由 Andrew Shouldice 開發(fā)的《TUNIC》于今年3月正式多平臺發(fā)售，登陸了 PC、Xbox One 以及 XSX 平臺。游戲一經(jīng)發(fā)布就大獲好評，IGN 不僅大方地給了9分，還稱它為一款披著“塞爾達(dá)”風(fēng)格外衣的類魂游戲；Metacritic 給它打了85分的高分；還有游戲評論家稱《TUNIC》“是一部冒險和探索的大師之作”。

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《TUNIC》是一款關(guān)于探索與冒險的故事，主角小狐貍將在一個遼闊的奇幻世界里與各式各樣的怪物戰(zhàn)斗、揭開古老的秘密、找尋隱藏的寶藏。盡管《TUNIC》從《塞爾達(dá)傳說》和《黑暗之魂》等游戲大作那里借鑒了很多內(nèi)容，但它仍舊憑借著自己的特色走出了一條獨(dú)特的成功之路。

Unity官方采訪了Andrew Shouldice，讓他為大家揭開這個自15年開啟的項目幕后。

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向老游戲致敬

Shouldice表示：“我非常珍視老游戲帶給玩家的那種體驗，能夠勾起玩家的好奇感和探索的沖動。這些游戲充滿了秘密，但是它們并不會這么告訴玩家，而是‘藏在’了游戲手冊里。同時，游戲手冊又是獨(dú)立于卡帶的另一件藝術(shù)品?！?/p>

Shouldice希望用輕色調(diào)突出《TUNIC》的神秘氣氛、引導(dǎo)玩家。游戲的敘事圍繞著環(huán)境展開（并非具體的對話來傳達(dá)事件），并俏皮地致敬了游戲手冊等懷舊元素。

《TUNIC》把當(dāng)今幾乎消失的游戲說明書搬到了游戲中，作為收集品待玩家發(fā)現(xiàn)。玩家可以在這些說明書上學(xué)到許多的提示和技巧，了解各個地圖、敵人以及其他隱藏寶藏的線索——只要他們能夠破譯神秘文字并把一切拼湊起來。

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“你找到的隱藏秘密可能是一次升級或一些貨幣，但真正的寶藏是好奇感?！盨houldice解釋說，“這扇門后面有什么？那條河的另一邊有什么？這就是我想喚起的感覺?！?/p>

《TUNIC》的主角雖然一言不發(fā)，但也不是完全沉默的。游戲中的大部分文字和對話都用一種難以理解的象形文字來呈現(xiàn)的，目的在于將玩家代入一個完全不同的異世界里。于是，玩家必須依靠自己的直覺和其他線索來搞清楚這里究竟發(fā)生了什么。這種令人耳目一新的敘事方式使得《TUNIC》的故事線和世界觀脫穎而出。

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圖像與視角

《TUNIC》的世界采用了明亮的簡單多邊形渲染而來，視角采用了等距視角。游戲的早期版本是完全扁平的紋理，Shouldice表示這些風(fēng)格就是他當(dāng)時的建模水平。隨著他的技術(shù)提升，游戲里的圖像也在不斷發(fā)展，變得更加詳細(xì)，如今的畫面不僅能完全展現(xiàn)出他所設(shè)想的廢土世界，同時又能忠實于最初的“低多邊”美學(xué)。

從游戲設(shè)計的角度來看，等距視角是《TUNIC》隱藏許多秘密的關(guān)鍵。“在使用真正的正視角攝像機(jī)時，每一種元素都未經(jīng)過透視收縮（foreshortening）處理，沒有幾何圖形上的視覺把戲——我們并沒有特意去追求這種效果。因為我們使用的是等距正交投影，垂直線可以一直保持完美的對齊，方便我們隱藏東西?！?/p>

Shouldice對此進(jìn)行了解釋：“在游戲前期，有一條瀑布的后邊藏著一條隱藏的小道，你可以悄悄溜過去。如果我們采用了任何形式的FoV透視攝像機(jī)，那這條路就會變得很明顯。你會看到物體在周圍移動，視角的變化則會泄露這個秘密?！?/p>

使用正視攝影機(jī)帶來了視角上的挑戰(zhàn)，Shouldice必須克服這些挑戰(zhàn)才能營造出一種規(guī)模感?！皩τ谀切┬枰憩F(xiàn)得宏大、向玩家展示遠(yuǎn)處不可觸摸之物的情形，比如懸崖邊上的一片巨大森林，我們需要用上一些技巧，”他揭露說，“我會用到多層攝像機(jī)。你可以在正交視角的棱形視野（平行視錐）末端粘上一塊包含遠(yuǎn)處景物的視錐。”

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光照與著色器

為了保證性能，Shouldice采用了動態(tài)光照和全局光照（GI），并為《TUNIC》仔細(xì)計算了光照數(shù)量：“因為延遲渲染不支持正交攝像機(jī)，所以我需要特別注意以下光照數(shù)量。我用了預(yù)先計算好的 GI 而非點(diǎn)光源（Point Light）來做大部分的光照，并依靠批處理來減少繪制調(diào)用次數(shù)。”

他曾經(jīng)手寫過著色器，但最后決定使用Shader Forge的節(jié)點(diǎn)式著色器?！拔耶?dāng)然可以寫點(diǎn)代碼，但我更偏愛視覺圖形，更喜歡實時預(yù)覽、在一個空間里組織想法。”Shouldice繼續(xù)說道，“節(jié)點(diǎn)編輯器和我的大腦可謂是非常契合。它非常靈活，非常有趣！”

