事情是這樣發(fā)生的，上周的某一天我忙里偷閑的刷B站的動態(tài)看到了這么一條

然后我看了看活動地址，尋思著北京離天津也不算遠，來回一共動車兩小時搞定的事，還是可以去發(fā)封郵件抽抽獎。并且根據(jù)我對中國人對郵件的使用頻率的了解來看，抽中這個概率還是蠻大的。

再然后我果不其然的，就在出獎的那天收到了回復中獎的郵件。

但是中獎的同時我又想起，我那天下午得考抽象代數(shù)的期中考試啊，結(jié)果就變成了，我考個抽象代數(shù)，極限做題，還提前交卷的故事。

當然后面的故事也挺有意思，包括但不僅限于，我一朋友失而復得的票，以及最后還抽中了這個活動最后的獎品的奇妙經(jīng)歷等等等。不過“文字log”的部分就此打住為好，我們還是多來聊聊這個動畫電影本身吧。

（前話：涉及劇透）

先來說說這個標題，取自拉美魔幻主義作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的同名短篇小說《流光似水》，重點并非是電影的劇情和這篇小說有什么關系，但是，始終相似的觀感，卻始終無法擺脫。

先說說內(nèi)容吧，怎么說呢，很迷惑。我把內(nèi)容上拆分成兩個部分，劇情和人物。

劇情上講，一個直觀的感受就是，意象的指向性不明確，且在我去知乎上看了篇大佬的論文式解析之后，最終指向的對象的概念過于冷僻，換句話說，除非是本來就是這個領域的愛好者，真的很難在觀影的過程中找到魔幻主義式的演出的指代對象，最終的結(jié)果就是，觀眾跟不上劇情，不得不時刻處于混沌的狀態(tài)。

人物上講，則是徹頭徹尾的失敗，整個影片看下來，看不出來任何的人物弧光，或者講人話一點，女主在這一次的奇妙冒險之后，看不出有任何的改變，但是與之相反的是，女主所處的環(huán)境，似乎一下子就對女主寬容起來了，更不要說，那離譜至極的復婚情節(jié)。人物塑造也是非常的奇怪，pose與謎語一直套娃，但是總是不去展現(xiàn)角色對涉及角色內(nèi)在欲望的選擇。

再來說說手法。

先說缺點，“出品的一致性”極差?！俺銎返囊恢滦浴币话闶侨バ稳莶蛷d呀，手沖咖啡呀之類的，這里我更多的是指，動畫在制作完成度上，在畫風上，在作畫上質(zhì)量的連續(xù)性，而《海獸之子》在這方面震蕩的幅度，太大了。好的卡，鏡頭調(diào)度堪稱教科書級的演出，意識流的表現(xiàn)相當驚艷，尤其是對胚胎的刻畫那一段。壞的卡，壞得離譜，這里舉一個我最不能理解的例子，對海的刻畫過多的使用三渲二技術，并且是完成度相當?shù)偷哪Ｐ停瑢е铝硕S的人物與三維的場景之間出現(xiàn)了相當大的割裂感，并且在更加夸張的卡里面，甚至連場景中海洋與天空割裂感的都相當明顯。

而正是這種，在“出品一致性”上的拉胯，破壞整個影片的沉浸感，觀眾總是被本不應該吸引地方吸引了過多的注意力，這也變相的增加了觀眾對影片理解的難度。

然后再說說有的優(yōu)點，在沒有三渲二的好幾卡的場景美術的相當?shù)膮柡?，然后攝影相當?shù)慕o力，很好的支撐了意識流的演出，然后包括聲優(yōu)的表出也相當不錯。而最值得吹的，毫無疑問，是配樂。久石讓，我的超人；八爺，我的第二個超人。配樂在完美的配合劇情的同時，也使得整個影片的氛圍感一直在線，是那種真的，會讓人感覺到夏天的感覺的配樂風格。

還可以補張圖。

寫到最后才突然把《海獸之子》與《流光似水》的相似點找尋到。

是流光似水，水似流光啊