為了更一步加強(qiáng)培養(yǎng)優(yōu)秀青年科幻作家，促進(jìn)更多優(yōu)秀科幻作品的產(chǎn)生，高校科幻平臺(tái)特從第二期星火學(xué)院科幻創(chuàng)作培訓(xùn)工程中選拔出20位同學(xué)嘗試小說創(chuàng)作與作品評(píng)價(jià)結(jié)合鍛煉模式，通過開設(shè)“希聲”專欄展示他們對于創(chuàng)作與解讀的思考。

評(píng)論者說：

《七重外殼》是王晉康老師于1997年在第九屆銀河獎(jiǎng)榮獲一等獎(jiǎng)的作品。本文是王晉康老師的代表作之一。文章各處也無不透露著屬于王老師的科幻素養(yǎng)與文學(xué)功底。

我們核心創(chuàng)作團(tuán)B組很榮幸能夠品讀這篇文章，探討相關(guān)的問題，交流各自的見解，以期從中能夠有所收獲，更好地運(yùn)用在自己的作品創(chuàng)作之中。

我們精心篩選了七個(gè)問題，總結(jié)了各自的優(yōu)質(zhì)回答，組成一篇文章來向各位呈現(xiàn)。所有的問題和回答都源自小組內(nèi)各個(gè)組員的思考。希望大家看完本文后，能夠有所收獲。

本文是一個(gè)開放性結(jié)局，你對此有什么解讀與收獲？

常家豪

???七重外殼既是線索也是結(jié)果。主角掙脫六重外殼后，最終在第七重外殼止步不前。這種開放式的結(jié)局，看似無意之舉，實(shí)則早有預(yù)謀。

不論是主角不再直接喊出暫停，還是主角放棄繼續(xù)懷疑當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的真與假，前面諸地方都有細(xì)節(jié)鋪墊。也正因?yàn)橛星拔牡匿亯|，才讓這種開放性結(jié)局有著不知三種的解讀方式。

徐文翔

???因?yàn)槭情_放性結(jié)局，所以關(guān)于“是否處于虛擬世界”的問題，實(shí)際上都可以問了。就連“主角何時(shí)進(jìn)入了虛擬世界”這一點(diǎn)，也可以提出疑問。說不定，整篇文章都是主角處于虛擬世界中發(fā)生的故事呢。

李柯迪

???小說最后，主人公陷入了難以分辨虛擬和現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，在多重虛擬世界中的經(jīng)歷影響了他的判斷能力，以至于不相信瓊了。吳先生的態(tài)度值得玩味——他似乎對這樣的結(jié)果早有預(yù)料。那么故事開始時(shí)，吳先生邀請主角參加測試的動(dòng)機(jī)就值得再次考量。

究竟是主角反應(yīng)過激，還是他仍然陷于虛擬，給讀者留下了遐想的空間，這樣的開放性結(jié)局增加了小說的深度與可讀性。

劉力謀

???本文的開放性結(jié)局，與其它的虛擬現(xiàn)實(shí)題材作品一樣，給人帶來一種“虛擬”、“現(xiàn)實(shí)”兩個(gè)概念逐漸模糊的質(zhì)感。而本文的開放結(jié)局更具有沖擊力，因?yàn)樗瀼亓宋恼绿接懙暮诵呐c秉持的情感。

給寫作的啟示在于，是否使用開放式結(jié)局，取決于你的主題、情感是否需要這樣做。如果要用，則應(yīng)當(dāng)向本文一樣，將其思想準(zhǔn)確地傳達(dá)出來。

本文的一大核心是辨認(rèn)虛擬與現(xiàn)實(shí)，你對本文的這處核心有什么看法和收獲？

俞? 暢

???王晉康在《七重外殼》中，肆意玩弄著虛擬和現(xiàn)實(shí)。其中一句話我認(rèn)為是相當(dāng)深刻的，王晉康提到辨認(rèn)虛擬和現(xiàn)實(shí)需要參考系。他解釋成某種思維的慣性。這意味著，當(dāng)我們生活在某個(gè)世界中的時(shí)候，我們天然就將生活著的世界看做是實(shí)在的、真實(shí)的，因?yàn)檫@是我們唯一的經(jīng)驗(yàn)來源。

