在《ANOTER SUMMER》中所看到的屬于杉山清貴&オメガトライブ的世界。

毫無疑問這是一張在35年前風(fēng)靡日本的專輯，但似乎并不只是這樣。

這次我將介紹杉山清貴&オメガトライブ的專輯《ANOTHER SUMMER》“這么說來，至今為止都沒有自發(fā)地聽過杉山清貴&オメガトライブ呢。在走向電腦時，出乎意料的是腦海中的某個記憶之門被打開了。就這樣突然變成了自己的事，我覺得最后可能會有好些遺漏的地方，可以與大家共同交流。

這是學(xué)生時代的事。我想大概是1984年或1985年。地點是某大學(xué)的教室內(nèi)。某位素不相識的人，對旁邊的一個的人說了這樣一段的話。“好不容易借到了BMW，車?yán)锏腂GM也必須要好好準(zhǔn)備啊！”。雖然沒完全記住他當(dāng)時的表達方式，現(xiàn)在也記不起那些人的臉了，但內(nèi)容確實是那樣的。當(dāng)時的世界完全是泡沫經(jīng)濟的前夕。雖然不能說像他們那樣開著外國車到處玩的風(fēng)格是主流，但我覺得當(dāng)時那樣的大學(xué)生還是比較多的。或者說也有人不是用借的BMW而是用父母給自己買的BMW。要說為什么那樣的事會在頭腦的角落里一直存在著，可能當(dāng)時我確實很佩服那樣的對話……雖然這么說有點奇怪。但是“聽說，真的有這樣的大學(xué)生啊。就在這所學(xué)校里…”對這樣的談話，應(yīng)該是留下了印象吧（雖然直到剛才為止還被埋在記憶里…）是第一次見到稀有生物會有的那種感覺嗎？

這么說起來，自己其實在那之后也從沒有受到過泡沫經(jīng)濟的恩惠。雖說直到剛才為止還被埋在記憶里，但海馬體中還是殘留著一些既不是熟人也不是特別人物的對話，那當(dāng)然是我這種沒有受到泡沫經(jīng)濟恩惠的人的嫉妒。在這件事的對話中，他們提到了可以讓他們很有面子的“BGM”那些被列舉出來的歌手和樂隊們的陣容，我聽到就閉口無言了……應(yīng)該也沒有和他們過多地交流過，這可能也是給我留下深刻印象的主要原因。我不太確認(rèn)是否還完全記得他們列舉的那人歌手的名字，如果記錯了的話，很有可能會造成不必要的麻煩所以還是先不提了。但要坦白說杉山清貴&オメガトライブ是肯定包含在其中的。

當(dāng)然杉山清貴&オメガトライブ沒有任何罪過。因為自己不喜歡的人喜歡某些音樂，進而導(dǎo)致自己不想聽那些音樂可以說完全是自己的私心所致。杉山清貴&オメガトライブ出道是在1983年4月。筆者自己所談的生活體驗則是在1984年或1985年那時候他們已經(jīng)爆紅，成為約會時理想的BGM也是理所當(dāng)然的。所以怎么想都是我的不好。這是過分的偏見。這是30年前的事了，我很想向相關(guān)人士道歉。對不起。后來還發(fā)生了很多事情，現(xiàn)在換了心境，終于聽到了《ANOTHER SUMMER》。因此不管怎樣，我想繼續(xù)在包含自己私心的同時，解說一下這部作品。

沒有特殊個性的歌聲和1980年代的聲音

聽了《ANOTHER SUMMER》后的感想——，首先要說的是杉山清貴這個歌手的精彩之處。他并不擁有沙啞的或非常獨特的聲音……聽歌時不會讓人產(chǎn)生很強的壓迫感。剛聽的時候可能感覺很普通…雖然這么說有點那個，但是從好的意義上來說，我覺得是一個能讓人抱著很輕松爽快的心境就可以聽音樂的主唱。正因為是那樣的歌聲，樂曲的世界觀才更加栩栩如生。不過度使用演唱技巧的方式也很好。假如當(dāng)時使用現(xiàn)代的R&B音樂經(jīng)常使用假音或轉(zhuǎn)音，類似的技巧來表達他們的音樂那么歌曲世界觀就會被破壞，歌曲呈現(xiàn)的方式也將會改變。

