直到有一天，一群人會(huì)把“手速”和“音樂(lè)”剝離開(kāi)來(lái)

手速

，和田徑運(yùn)動(dòng)一樣，是盡可能快的按規(guī)定順序規(guī)定手指點(diǎn)完固定位置固定物量的鍵，不同的是它會(huì)用一套算法把準(zhǔn)確率和總時(shí)間甚至更多變量整合在一起得到最終分?jǐn)?shù)，點(diǎn)錯(cuò)扣準(zhǔn)確率，它只有單點(diǎn)和滑塊，讀譜就分為類似50米→顯示未來(lái)4個(gè)鍵，100米→顯示未來(lái)8個(gè)鍵，1000米→顯示未來(lái)16個(gè)鍵，整個(gè)手速的過(guò)程就是整個(gè)手臂局部

力量和反應(yīng)

的一種極致

釋放

，不同鍵位置，不同手指的排列組合又對(duì)應(yīng)了不同的

手速

極限 就像類dota游戲一樣，早期，也就是我們現(xiàn)在的主流音游會(huì)逐漸演化為一種“體育競(jìng)技”而被徹底資本化，業(yè)余職業(yè)從此分流 而

音游

，它更像是花樣滑冰，是在音樂(lè)的基礎(chǔ)上，對(duì)于節(jié)奏與技巧的一種即興與把握，它恰恰在于

控制

這種手速的力量與反應(yīng)，而使之達(dá)到一種手速與音樂(lè)節(jié)奏的平衡，這里的

控制

實(shí)質(zhì)就是一種技巧了，而它會(huì)越來(lái)越追求這種技巧層面的運(yùn)用，極致便是與音樂(lè)本身合而為一，是對(duì)控制手指運(yùn)動(dòng)技巧的一種美學(xué)，為什么看音游視頻會(huì)有一種“舒適感”，想是來(lái)源于此的，而在符合音樂(lè)節(jié)奏的基礎(chǔ)上，施展自己不同的手勢(shì)與打法，這才是

音游

的核心玩法 花樣滑冰大約的確是需要力量的，但這速度再快，也是無(wú)法與博爾特一類人進(jìn)行同等比較的，這兩類運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)是相抵的，

底力

譜與

技巧

譜的對(duì)比在一定程度上就映射出了這兩種運(yùn)動(dòng)的分歧，而這種分歧在將來(lái)許是會(huì)愈發(fā)明顯的，最終，大眾認(rèn)知下“

音游

”也終于不再是“

手速

”的代名詞了，而“

手速

”則衍生出了一套屬于它本身的理論體系，變成了對(duì)于手的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，

手速

的極限也絕不是所謂

音游

的極限了，它比

音游

更快，更爆發(fā)，也更耗力，

音游

的極限也就不是

手速

的極限了，它比

手速

更精準(zhǔn)，更華麗，也更具美感

手速

并不是又快又準(zhǔn)，而是“快了自然準(zhǔn)” （雙押可以是間隔很短的交互）

音游

并不是又準(zhǔn)又快，而是“準(zhǔn)了必舍快” （長(zhǎng)條不可避免的放慢了手速）