但當(dāng)我們進(jìn)入到某個(gè)虛擬世界中的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自身經(jīng)驗(yàn)同虛擬世界之間的矛盾。世界的樣貌在此處或是彼處，同我們過往理解的不同。這樣，我們才有可能分辨出世界同世界之間的差異。但當(dāng)王晉康一次又一次地模糊兩者的界線，讓虛假越來越接近真實(shí)，一次又一次揭示主角所處身之處的虛假。最后，主角不得不開始因現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)而懷疑現(xiàn)實(shí)。

克里普克將虛構(gòu)看做是“假裝”，但當(dāng)王晉康一次又一次將懷疑論的屠刀落在主角的頭上之后，我們開始不得不動(dòng)搖“常識(shí)實(shí)在”的信念。當(dāng)我們努力說服自己相信常識(shí)的時(shí)候，我們恰好步入了王晉康為讀者編織的虛構(gòu)陷阱中。

曾慎澤

???關(guān)于虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)，我在跟組員交流后發(fā)現(xiàn)：“虛構(gòu)”根本不可能被完全定義。就像“真”這個(gè)概念必須在無窮無盡的元語言中被定義一樣，在確認(rèn)“元世界”之前，我們可以給當(dāng)前世界疊上無窮多的“世界”（前提是這些都是虛擬得極像的），然后隨意指認(rèn)一層作為現(xiàn)實(shí)。有時(shí)就算前一秒正常地行走著，也會(huì)不自覺地冒出一種不現(xiàn)實(shí)感。但是“真實(shí)感”又是什么呢？我們都沒在更高維度（或許所謂“高維”就是“邏輯學(xué)的上層”？）待過，誰也不知道。

說實(shí)話，要是告訴我現(xiàn)在的世界都是一臺(tái)超級(jí)計(jì)算器模擬出來的，我大概也會(huì)信。只是如果真是這樣的話，存在的意義可能真要成為大問題了。不過無論如何，我覺得對初次體驗(yàn)的人使用多重幻像還是太過殘忍了，簡直比中統(tǒng)還FBI。這哪是小白鼠啊，簡直就是散熱池了。

劉力謀

???猶如《盜夢空間》、《第十三層》一樣，本文同樣向讀者拋出這種細(xì)思極恐的問題——如何分辨兩者？在文中，主人公使用主人公認(rèn)為的、在進(jìn)入虛擬世界以前的記憶所產(chǎn)生的思維慣性，也就是利用邏輯工具來進(jìn)行判斷。作者還指出，無論是邏輯推理，還是初始變量，它們最終都不一定是靠不住的。而人感性的那一部分，則更難以接受這種事實(shí)。

所以看到最后，我感覺作者的意圖似乎已經(jīng)不止于探討虛實(shí)之辨了，而是展示人的現(xiàn)實(shí)感在高技術(shù)下的消亡。外殼真的只有七重嗎？事實(shí)上從主角穿上外殼的時(shí)候，他就再也沒有回頭路了。

“這是個(gè)復(fù)雜的技術(shù)問題”，一句簡單的辯駁，事實(shí)上已經(jīng)詮釋出了人性在技術(shù)面前的無力感。這種迷茫感與現(xiàn)代社會(huì)的“墮落”結(jié)合起來，顯得愈發(fā)沉重。

本文的敘事節(jié)奏時(shí)緩時(shí)急，你認(rèn)為，在科幻創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)如何來處理好文章的敘事節(jié)奏？

楊? 程

???節(jié)奏是一篇小說的“鼓點(diǎn)”。不同類型的小說，適合不同的節(jié)奏。這方面，對于作者的把握能力有很高的要求。《七重外殼》的節(jié)奏上，有些許跳躍感。