例如，如果○○或△△演唱歌曲“SUMMER SUSPICION或RIVERSIDE HOTEL”（我倒是想聽聽看）根據(jù)不同的歌手曲中的主角的性格將會改變也許是一個喜怒無常的故事，也可能時一個非常生動的故事。

在這方面，杉山清貴的歌聲似乎很難主動塑造歌詞中的主角，或者說很容易讓每個聽眾自己所想象的主角在自己的大腦中誕生。從好的意義上來說像棉花一般的聲音（可以將聲音和樂器很好的融合塑造），是他在流行音樂中的最大優(yōu)勢，我認(rèn)為杉山清貴即將迎來出道35周年這一事實就是最好的證明。

接著是關(guān)于樂器編曲，不愧是1985年發(fā)表的作品，很難有咚！咚！咚！震撼的感覺。合成器的使用方法完全是80年代的方式，鍵盤還有效果器也散發(fā)New Romantics風(fēng)格，甚至鼓聲也能發(fā)出華麗的電子聲。

M1「ROUTE 134」、M5「SCRAMBLE CROSS」、M6「真夜中のスクリーンボード」都有很濃厚的體現(xiàn)這樣的風(fēng)格。讓我想起Duran Duran樂隊還有動畫片《阿拉蕾》對于生活在1980年代的過來人，說實話雖然很懷念，但總覺得有些害羞的印象也是不可否認(rèn)的。嘛，這也是流行歌曲后來都會走向的宿命吧。不過，像這樣偏向電子音樂的歌曲非常引人注目的就是上面幾首，《ANOTHER SUMMER》其他收錄曲風(fēng)格基本都是AOR。特別是在M2《DEAR BREEZE》和M4《遠い瞳》中聽到的薩克斯像是這類音樂的范本，

1985年左右，對于稍微有點逞強想要進入大人世界的人來說，這是一首非常適合的約會BGM，會讓人產(chǎn)生這樣想象?？傆X得son of a bitch…。

具有躍動感的樂隊合奏

只是《ANOTHER SUMMER》的音樂方面，除了AOR風(fēng)格之外，還夾雜著當(dāng)時的流行風(fēng)格，我覺得不只是這樣?？梢哉f是BAND具有的躍動感吧。

オメガトライブ毫無疑問是一個樂隊，即使沒有這方面的意識但只要認(rèn)真傾聽，也應(yīng)該能聽到伴奏中有強調(diào)樂器個性的部分。特別是bass的聲音很好。M1《ROUTE 134》和M3《ふたりの夏物語 -NEVER ENDING SUMMER-》中用貝斯打拍子自不必說，在M4《遠い瞳》和M 6《真夜中のスクリーンボード》中展現(xiàn)的個性樂句演繹也完全值得一聽。對了對了。就算是評價為New Romantics風(fēng)格M5《SCRAMBLE CROSS》也有著樂隊合奏的妙處，間奏激烈的吉他和節(jié)奏方面的糾纏實在是積極主動。只聽這部分的話反而會覺得是不適合約會的BGM，對這樣隨意的編排我有了好感。聽到這里我對自己過去的“挑食”感到了后悔。

或許知道的人也不在少數(shù)，オメガトライブ（是在制作人藤田浩一的指揮下，以作曲家林哲司以及和泉常寬、編曲者新川博等制作陣容為中心的project的總稱）。并不是由成員主導(dǎo)制作樂曲，嚴(yán)格來說可以說并不是傳統(tǒng)意義上的樂隊。

據(jù)說在錄音時除了主唱以外，還有專業(yè)的音樂家在其他錄音室演奏也就是說《ANOTHER SUMMER》的錄音除了杉山之外，其他的オメガトライブ成員都沒有參與，所以上述我所說的在歌曲中進行積極演奏也不是成員。在這一點上正因為是樂隊才產(chǎn)生的獨創(chuàng)性之類的說法也許讓其他人覺得沒有說服力。雖說如此，可歌曲中也不是沒有那種積極的合奏，更不是應(yīng)該被否定的東西吧。反過來看，如果能感受到在大眾音樂中創(chuàng)造熱門歌曲的專業(yè)工作的話，我更想肯定這一點。另外雖然其他成員在錄音時沒有參與，但聽說在演唱會上演奏得都很好。關(guān)于他們后來在業(yè)界也有不少傳聞，上述說法也不是為了貶低オメガトライブ其他成員。

