做的Stardust枝型吊燈的這些產(chǎn)品設(shè)計(jì)，為”Issey Miyake Making Things”展覽(1998~2000)設(shè)計(jì)的空間設(shè)置，到座落于六本木的Think Zone(2001)的建筑案，都可以看出吉岡德仁的活動(dòng)相當(dāng)多元。”

之所以會(huì)發(fā)展出這樣的風(fēng)格，并涉獵如此多元的領(lǐng)域，我們可以從吉岡德仁的三個(gè)重要經(jīng)歷看出其脈絡(luò) – 桑澤設(shè)計(jì)研究所、倉(cāng)俁史朗的門下以及三宅一生的門下。

吉岡德仁的設(shè)計(jì)思維 吉岡德仁認(rèn)為，在構(gòu)思一個(gè)新的設(shè)計(jì)時(shí)可以分為三個(gè)部份，也就是三個(gè)英文字母：C、M和F。

分別代表設(shè)計(jì)過程中的三大元素，C是CONCEPT，M是MATERIALS，F(xiàn)是FORM。 他認(rèn)為很多設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)都太過注重外在的形態(tài)(F)，他們畫太多的 SKETCHES。然而他比較注重概念(C)和物料(M)的關(guān)系，思緒在這兩者之間來(lái)回考慮，不會(huì)在型態(tài)上著墨太多，一切盡在腦海里頭，當(dāng)要下筆的時(shí)候，通常已經(jīng)是要送往生產(chǎn)商和或是模型工廠打樣的時(shí)候了。

吉岡的工作流程很獨(dú)特。他所有的奇思怪想都裝在腦子里，從來(lái)不畫草圖，如果你看到什么雜志上有他畫的草圖，那一定是被編輯逼出來(lái)的。他習(xí)慣用頭腦記錄靈感，然后指導(dǎo)下屬做實(shí)驗(yàn)，看看這靈感能不能行得通，如果可行，他再在計(jì)算機(jī)里做出效果圖與其它人交流。 吉岡德仁每次堆出先的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，就等于又完成一次新材質(zhì)的研發(fā)。 定型的面包椅《PANKE CHAIR》，無(wú)論是美感或是材質(zhì)都令人留下及深刻的印象。

從他為《A-POC》櫥窗設(shè)計(jì)的夢(mèng)幻折射玻璃，或是厚僅一公分的《Honey-pop》紙椅中，像是打開一朵蜂窩秀球花的原理，展開一張會(huì)留下形狀記憶蜂窩狀座椅；又或是將塑料匝形 而對(duì)于材質(zhì)的選用，吉岡德仁對(duì)自己有這樣的看法：“我希望用一種最樸素的方式讓人們驚喜。我選擇一件材料的原因不是因?yàn)樗鼈冃禄蛘哂腥?，而是我希望能讓它們變得有趣；色彩也一樣?，F(xiàn)在我要把重力和空間融入我的設(shè)計(jì)中去。我的目的是全新的設(shè)計(jì)，從沒有人想到過的概念?！?/p>

作品：

（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系刪除）

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