設(shè)計別話（四十六）：如果你旁邊是一坨屎，為什么要與它們和諧？||我認(rèn)識的扎哈
【壹】
本月中旬去長沙有幸見到了扎哈去世前留給中國的最后一個作品——梅溪湖國際文化藝術(shù)中心，可惜天公不作美，和室友峰到那里轉(zhuǎn)了不到一個小時就飄起了雨，無奈只好打道回府，下午的計劃也被迫取消。
拍了幾張照片，后期簡單地處理了一下，接著把它們放到了朋友圈里面，隨即留言中就有人說拍攝時機(jī)不對，應(yīng)該挑個晴朗的天氣。
畢竟是第一次近距離目睹大師的設(shè)計作品，雖暫時沒得機(jī)會進(jìn)到里面參觀，但僅從外表就能感受到扎哈作品的大氣磅礴。
這種極具流線型的設(shè)計外觀頗有律動感和震撼力，其實我對她的作品并沒有太多的了解，此次有機(jī)會親臨現(xiàn)場目睹實屬偶然。
回到學(xué)校后，我開始著手去了解她的作品和設(shè)計思想，恰好云盤里面保存了一套關(guān)于她的資料，遂下載過來打印裝訂成集仔細(xì)品讀，現(xiàn)已閱讀完畢，故作此篇。
讀完這本資料之后我還去網(wǎng)上搜索了一系列關(guān)于她的文章和資訊，從微信公眾號推文到知乎的問題探討，還在B站里面搜到了一集楊瀾訪談錄關(guān)于扎哈的采訪節(jié)目，接著又看了好幾集與之相關(guān)的紀(jì)錄片。
我仔細(xì)看了一下，發(fā)現(xiàn)一個特別有意思的現(xiàn)象，那就是B站上這些有關(guān)扎哈的視頻基本上都是由一個叫“Sherwin27”的UP主搬運上來的，換言之算是被他“壟斷”了吧。
打開他的主頁之后便發(fā)現(xiàn)了一片新天地，他分門別類地創(chuàng)建了不同的頻道，除了Zaha Hadid事務(wù)所有關(guān)的視頻，還有雷姆庫哈斯的OMA事務(wù)所、馬巖松的MAD事務(wù)所、BIG事務(wù)所、30X40事務(wù)所等，看到這些之后的我像發(fā)現(xiàn)了寶藏一樣興奮，二話不說關(guān)注了這位UP主，以便以后再去觀看他搬運的這些視頻。
知乎有不少有關(guān)扎哈的問題探討，如果我沒有讀完這本扎哈的作品與思想的資料，我有很多地方是看不懂的，至少提到的那些典型建筑作品是不知道的。
最后我在云盤里面又找到了一份資料，下載后打開來看的時候卻發(fā)現(xiàn)全是英文，不過我還是硬著頭皮看了一部分，接著又發(fā)現(xiàn)一個有意思的現(xiàn)象，那就是這套英文資料和中文資料居然有雷同的地方，于是我瞬間就明白了，中文譯者可能就是參照這套英文資料撰寫的，不然不會這樣。
上面是英文版的文字，下面是中文版的，意思都差不多。
一開始讀的時候，感覺文中那些對扎哈作品的解析文字有點俗套，甚至覺得羞澀難懂。
我讀的第一本建筑師的作品是劉家琨寫的《此時此地》，當(dāng)時也是打印的PDF版的裝訂本，讀完之后知道了他的“低技理念”和一些代表作品。
但是很多文字卻沒有讀懂，或者說壓根不知道他在說的什么。
讀扎哈這本作品集的時候同樣也遭遇到了這樣的尷尬，難道是自己對這方面了解得太少？還是沒有那種悟性？
后來隨著閱讀的深入，我漸漸地知道了我的問題之所在。
我是以一個俯瞰者的視角去解讀的，沒有跳出這個解析它的圈子，所以有時候總有一種蒙在里面不知所措的感覺。古人講的超以象外，得其環(huán)中大概就是這個意思吧。
讀完這些文字和看完這些視頻之后，在寫這篇設(shè)計別話的時候我在想我該以一種什么樣的方式去解讀這位建筑師。
生平？作品？獎項？地位？思想？社會評論？市場？建筑行業(yè)？建筑師職業(yè)本身？……
關(guān)于扎哈的生平我就不做過多的闡述，不過她的人生軌跡中有幾個節(jié)點值得注意。
1950人生人，29歲創(chuàng)辦事務(wù)所，43歲處女作建成，54歲獲普利茲克獎，66歲逝世。