意外地（？）有多樣性的歌詞。

最后是有關(guān)歌詞的事。這次聽了《ANOTHER SUMMER》，比起積極的音樂來得更好的是……這么說可能會很失禮，其實是歌詞，真的不應(yīng)該不聽就討厭。對不起，我再向有關(guān)人員道歉一次。オメガトライブ是以夏天和大海為主題的樂隊，正因為是這樣的企劃，所以歌詞的場景被限定在那里，確實有很多像這樣的歌詞。

《被流星迷住/邂逅于夜晚的瑪莉娜/用房間門牌上還沾著的沙子/寫下對你的邀約》（M3《ふたりの夏物語 -NEVER ENDING SUMMER-》）。《一個人坐在酒吧/冰鎮(zhèn)的夏布利酒/擁有你讓我產(chǎn)生了危險又刺激的快感》（M6《真夜中のスクリーンボード》）。

幾乎全是幻想，不愧是泡沫經(jīng)濟前夕寫的。不過，如果這些虛構(gòu)的故事占滿全篇的話，年輕時筆者閉口無言的印象就不會錯了，也不會因為不喜歡聽而后悔。但是，像這樣浮滑的歌詞其實并不多。也有著獨特視點的歌詞，可以說是和他們的出道曲《SUMMER SUSPICION》同一個類別，有著不安和不穩(wěn)定的氣氛。

《不可思議無法束縛住你/Passing Time讓夏天的男人們不斷競爭》《沒錯只要是誰都沒有注意到的笑容/Passing Time說出愛的對象竟是已婚男人》（M5《SCRAMBLE CROSS》）。

《沒有約定突如其來的相遇/我一次又一次地看到/遙遠的夢幻般的冒險/在悄悄靠近的時候/你卻先一步逃走了》《改變床頭燈的角度/使你垂下的眼睛變得模糊》（M7《（愛の蜃気樓》）。

M5《SCRAMBLE CROSS》中有《肖邦在白色工作室的Morning/用熱淋浴和無機質(zhì)醒來》、《Scramble Cross加入α的齒輪的話》、《在參觀藝術(shù)畫廊后/放在桌子上的筆記/只有來自紐約的一個人》等內(nèi)容幾乎可以說是嘲弄。其內(nèi)容接近南天群星的《MISS BRAND-NEW DAY》。這是預(yù)見了泡沫經(jīng)濟正逐漸浮出水面的當(dāng)時的狀況。

除此之外，M2《DEAR BREEZE》還描繪了少年期結(jié)束和對LOHAS生活的展望，像木下惠介作品的電影一樣，M4《遠い瞳》和M9《THE END OF THE RIVER》等歌詞描述的生活大部分都是腳踏實地的。

《能看見入江的高臺MY HOUSE/打開窗戶聽著海浪聲的談話/總有一天會回到這片海/就算是住在都市里/即使是在夕陽中/陽光映照的/已經(jīng)不是少年》（M2《DEAR BREEZE》）。

《“有了歸港，船就永遠不會冒險，不是你的錯。”“是啊，因為有機會，所以不要回頭。風(fēng)邀請了兩個人開始新的航海?！保∕4《遠い瞳》）。

《年輕的河流雖然湍急卻寒冷/被巖石還有雨水沖刷/河川流動也會變地緩慢》《大海包圍水面鳥兒振翅高飛/等待著決定好的這個瞬間》（M9《THE END OF THE RIVER》）。

在借來的BMW上兜風(fēng)的他們，是以怎樣的心情來聽BGM（ 杉山清貴&オメガトライブ）的呢？那個時候，如果自己選擇嘗試去聽《ANOTER SUMMER》的話，也許會變成和現(xiàn)在稍有不同的自己，有著“另一個夏天”（挑食的結(jié)果就是現(xiàn)在這個樣子了…）。