但是，這種跳躍感，本身也為該小說閱讀產(chǎn)生了一種不一樣的體驗(yàn)。節(jié)奏跟著情節(jié)走，讀者的心跟著節(jié)奏走，給人很別致的閱讀體驗(yàn)。所以，我認(rèn)為，節(jié)奏的把握，要看寫的小說的類型，以及情節(jié)的需要。

徐文翔

???本文的節(jié)奏時(shí)緩時(shí)急，好處是讀起來有抑揚(yáng)頓挫之感，敘事節(jié)奏的變化會(huì)不斷吸引讀者的注意力。在創(chuàng)作中，文章的敘事節(jié)奏會(huì)直接影響讀者的閱讀體驗(yàn)，不必苛求抑揚(yáng)頓挫，但要保持基本的流暢度，同時(shí)詳略得當(dāng)。

曾慎澤

???我認(rèn)為這篇文章的節(jié)奏把握得很好，時(shí)緩時(shí)急的敘事都拿捏得很準(zhǔn)。閱讀嘛，既不能一直娓娓道來，也不能一下把故事全講完，在推進(jìn)的過程中吊讀者胃口，作者寫得爽，讀者讀著也痛快，兩全其美，豈不美哉。

李柯迪

???在傳統(tǒng)小說敘事的“張弛”、“快慢”基礎(chǔ)之上，科幻小說多了一層信息密度的“疏密”。要做到敘事節(jié)奏的張弛有度、故事行進(jìn)的快慢適度，需要作者緊緊把控小說的沖突點(diǎn)，沖突次數(shù)越多、沖突雙方越激烈，故事越緊張；敘事的篇幅越長，故事行進(jìn)速度越慢，反之越快。

信息量過大會(huì)導(dǎo)致讀者應(yīng)接不暇，信息量太小會(huì)讓作者有水字?jǐn)?shù)的嫌疑。總而言之，要把握好文章的敘事節(jié)奏，必須順應(yīng)故事本身蘊(yùn)含的情緒。

劉力謀

???本文敘事節(jié)奏把握得很得當(dāng)。我認(rèn)為敘事節(jié)奏就是應(yīng)該張弛有度，在鋪陳故事、挖掘深度的時(shí)候，就應(yīng)當(dāng)不急不徐。而在高潮到來時(shí)，則應(yīng)當(dāng)毫不猶豫地一瀉千里。本文多次在主人公試圖分辨虛擬和現(xiàn)實(shí)的情節(jié)（尤其是緝毒的段落）保持緊張，實(shí)際上也能有效地傳達(dá)出這種虛擬和現(xiàn)實(shí)模糊的不安感。

俞? 暢

???敘事節(jié)奏實(shí)際上可以描繪成一系列情緒的漲落。作者書寫的時(shí)候未必能夠直觀把握住敘事節(jié)奏，有時(shí)候?qū)懙倪^分投入。對比讀者，作者可能會(huì)將敘事看的過分高漲或者過分低落——往往會(huì)受到作者創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)影響。

至于如何把握好節(jié)奏，我認(rèn)為一方面是作者在寫作時(shí)要進(jìn)入寫作的氛圍，不能在創(chuàng)作時(shí)浮于創(chuàng)作之外；另一方面是，時(shí)刻注意主角的處境，體會(huì)主角可能的感受和行動(dòng)變化。在這個(gè)過程中，作者需要靈活地切換于諸多人物間，這就要求作者極高的共情能力和對敘事本身的把握能力。

文中有多處描繪了美國的社會(huì)現(xiàn)狀，你認(rèn)為，在文學(xué)創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)如何處理好對社會(huì)現(xiàn)狀的描繪？

徐文翔

???在創(chuàng)作中無法避免對社會(huì)現(xiàn)狀的描摹，我們在寫作的過程中只能盡力還原科幻設(shè)定下的社會(huì)現(xiàn)狀。核心是不要讓讀者產(chǎn)生違和感，作為背景融入于敘事之中。