尤其是這個43歲才建成自己的第一個作品尤為顯眼，也就是說她前面40年設(shè)計的一系列作品都屬于紙上畫畫的那種。
因為她的作品極富動感和現(xiàn)代氣息，在主流建筑界里面是不被看好的，很多作品在那個年代想要建成幾乎不可能，要知道建筑在如今的社會語境中，需要融合公共輿論、資本運作、權(quán)力象征和建筑師本身能力等方面的因素。
所以這些超現(xiàn)實、天馬行空的作品只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實踐，扎哈也一度被認(rèn)為“紙上談兵”的建筑設(shè)計師。
直到1993年，也就是扎哈43歲那年德國維特拉消防站的建成才讓她揚眉吐氣。
54歲獲普利茲克獎可能對于大多數(shù)的建筑師來說尚為年輕，比如今年獲獎的日本建筑大師磯崎新是88歲，去年獲獎的印度建筑師多西已是91歲的高壽。
有意思的是當(dāng)年在香港舉行的國際競賽“香港之峰俱樂部”上，扎哈最后能夠獲得一等獎多虧了磯崎新，因為他的慧眼，才使扎哈的方案從初審淘汰名單中揀了回來。磯崎新在評價這個方案時說：“我被她那獨特的表現(xiàn)和透徹的哲理性所吸引。”，這段軼事后來也在建筑界被傳為一段佳話。
萬萬沒想到的是當(dāng)時的這位評委老師的獲獎日期居然要比后生晚，可見扎哈及其作品的影響力還是很大的。
網(wǎng)上關(guān)于她作品的討論呈兩極化的傾向，喜歡的就喜歡得不得了，把其奉為圭臬；不喜歡的則把她批得狗血噴頭，一無是處，兩種態(tài)度形成了鮮明的對比。
說不好的是因為她的作品被指出不切實際，浪費材料，不考慮結(jié)構(gòu)施工造價等方面的因素，有嘩眾取巧之嫌。
比如廣州大劇院當(dāng)時規(guī)劃時的工程總造價（不含地）約8.5億人民幣，而到2009年時，總投資已增加到了13.8億元。
在結(jié)構(gòu)這一塊，可能會被很多人吐槽，造型好看是好看，可就是有點難建。
記得上個暑假看了一期關(guān)于安藤忠雄的紀(jì)錄片，當(dāng)時安藤設(shè)計了上海的保利大劇院，工程快要接近尾聲的時候采訪了負(fù)責(zé)建造的結(jié)構(gòu)總工程師，他當(dāng)時對安藤建筑的評價是“空間很豐富，構(gòu)造很復(fù)雜”，由此可見這些大師們異想天開的作品對工程師來說確實是一項不小的挑戰(zhàn)。
后來安藤來中國參觀的時候，當(dāng)面提出應(yīng)該把掌聲送給這位監(jiān)造的工程師，而不是他。
盡管這樣我卻很認(rèn)可扎哈的作品，并愿意為之成為她的擁躉。
我們都知道扎哈的作品是極具創(chuàng)造力和想象力的，盡管也被反對她的人各種攻訐，但是正因為她的這種異想天開，為我們對建筑的認(rèn)知開啟了一扇新的大門，同時也為她自己在主流建筑界中開辟了一條新的道路。
被譽為巴洛克天才的建筑師貝尼尼曾說：“一個不偶爾破壞規(guī)則的人，就永遠(yuǎn)不可能超越它。”
另外一位建筑師迦里尼也說過：“建筑應(yīng)該修正古代的規(guī)則并且創(chuàng)作新的規(guī)則?！?/strong>
就像楊瀾訪談錄里面說的那樣，建筑師是需要面對未來的，一個自由和包容的世界。
影響扎哈設(shè)計作品風(fēng)格有很多方面的因素，但其中有一點我認(rèn)為很重要，那就是原生家庭和教育背景。
在楊瀾訪談錄里面她就袒露自己的父母都很信任她，并都愿意支持她的個人選擇。
她在11歲就有了成為一個建筑師的想法，看到這里的時候我不禁感慨，當(dāng)下的我們很多人到成年了都還不知道自己該干什么，甚至有的人到老都沒有搞明白想清楚。
在讀陳志華老前輩編著的《外國建筑史》這本書的時候，在意大利文藝復(fù)興建筑這個章節(jié)讀到了一段話：
“這些人的教養(yǎng)和性格，都鮮明地反映在他們的創(chuàng)作上，在總的時代風(fēng)格之下，又各有自己獨特的個人風(fēng)格?！?/span>
