為什么故事板不起作用（鏡頭太分散）

隨著場景的深入，攝像角度會變多，要不斷地重新布置燈光和機(jī)位，不夠經(jīng)濟(jì)。

比較好的方式是平行思考，用長鏡頭的方式來處理幾個人的行為和對話的拍攝。

處理這樣的調(diào)度在故事板中處理為關(guān)鍵幀。

先找到對話場景中的關(guān)鍵幀鏡頭位置，然后看怎么用直軌和小搖臂來鏈接這幾個鏡頭，把中間的調(diào)度也拍進(jìn)去。（或許可以拍進(jìn)去，但不一定需要把調(diào)度過程剪輯進(jìn)去，這樣拍可以讓演員連續(xù)表演，不會因為需要切碎了鏡頭去拍而讓表演不連續(xù)。）

兩個軌道機(jī)位的情況可以讓一個來回運(yùn)動，這樣來避免出現(xiàn)越軸的對話。

在雙人對話中，用兩個平行的軌道來拍正反打，是比較常用的方式。這種對話會有平行位置的走位調(diào)度，有轉(zhuǎn)身，離開一點距離，又折返回來，從中景到近景的調(diào)度等，都可以在兩條軌道的調(diào)度中完成。

這兩條軌道的位置應(yīng)該是在人物背后，形成雙人對話的過肩的樣式，算是雙人對話的外部拍攝。

這里提出一種合并鏡頭拍攝的方法，是把后段鏡頭調(diào)度中可能轉(zhuǎn)向第三人的情況，把軌道鋪到對話兩個部分人物的中間，先對著開始對話的兩個人推進(jìn)，當(dāng)畫面中有人轉(zhuǎn)頭跟第三人對話的時候，鏡頭正好是運(yùn)動到了近景，這樣可以馬上切換到第三人的近景拍攝。

這個調(diào)度看起來就像是雙人對話中的軸線內(nèi)部拍攝。

做深度調(diào)度的時候，先確定好落幅的鏡頭，然后再考慮軌道的擺放，聯(lián)結(jié)起始鏡頭。

如果有人物從座位起來的鏡頭，那就在軌道推車上加入小搖臂，這樣可以從低位到高位連續(xù)拍攝。

如果雙人對話的運(yùn)動調(diào)度中，需要在運(yùn)動后，重新建立180度對話線的情況，要注意越軸的情況。第一根軸線和第二根軸線的軌道來回運(yùn)動的時候，要把軸線重合的那個人物在拍攝第二根軸線的時候，切換畫面的左右，確保跟下一個反打鏡頭保持軸線，不越軸。

通過跟隨人物的運(yùn)動來左右搖攝。

就是鏡頭來回?fù)u動取景。也根據(jù)人物走近來上下?lián)u攝，配合左右搖動。搖動的時候注意是用來把人物放到軸線的左邊還是右邊。移動畫面的空間。

這段還涉及到如何做人物組，誰說話就跟誰一組，通過搖攝來重組對話人物組，把關(guān)鍵幀人物當(dāng)作是中心來左右搖動重新構(gòu)圖。

搖攝會比較平和流暢，切鏡頭會比較突然。

搖攝也用來扣押信息和揭露信息。從具體細(xì)節(jié)開始，然后搖到主要的鏡頭。

使用搖攝來引入另一個人物進(jìn)入畫面，當(dāng)作過渡鏡頭來使用。

把搖攝當(dāng)作搜索的表達(dá)。

可以搜索物體，也可以在搖攝中拍攝多人對話。配合軌道來使用搜索鏡頭。

搖攝的轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換不同的拍攝對象，比如多人對話，用搖攝來做轉(zhuǎn)換，然后再去切其他反打鏡頭?？梢詠砘剞D(zhuǎn)換。

甩鏡頭，只在特殊情況下使用

快門不能太快，需要足夠的運(yùn)動模糊，否則會頻閃，

使用運(yùn)動模糊來創(chuàng)造涂抹效果。

在搖攝的過程中替換中心對象。

就是跟一個以后中途轉(zhuǎn)換到其他人物。

增加前景來形成視差，增強(qiáng)運(yùn)動感

只需要在鏡頭前后都有前景就可以

搖攝加軌道，在不同的對話群體中切換。切換的時候是反打的時候在前景的人物運(yùn)動的時候。也可以是對面的人物。

過程中會有變好軸線的調(diào)度。

做深度調(diào)度的時候要問，是不是可以 用更多的取景來拍攝更多的人物。

可以先搖攝人物到位后再繼續(xù)推軌道，晚到達(dá)。

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