曾慎澤

???社會(huì)現(xiàn)狀的描寫，我認(rèn)為關(guān)鍵還是把握“度”。不僅因?yàn)榇嬖谛≌f本身布局中喧賓奪主的問題，還考驗(yàn)著作者對這個(gè)國家熟悉的程度。要是寫外國社會(huì)狀況也靠想象，那還不如虛擬一個(gè)國家算了

劉力謀

???本文的描述或許囿于年代因素，多少有些符號(hào)化，但總體來說現(xiàn)實(shí)感還是不錯(cuò)的。不過我覺得，如果要更深入地發(fā)揮“科幻現(xiàn)實(shí)主義”的要素，不妨引入一些“小人物”。

他們的行為和心路才是真正有觸動(dòng)性的?？茖W(xué)天才、學(xué)術(shù)精英和高知白領(lǐng)，并不是很接地氣。

常家豪

???如果不是很懂社會(huì)，就盡量不要去嘗試書寫一些社會(huì)的真實(shí)面貌，不然很容易翻車的。對社會(huì)的映射可以圈定在一個(gè)方面，在一個(gè)方面里細(xì)寫，這樣說不定也會(huì)起到很好的效果

楊? 程

???我認(rèn)為，一部優(yōu)秀的科幻小說，往往是可以從故事中解讀出對于社會(huì)的反思的。

寫實(shí)性科幻小說，其實(shí)目的不在于單純的去揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而在于通過對于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，表達(dá)自己的核心觀點(diǎn)，并傳遞社會(huì)正能量。我認(rèn)為，能做到這樣，這部小說的價(jià)值才會(huì)真正得到體現(xiàn)。

你是如何界定文章中的“偏題跑題”行為？在文學(xué)創(chuàng)作中有什么建議嗎？

劉力謀

???“跑題行為”我認(rèn)為分為真假兩種。本文中或許涉及一些假跑題，比如前半部分談及的高技術(shù)設(shè)定，以及后半部分的緝毒之類的，但最終都起到了鋪陳氛圍、升華主題的作用。科幻文中應(yīng)當(dāng)適當(dāng)有這樣的假跑題，否則會(huì)很干癟。

常家豪

???嚴(yán)格來說，沒有所謂的偏題跑題，一切內(nèi)容都是為了更好地推進(jìn)劇情。但要真有純粹的“偏題跑題”，那這篇文章大概也不會(huì)有太好。

俞? 暢

???文學(xué)中的“跑題”往往出現(xiàn)在兩種情況：1、作者不知道自己寫跑題了，因?yàn)檫^分投入，或者強(qiáng)烈的表達(dá)欲，一口氣寫下去，忘記了敘事節(jié)奏或本身應(yīng)當(dāng)寫的東西。（表達(dá)欲望導(dǎo)致的）。2、作者認(rèn)真注意到自己表達(dá)的東西，并且也時(shí)刻注意書寫的主題和內(nèi)容，但是殊不知，文章和內(nèi)容本身是有矛盾的?；蛘哒f其中很多思路是斷裂的。（沒有思考清楚導(dǎo)致的）前者是感性因素，那么后者就是理性因素所導(dǎo)致。對于前者，我認(rèn)為最好的辦法就是寫好之后再通讀一遍文，看看是否有多余或欠缺可以增刪。后者應(yīng)當(dāng)多思考，別無他法。

李柯迪

???所謂的偏題跑題行為一般來說是作者在創(chuàng)作中留下的“閑筆”，閑筆就是閑話，與正事無關(guān)的話。

一方面，偏題跑題的部分，需要作者有相當(dāng)?shù)墓P力，才能讓閑話顯得不多余、不無聊；另一方面，它是一種對小說內(nèi)容的無關(guān)延伸和補(bǔ)充，可以起到放緩節(jié)奏或渲染氣氛的作用。在實(shí)際寫作過程中需要根據(jù)實(shí)際情況決定是否要保留閑筆。