從歷史可以看出，文藝復(fù)興的建筑之所以大放光彩，在很大程度上得力于這種個人風(fēng)格的千姿百態(tài)。
那么我們現(xiàn)在的建筑如果需要往前發(fā)展走向未來的話，則需要這種不拘泥于條條框框的人跳出來打破陳規(guī)，這是社會發(fā)展的必然，沒有扎哈總會有另外一個人出現(xiàn)代替她。
關(guān)于扎哈的設(shè)計手法我讀的這本資料概括總結(jié)了好幾點，比如楔形物的運用、傾斜與變形、形式組合、布景、繪畫、顏色和表現(xiàn)法等。
但是這些都不是我想看的，我想看到的是那種讓我眼前一亮并且能夠與我產(chǎn)生共鳴的設(shè)計作品。
比如位于美國俄亥俄州的這座辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心。
單從建筑外立面粗略來看，這棟藝術(shù)中心和普通建筑物并沒有多大區(qū)別，但是端詳了一番后就會發(fā)現(xiàn)它并不簡單。
幾個矩形的實體進(jìn)行相互穿插，表面一凸一凹形成虛實對比，色彩上也是黑白對比，底層通透的玻璃連接了室內(nèi)與室外。
像這種通過簡單的幾何形體堆積和排列組合的設(shè)計手法很受大師青睞，之前提到安藤設(shè)計的上海保利大劇院就是用的這種手法。
重要的是它坐落于城市活動頻繁的地點，即位于相交的十字交叉路口，這是一個非常明智的選擇，它作為標(biāo)志性建筑物矗立于此奪人眼球，可以吸引更多的人流量，同時也促進(jìn)了運動的人和城市建筑物的交流，創(chuàng)造了一個城市高節(jié)奏生活同人文氣息相融合的場景。
她曾在面對采訪的時候說過一句特別霸氣的話：“如果你旁邊是一坨屎，為什么要與它們和諧？”
在楊瀾訪談錄中她再次吐露說她不相信建筑物之間所謂的和諧，我讀的這本資料中也有所提到。
她的意思是說不與糟糕的東西和諧，而不是說完全不考慮基地的環(huán)境，而我看到的一些評論中有很大部分人紛紛指責(zé)她不顧基地而自顧自地設(shè)計，個人覺得沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)，在沒有完全了解她的作品和設(shè)計思想之前還是別妄加評論的好。
況且在采訪中她自己也不止一次提到如何處理建筑同城市的關(guān)系是最重要的，尤其是處理基地的環(huán)境。
這句話不僅說得很霸氣，也說得很巧妙，我覺得把它用到為人處世這一塊也可行，假如你旁邊有那種爛人，為什么要與他們相處？
哈哈！扎哈的這句話套用到生活中居然有種奇妙的感覺。
位于阿塞拜疆共和國首都巴庫的阿利耶夫文化中心也是一座極具流動感的建筑物，如果用一句話評價它的話，那就是從哪個角度看都覺得它無可挑剔。
從地面升起的一道道曲線圍合成了一個私密性和開放性并存的空間，模糊了城市和建筑之間的關(guān)系。
以至于我暑假（2019年8月份）在參加快題培訓(xùn)的時候，當(dāng)時有一套影劇院的設(shè)計，我的借鑒了扎哈的扎個作品。當(dāng)然最后還是被老師被批判了一通。
沒記錯的話當(dāng)時那篇文章有提到阿利耶夫中心還發(fā)生了一次火災(zāi)，現(xiàn)在我再去查的時候果不其然，失火的具體日期是2012年7月20日。
阿利耶夫中心外墻用的是一種叫FRP的材料，事故造成近100平方米FRP板損壞，查資料可知FRP的全程叫纖維增強復(fù)合材料（Fiber Reinforced Polymer/Plastic）。
它的優(yōu)點有很多，比如質(zhì)輕而硬，不導(dǎo)電，機(jī)械強度高，回收利用少，耐腐蝕。
缺點就是防火性能偏差,FRP的基體材料樹脂在高溫下會軟化，并且由于軟化會導(dǎo)致FRP力學(xué)性能降低。