Shouldice還大量使用了滾動紋理來照亮游戲中的元素，這不僅能大大降低開發(fā)的復(fù)雜性，還能實現(xiàn)華麗（且性能還高）的效果。

在游戲早期，《TUNIC》的主角可以與一尊雕像互動來打開一扇金色的門，這個雕像在被觸摸時會發(fā)出一陣脈沖光。Shouldice 使用了幾種 Unity 編輯器和Shader Forge的組件來實現(xiàn)這種效果。

最初的一片光點(diǎn)——我稱之為“星爆”——是從三塊帶動畫的網(wǎng)格變化而來，每張網(wǎng)格的旋轉(zhuǎn)都不同步。一個甜甜圈狀的“光環(huán)”會圍繞在網(wǎng)格周圍，向這個扁平圓柱體投射一張滾動的UV紋理，Shouldice把這些紋理向外滾動，形成一種環(huán)繞光。這里，UV坐標(biāo)會被滾動并乘上一個因數(shù)，然后再被反轉(zhuǎn)，從而創(chuàng)造出黑底白光的效果。

Shouldice將滾動紋理應(yīng)用在了幾種網(wǎng)格上，借此來改變光的行動。在另一個例子中，他將紋理導(dǎo)到一個狹窄的圓錐形網(wǎng)格上，創(chuàng)造出魔法能量向天空凝聚的效果。

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“我之所以非常喜歡將基本效果應(yīng)用在專門的網(wǎng)格上，其中的一個原因是，你可以通過調(diào)整 UV 坐標(biāo)等把同樣的材質(zhì)以不同的方式表現(xiàn)出來?！盨houldice肯定說，“這里的能量射向天空的效果可以通過聚攏或分散網(wǎng)格上的UV來實現(xiàn)。”

另一個效果是在空中按照一定模式運(yùn)動的光斑，光斑最后會聚焦到一點(diǎn)上再沖向一座雕像。這本來可以使用粒子效果或貝塞爾曲線來實現(xiàn)，但Shouldice回歸了一個可靠的老方法，他問自己，“如果我們滾動這里的紋理會怎么樣？”

在例子中，光的軌跡實際上是一條在Blender中編寫和展UV的長管，經(jīng)過扭曲、旋轉(zhuǎn)、變形和復(fù)制。由于每條管子都有著UV，柔和的漸變彩色紋理可以在上邊滾動，并借助后處理和“炫目的泛光”來掩蓋可能存在的缺陷。

Shouldice在顏色選擇上非常地挑剔，他想保證能量球能恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)想象中的白熱化場景。他指出：“我常會選擇一些色度非常高、非常飽和的顏色，我會略微降低一點(diǎn)飽和度，以免掩蓋了其他的通道......不要只單純地選擇藍(lán)色、紅色或綠色，選擇一個稍弱的顏色，降低它的色度，同時再用上一些色輪對面的顏色，這樣一來你在應(yīng)用HDR時，它就能‘轟’地變成白色。”

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角色控制、戰(zhàn)斗和動畫

Shouldice使用了Unity的NavMesh系統(tǒng)來影響敵人和玩家的行為。默認(rèn)時，敵人身上的NavMesh代理將其引導(dǎo)到一個特定的目標(biāo)地點(diǎn)。NavMesh會告訴敵人要前往哪里，還會與物理系統(tǒng)溝通，讓怪物的剛體可以正確地碰撞，并且還驅(qū)動著底部以運(yùn)動為基礎(chǔ)的行為。

Shouldice同樣使用了NavMesh代理來劃定游戲的邊界。他會查詢NavMesh代理可以前往的地方，然后用參數(shù)將信息輸入動畫控制器，防止玩家離開NavMesh。

敵人的定向是《TUNIC》的一個重要部分，它和《黑暗之魂》一樣都采用了以動畫為基礎(chǔ)的戰(zhàn)斗?！禩UNIC》的許多動畫都是用Blender創(chuàng)建，再用Unity的動畫曲線繼續(xù)打磨。Shouldice希望能精細(xì)地控制某些部分，比如敵人在攻擊時哪一部分會面朝著玩家，將命中盒（Hitbox）與角色模型的特定部分相連：“即便你把劍向敵人揮去，如果劍沒有碰到敵人的命中盒，那它就不算接觸到敵人！”

這種方法能做出更加細(xì)致的戰(zhàn)斗機(jī)制，比如誘騙敵人互相攻擊，或針對 Boss 的攻擊間隔來練習(xí)躲閃與攻擊。

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Shouldice甚至創(chuàng)建了一個委托系統(tǒng)來隨機(jī)化敵人與Boss對玩家不同位置的反應(yīng)。躲到BOSS后面可能會觸發(fā)幾種特殊的攻擊，比如生成小怪、噴火，或用左爪/右爪攻擊。

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對有抱負(fù)的獨(dú)立開發(fā)者的建議

“在《TUNIC》之后，我故意不去構(gòu)思下一個項目，因為我想保持專注?！盨houldice 承認(rèn)道。“我可能要休息一下。就算我真的再做一個游戲，也最多是做一些小游戲，可能不是商業(yè)性游戲?！?/p>

在談話的最后，Shouldice向有志于自己制作游戲的獨(dú)立開發(fā)者們提供了一些建議：“別想太多直接開做，多與別人分享你的作品，并且不要怕做出爛游戲，盡快做出成品！假設(shè)你腦子里有著一排想要做的游戲，那么前100個都會非常糟糕。只管把它們做出來，然后搜集反饋、吸取教訓(xùn)，再繼續(xù)前進(jìn)?！?/p>