文中有多處提到了與核心設(shè)定相關(guān)度不大的科幻設(shè)定，你認(rèn)為，在科幻創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)如何來平衡核心科幻設(shè)定與邊緣科幻設(shè)定的關(guān)系？

劉力謀

???我認(rèn)為這些“邊緣科幻設(shè)定”實(shí)際上是必要的。一方面，其營造的未來感能很容易引發(fā)讀者的興趣或者共鳴。另一方面，它也能制造高技術(shù)下的異化感、疏離感，本身就契合文章的精神。而本文很有趣的一點(diǎn)在于，有的科幻設(shè)定我認(rèn)為實(shí)際上是在埋伏筆。

例如前半部分提到的“慣性能”汽車，其實(shí)在對應(yīng)主人公在虛擬世界中也按照思維的“慣性”在判別世界的真?zhèn)?。在?chuàng)作中，這種內(nèi)容其實(shí)可以盡量豐富，不過要注意兩點(diǎn)，一是要把握度，不能拖累節(jié)奏。二是不要造成邏輯漏洞甚至悖論。在架構(gòu)這些邊緣設(shè)定時(shí)，要膽大心細(xì)。

楊? 程

???核心科幻設(shè)定與邊緣科幻設(shè)定，應(yīng)該是“相輔相成”的關(guān)系。核心科幻設(shè)定，是一篇科幻小說的核心，如果沒有核心科幻設(shè)定，那這篇科幻小說就沒有靈魂。

而邊緣科幻設(shè)定，是對于核心科幻設(shè)定的一種補(bǔ)充。但是，作者對于邊緣科幻設(shè)定在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，需要控制好自己的筆力，不可過多的描述邊緣科幻設(shè)定，而忽略了核心科幻設(shè)定，以免“喧賓奪主”。

徐文翔

???邊緣的科幻設(shè)定只要做到不與核心設(shè)定沖突，不出戲即可。邊緣設(shè)定最好融入于敘事之中，讓讀者感受不到新設(shè)定的存在。

曾慎澤

???核心設(shè)定和邊緣設(shè)定的關(guān)系，我認(rèn)為和核心人物、邊緣人物同理。邊緣設(shè)定一定是要突出核心的，或者輔助核心敘事。不然還不如寫一本架空百科全書。

你認(rèn)為，創(chuàng)作這種以虛擬與現(xiàn)實(shí)為主題的科幻小說，關(guān)鍵點(diǎn)在哪里？

劉力謀

???“我認(rèn)為關(guān)鍵點(diǎn)不應(yīng)該再放在分辨虛實(shí)上，因?yàn)橐呀?jīng)有大量像本文這種優(yōu)秀的科幻作品已經(jīng)探討了太多的相似內(nèi)容。

在創(chuàng)作新的虛擬現(xiàn)實(shí)題材作品時(shí)，應(yīng)該更加注重其細(xì)節(jié)和真實(shí)性，把虛擬現(xiàn)實(shí)放在不同的科技樹和文化語境中，挖掘更豐富多樣的可能性和多元性。

常家豪

???關(guān)鍵點(diǎn)有三個(gè)：對世界觀的合理架構(gòu)，對社會(huì)現(xiàn)狀的幾處映射，對劇情發(fā)展的鋪墊陳述。虛擬與現(xiàn)實(shí)屬實(shí)是老話題了。要寫，不難，寫得好，也不容易。如果連什么是虛擬和現(xiàn)實(shí)，二者的轉(zhuǎn)換方式是什么，都沒有想清楚的話，那最后的成稿不是一盤散沙便已經(jīng)是謝天謝地了。

俞? 暢

???虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系儼然已經(jīng)成為一對常青樹一般的母題。這個(gè)主題已經(jīng)被多種人多種角度重復(fù)書寫過許多次。在這種情況下，如何能寫出新意似乎變得更加重要。