還有一個設(shè)計作品也不得不提，那就是北京大興國際機(jī)場，建成后北京新機(jī)場將會是世界上最大的機(jī)場（現(xiàn)已建成，2019年9月25日正式投入運營）。
這種效果圖堪比科幻大片中的外星人基地，它的靈感來源于《山海經(jīng)》：鳳凰，見則天下安寧。其造型寓意“鳳凰展翅”,與首都機(jī)場形成“龍鳳呈祥”的雙樞紐的格局.。
等下，怎么看著好熟悉啊，似乎在哪里也見到了同樣的機(jī)場？
對了！馬巖松在哈爾冰也設(shè)計出了類似風(fēng)格的機(jī)場，不愧是扎哈的弟子，師傅的風(fēng)格被他很好的傳承了下來。
這是馬巖松最近公布的最新作品，哈爾濱T3航站樓的方案，冠以美名“北國冰花”。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這個的時候別提有多興奮了，沒想到他們師徒兩人還能以這種方式隔空對話。
當(dāng)然，扎哈的設(shè)計生涯中也遭遇了好幾次重大的滑鐵盧。
比如1994年為英國設(shè)計的卡迪夫·貝歌劇院，這個方案被當(dāng)局放棄，原因也很讓人費解。
他們不愿意讓一個口音濃重、深色膚色的女移民來主持重要文化建筑的建設(shè)，這是多么的荒唐與可笑！
這個設(shè)計作品的靈感來源于項鏈，中間的音樂廳是墜飾，而周圍的附屬用房則是項圈上的珠寶。它的前頭是一個近乎卵形的港口，而扎哈充分考察基地環(huán)境后巧妙的和港口進(jìn)行了呼應(yīng)，有相互襯托的效果。
可惜的是，這個作品并沒有得到實現(xiàn)，原因卻是讓人鄙夷甚至惡心。
另外一個作品就是2020年東京奧運會主會場“新國立競技場”，這個事件恐怕是整個建筑界最大的一個烏龍，當(dāng)時被炒得沸沸揚揚。
扎哈的設(shè)計方案中標(biāo)后在日本爆發(fā)大規(guī)模的討論，包括楨文彥、伊東豐雄在內(nèi)的許多不少日本建筑師，紛紛站出來抗議，后來日本政府讓扎哈事務(wù)所把方案改小，扎哈事務(wù)所也應(yīng)允了，在2014年7月份提交了修改后的新方案。
但是最后竟然被廢標(biāo)了，重新競標(biāo)后隈研吾勝出，有消息稱隈研吾的設(shè)計方案只是把扎哈的外殼進(jìn)行了替換，里面的具體設(shè)計基本沿用了扎哈的方案。
這次事件可能是扎哈職業(yè)生涯中遭遇的最大的一次敗筆與侮辱吧！
除建筑作品之外，扎哈還涉及室內(nèi)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等諸多方面，可謂跨界創(chuàng)造的奇才。
記得早些時候我讀到了一篇寫她的推文，其中就提到了她設(shè)計的高跟鞋，和她的建筑設(shè)計作品一樣，這雙鞋子同樣極具流動感。
當(dāng)然扎哈設(shè)計的這類作品還有很多，這里我就不做一一敘述了。
最后說一點，扎哈一生未嫁，她說她是一個嫁給建筑的女人。
這是需要何等的魄力？如果沒有對這個行業(yè)有那種發(fā)自內(nèi)心最誠摯的熱愛是不可能做到的！而扎哈就做到了，“建筑界的女魔頭”的稱號實至名歸。
說了這么多，我最想說的是她的作品不應(yīng)該被我們現(xiàn)世的人如此這般品頭論足，最好交給未來去評判。
對于扎哈的探索我還會繼續(xù)下去，她能夠帶給我不僅僅是作品的震撼與思想的無懈可擊，更多的是她對于建筑的那份執(zhí)念和信仰。
最后引用陳志華老前輩編著的這本《外國建筑史》中的一段話做結(jié)尾：
“一個好的建筑師，應(yīng)該是有思想原則的人，對于當(dāng)時的建筑潮流和它的發(fā)展，有深入的認(rèn)識，而不能渾渾噩噩，與時俯仰。更要緊的是在實踐中堅持和捍衛(wèi)自己的正確觀點，不可以趨炎附勢，在原則問題上妥協(xié)，希求幸進(jìn)?！?/span>
2019.06.01 子時 收筆
