【本文作者：陳汝佳歌迷，網(wǎng)名“夕陽”】

金鑰匙6 ● 含水發(fā) r 的奧秘

（三）

至于會厭這片小骨頭藏在深處，我也看不見它怎么長的，不知道它究竟有沒有跟咽壁配合成管子，不過我感覺到在呼吸時，聲帶被吸氣帶動閉合很明顯，尤其是平躺仰臥時，如果不墊高一點(diǎn)頭部，聲帶會閉合得很嚴(yán)密，有點(diǎn)窒息感！

我想，如果讓突發(fā)氣促的患者平躺仰臥著，是不是犯錯啦？剛好他的咽管特別發(fā)達(dá)，聲帶被呼吸帶動閉合得很嚴(yán)密，越是用力呼吸，聲帶關(guān)閉更快更嚴(yán)密，進(jìn)不了多少氣。。。

心態(tài)必須平和，慢吸慢呼，聲帶關(guān)閉緩慢，氣管口厰開時值長，才可以多入氣！還有，在心平氣和的寂靜環(huán)境里，我可以清晰感受一粒一粒的小氣泡沖擊聲門時，發(fā)出“啪。。。啪。。?！钡谋埔簟?/p>

“咽音吧”的前輩們講過氣泡音可以按摩聲帶，但是刻意發(fā)生的成串兒出的不作數(shù)，要自然發(fā)生的一粒一?？蓴?shù)的才有效！難怪保證充足的睡眠才是養(yǎng)護(hù)聲帶的良方，睡覺時呼吸最平和啦！

噢。。。我發(fā)現(xiàn)會厭或許真的也會發(fā)聲！不是有些聲樂理論說會厭才是假聲帶，或說是二級聲帶嗎？

是這樣的，上次付林老師不是示范過舌顫音嗎？這幾天，我終于找到了這個舌顫音的教學(xué)，舌顫音是把舌尖卷起抵在硬腭，用氣息吹開發(fā)聲的。

我沒學(xué)好，吹氣時喉嚨發(fā)出了脆亮的近似“呃”的聲音，氣息是悶“篤”一聲擊在什么硬物同時把脆亮的“呃”傳遞上來的。

王鐵剛老師講過，氣發(fā)在硬腭聲音才結(jié)實(shí)明亮，發(fā)在軟腭聲音就含糊。

為了確認(rèn)清楚，我就把舌尖卷到軟腭去擋著氣，聲音變細(xì)啦，卻更尖銳啦，似什么東西在玻璃擦過一樣！

我又琢磨著用短促的“打嘟”的氣息去沖擊會厭，落下的尾音“嗚”極象嬰兒的啼哭，我盡可能縮短弱化出音“嘟”至無聲，想象著讓尾音“嗚”在會厭擦動加強(qiáng)延長，這樣連續(xù)擊發(fā)，嬰兒的哭聲就越來越尖銳響亮啦！這個“嬰兒哭”的氣息或可運(yùn)用在演唱之中。

我覺得，聲帶只是兩片肌膜，是彈性的，會厭是環(huán)狀骨頭，是有硬度的，它一端長在舌根，懸在聲帶上位，也是可以顫動的！

是不是果真這樣，氣息首先振動聲帶發(fā)出的弱小的基音，通過會厭的二次振動傳遞增強(qiáng)再共鳴出去？

我感覺，小氣泡可能是擦過聲門后擊在會厭才爆破出聲的！不是有些聲樂理論把人的發(fā)聲系統(tǒng)比作管樂，會厭和聲帶也是管中的雙簧嗎？

那么，如果我們可以善用會厭，讓這片擋氣的小骨頭，成為聲音躍動的跳板，是不是會帶來音色的改變，還會唱得省氣呢？我感覺，漢語的某些字音，如帶舌根 g、k、h 的，帶后鼻韻 ng 的，尤其是 g、k、h 與 ng 組合的字音，似乎要找到這個氣息在會厭擦動的感覺才能夠發(fā)得清晰明亮，而不是單純在喉嚨瞎用力。

我想，在練習(xí)“十三轍”時，如果注意練習(xí)g、k、h 與 ng 組合的字音，或許更有利提高發(fā)音的機(jī)能。

還有一事，我現(xiàn)在算明白了，為什么唱歌時腰后要插著搟面杖？因?yàn)檠晨囍崩?，才利于堅定地把后咽壁頂上去，把發(fā)音管充分打開！

你這鳥兒是說，我之前觀察佳哥的身段特別放松柔軟，就讓你練習(xí)放松身體，包括放松肩背是誤導(dǎo)嘍！

鸚鵡說：恰恰相反！這是很有必要的！先放松下來，才可以重新協(xié)調(diào)！以前的人都很含羞，出來演唱的都是藝人，從小就很刻苦地練習(xí)，他們的腰背沒有下塌，他們在演唱中體驗(yàn)出這種腰背繃直的感覺，口口相傳留下來的經(jīng)驗(yàn)。

現(xiàn)在的人把唱歌當(dāng)做是一種生活樂趣，不管什么年齡段都開始學(xué)習(xí)唱歌，成年人因?yàn)槌Ｄ甑纳盍?xí)慣，很多人的緊縮的腰背都處于一種下塌的狀態(tài)，把咽壁往下帶，我們不理解為什么腰后要插著搟面杖，以為插就是往下使勁，只會把咽壁帶得更低！我們必須練習(xí)把下塌緊縮的腰背放松，才可以抻長繃直把后咽壁頂上去！

（未完待續(xù)）