虛擬和現(xiàn)實(shí)之所以難寫，其中一個(gè)問題在于，一旦結(jié)尾將文中所敘述的事件都?xì)w因?yàn)椤澳撤N虛構(gòu)的產(chǎn)物”那么，行文中許多矛盾張力就很容易被消解掉。形成一種本體論意義被消解而產(chǎn)生的反高潮。如何讓文中的意義不會(huì)因此消散，如何讓讀者不會(huì)有“受到蒙騙”之感，這就很考驗(yàn)作者的技術(shù)了。

常?？吹揭恍┕夤株戨x的故事，直到最后，才赫然揭示種種怪相的原因——僅僅因?yàn)槭澜缡翘摂M的。這樣脆弱的根基又如何能托舉起沉重的意義感？當(dāng)然不是說不應(yīng)該寫這些虛擬現(xiàn)實(shí)的科幻母題，而是說，如何讓讀者的種種期待，情緒，以及文中的意義不會(huì)因虛擬而被消解殆盡，就相當(dāng)重要了。

楊? 程

???問題關(guān)鍵點(diǎn)在于“科學(xué)”與“故事”相結(jié)合。虛擬現(xiàn)實(shí)類小說，主體在于“虛擬現(xiàn)實(shí)”，也就是VR技術(shù)，而VR技術(shù)已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，且虛擬現(xiàn)實(shí)類科幻小說也屬于較為常見類型的科幻小說。

這樣，一部成功的虛擬現(xiàn)實(shí)類小說，就需要在擁有基本VR元素的基礎(chǔ)上，與其他同類小說產(chǎn)生明顯的區(qū)分，也就是說，要在科學(xué)設(shè)定上下功夫，并把該設(shè)定不斷完善。

像本文，主角從虛擬世界走出來，卻發(fā)現(xiàn)，只是走進(jìn)了另外一個(gè)虛擬世界，虛擬世界有了分層，這就是一個(gè)比較有意思的核心設(shè)定。第二點(diǎn)就是，與“故事”的結(jié)合，精彩的故事是小說的另一大核心，沒有精彩的故事作為“肉”，再有趣的科學(xué)設(shè)定也只是空空的“骨架”。這兩點(diǎn)缺一不可。

徐文翔

???創(chuàng)作這類作品時(shí)最關(guān)鍵的部分是對虛擬與現(xiàn)實(shí)之間界限的把握。如何使角色意識(shí)到自己處于虛擬世界，但又不至于太明顯，讓讀者覺得設(shè)計(jì)得巧妙，是重中之重。

如果讀者明顯看出了虛擬世界的不合理，而主角沒有發(fā)現(xiàn)，讀者對主角的信任感就會(huì)減弱。如果完全依靠主角的特殊記憶難免產(chǎn)生機(jī)械降神之感，少了幾分閱讀的樂趣，最難把握的度也是這個(gè)問題的核心。

曾慎澤

???關(guān)鍵點(diǎn)在“幻想與現(xiàn)實(shí)的邊界”。

李柯迪

???我個(gè)人認(rèn)為，強(qiáng)調(diào)或者模糊虛擬和現(xiàn)實(shí)之間的反差，是創(chuàng)作這種科幻小說的關(guān)鍵點(diǎn)之一。《七重外殼》模糊了虛擬和現(xiàn)實(shí)的界限，類似的科幻作品中，小說的角色往往陷入一種如夢似幻的境地，結(jié)局是主人公永遠(yuǎn)沉浸在虛擬世界中，或者回到現(xiàn)實(shí)。

人物在兩個(gè)世界中掙扎的過程，構(gòu)成小說的主線。這樣的小說大多都在一定程度上反映了現(xiàn)實(shí)世界的不完美，但又警惕于人們在虛擬世界的最終沉淪。

選文提供：常家豪

本場主持：常家豪

內(nèi)容供稿：常家豪、俞暢、楊程、徐文翔、曾慎澤、李柯迪、劉力謀

排版：陳國豪

審核：張雁楠