近期，掃黑題材電視劇《狂飆》大熱。該劇以刑警安欣與黑惡勢(shì)力高啟強(qiáng)的正邪較量為主線，聚焦“京海市”的掃黑除惡斗爭(zhēng)，是一部兼具廣度、深度與力度的現(xiàn)實(shí)主義作品。

輿論認(rèn)為該劇的服化道水準(zhǔn)一流準(zhǔn)確把握與還原了新世紀(jì)以來我國(guó)不同階段的年代質(zhì)感，描畫了社會(huì)的廣度，從結(jié)構(gòu)上深度塑造了人物。主人公安欣與高啟強(qiáng)在三個(gè)階段的人生對(duì)峙，被嵌入“京海市”二十年發(fā)展變遷的光陰中。在這一過程中，該劇描畫了政府官員、警察、商人、村民、毒販、無業(yè)游民、刑釋人員等眾生相，觸及了征地拆遷等諸多社會(huì)發(fā)展議題。

該劇的雙主人公形象以正邪雙雄的鏡像式書寫，在以往的警匪、犯罪影視劇中屢見不鮮?！犊耧j》的成功之處，在于寫出了二人二十余年難以分解的命運(yùn)糾葛，也借此描畫出了人性的復(fù)雜性與命運(yùn)的偶然性。安欣與高啟強(qiáng)相識(shí)于微末，又旋即走向殊途。作為純粹的理想主義者，安欣被現(xiàn)實(shí)反復(fù)捶打，獨(dú)自隱忍直待撥云見日。高啟強(qiáng)作為逐利的機(jī)會(huì)主義者，在權(quán)錢網(wǎng)絡(luò)中如魚得水。該劇從人性邏輯出發(fā)，用大量可信的細(xì)節(jié)與事件描畫出人物的變化，自然而順暢。

值得一提的是，劇中高啟強(qiáng)這一角色的塑造打破了同類題材反派人物概念化、扁平化的通病。加上演員張頌文收放自如的演技加持。此外，秉持現(xiàn)實(shí)主義原則的李響作為劇中安欣的另一鏡像人物，塑造得也較為立體豐滿，徐江、高啟盛、老默、泰叔等反派群像也令人印象深刻。

輿論關(guān)注《狂飆》借助兩位主人公漫長(zhǎng)的人生較量，致力于發(fā)掘黑惡勢(shì)力形成的根源，進(jìn)而反思社會(huì)發(fā)展中存在的結(jié)構(gòu)性、制度性問題。

劇中安欣代表了現(xiàn)代法理社會(huì)，高啟強(qiáng)則代表了傳統(tǒng)人情社會(huì)。后者發(fā)跡的舊廠街這一熟人社會(huì)，又與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的社會(huì)運(yùn)作機(jī)制隱秘勾連。因此，安欣與高啟強(qiáng)的博弈不單是警匪對(duì)決，更是經(jīng)歷了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌之后，尤其是步入新世紀(jì)以來我國(guó)狂飆突進(jìn)的現(xiàn)代化進(jìn)程中法理精神與人情傳統(tǒng)的沖突。例如，徐江與高啟強(qiáng)這兩個(gè)不同時(shí)代的黑惡勢(shì)力運(yùn)作機(jī)制迥異，就折射出不同社會(huì)時(shí)期沖突形式的變化。這里體現(xiàn)了《狂飆》對(duì)現(xiàn)實(shí)反思的力度。

《狂飆》的熱播再一次印證：真正的現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)當(dāng)既有現(xiàn)實(shí)的皮毛也有現(xiàn)實(shí)的骨肉，既有圖景的描畫也有根源的追問。未來的國(guó)產(chǎn)影視劇，需要更多的《狂飆》涌現(xiàn)。