時(shí)間：2022年9月4日10:00-11:30左右

直播間：蕓希的思考空間

嘉賓：紫夜の嵐?

整理：蕓希

校對(duì)：紫夜の嵐?

溫馨提示：直播內(nèi)容比較犀利，玻璃心請不要往下看！

嵐姐姐的話標(biāo)紫紅色，我的話標(biāo)灰綠色。

也希望大家可以多一點(diǎn)保護(hù)，不然這樣的觀點(diǎn)以后就會(huì)看不到了~

一、劇情的擰巴與演員的話語權(quán)

嵐：沉香如屑可以看出是幾方ZI本利益拉扯的結(jié)果。也可以看出女主、男主、男二在這部劇中的話語權(quán)到底誰大誰??？

劇情不合邏輯，大部分人首先想到是編劇的問題，但是因?yàn)榭催^劇本，能明白編劇的無奈，所以忍不住想為編劇正名。

原先的劇本雖然還是以愛情為基礎(chǔ)，但是整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的安排和邏輯思路是完整的，劇情是環(huán)環(huán)相扣的。但是劇播之后，發(fā)現(xiàn)很多劇情并未按原劇本去呈現(xiàn)，把這鍋甩給連自己的心血都保不住的編劇，未免太說不過去了吧，沒有話語權(quán)已經(jīng)夠可憐了，還要給別人背鍋！

這部劇有兩個(gè)大問題，第一個(gè)問題是女主人設(shè)非常奇怪。

在故事的結(jié)尾，女主的BUFF疊得飛起，完全不顧她的人設(shè)是否允許。比如怨刃之刑介紹的時(shí)候很牛，但是半顆心的妖精受刑卻可以沒事。這不是自己打自己臉嗎？（如果想看《怨刃之刑》具體內(nèi)容，可以在蕓希動(dòng)態(tài)的投票里投這一項(xiàng)，蕓希會(huì)盡力還原一個(gè)編劇原先的邏輯）到后面幾集，應(yīng)淵成為了新帝尊，女主可以教育應(yīng)淵，甚至可以在天界指點(diǎn)江山。到了最終的大戰(zhàn)時(shí)，女主也要過來摻和一腳。就連最后男主神隕祭天，女主也要跟著去?？傊鳠o時(shí)無刻不在體現(xiàn)自己的智慧、武力值、與至高無上的地位，并且在不需要的劇情里刷著存在感。完全不管這些BUFF疊了會(huì)不會(huì)讓劇本身的邏輯崩壞。

蕓希：女主仿佛在用實(shí)際行動(dòng)告訴觀眾：我就是一番！

嵐：第二個(gè)問題是男二的位置非常尷尬。當(dāng)時(shí)的劇本少了一部分，后來劇播后發(fā)現(xiàn)就是男二加戲部分。正片中可以看出是人間部分以男二為主視角去寫的。男主在很多時(shí)候都是一個(gè)背景板。無奈男二擔(dān)不起這種深情角色。

蕓希：男二本身是一個(gè)上古某一種族的遺孤，能同時(shí)駕馭水與火，真的是一個(gè)非常厲害BUFF。但是這樣的人物，有事傷感一下，沒事就天天跟著女主屁股后面，對(duì)女主無條件死忠。他身上根本沒有沉重的使命感。但大家想一下，一個(gè)種族中唯一的幸存兒，他一人就代表著一個(gè)種族的存亡，怎么可能沒有使命感，卻只想著追隨女主？

嵐：上一次對(duì)女主死忠的角色還是琉璃中的司鳳。資方以為，司鳳會(huì)火，是因?yàn)檫@樣的深情人設(shè)觀眾買賬，于是想復(fù)制這種性格。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，觀眾喜歡不喜歡這個(gè)人物，是這個(gè)人物塑造得是否豐滿，邏輯能否自洽，最重要的是：觀眾能否共情。并這不取決于人設(shè)多完美，而是演繹這個(gè)角色的人能否讓人設(shè)立住。

蕓希：男二全身都充滿了擰巴感。首先他的年齡不明。偏幼的表情經(jīng)常出現(xiàn)在一張具有年齡感的臉上。他的動(dòng)作非常遲緩，對(duì)身體的調(diào)動(dòng)能力比較差，沒有少年人的靈活。

嵐：打戲中，一個(gè)轉(zhuǎn)圈動(dòng)作都需要替身，怪不得男二和男主對(duì)打時(shí)候總覺得差口氣，原來是太難的動(dòng)作他比較難做到啊。

蕓希：到了男主和渣爹（演員一人分飾兩角）的對(duì)戰(zhàn)就感覺好看很多。

有很多人覺得男二體態(tài)很好。那是因?yàn)橹豢戳藥讉€(gè)CUT。整部劇他都是——耍一下扇子，再定住，最后邪魅一笑。有沒有人統(tǒng)計(jì)過在整部劇里他出現(xiàn)了多少次這樣的組合動(dòng)作。那套組合動(dòng)作是他最最熟悉的動(dòng)作了，所以才會(huì)在劇中反復(fù)使用。不知道的還以為他在演一個(gè)阿哥。

嵐：這部劇慘就慘在，女主希望體現(xiàn)自己無所不能，男二希望靠自己的深情人設(shè)吸一波粉。然后到了正片以后，嚴(yán)重?cái)D壓了男主的空間。甚至因?yàn)榕鳢B的BUFF連男主的人設(shè)邏輯都不保了——一個(gè)活了萬年的帝君成了新帝尊，還需要聽一個(gè)小妖精的教育和指導(dǎo)。成毅只能在被擠壓過的狹小空間里拼命穩(wěn)住自己的人物。也怪不得成毅在采訪中提到以后接戲會(huì)更看重劇本邏輯。唉，其實(shí)原劇本的邏輯挺好的。只是有話語權(quán)的人大刀闊斧地改了。

作為一個(gè)自己也在寫小說的作者角度，編劇在編撰故事的時(shí)候，都是有自己完整的邏輯思路的，這當(dāng)中每一個(gè)環(huán)節(jié)都是環(huán)環(huán)相扣的，牽一發(fā)而動(dòng)全身，就像一臺(tái)成品機(jī)器，但凡有一顆螺絲沒擰緊或者某一部分零件缺失，都會(huì)導(dǎo)致最終機(jī)器散架、罷工。而沉香就是一棟已經(jīng)完工的精裝大樓，被某些傲慢的住戶私自打掉了承重墻，最后導(dǎo)致大樓塌陷。7個(gè)多月的心血就這么毀于一旦。

二、糖從何而來——如何磕糖

蕓希：從最早宣傳的物料就可以看出來，當(dāng)時(shí)劇方是希望打出紅藍(lán)雙男主和一女主的“三人行”，只是在后來宣傳變成了男女主雙向奔赴了。

三人行確實(shí)在一定程度上解釋了為什么女主對(duì)男主若即若離。因?yàn)榕鞅緛砭褪且鲆粋€(gè)端水大師，游走在兩位男士之間的。

嵐：戲中，男主和男二同時(shí)受傷，女主都會(huì)第一時(shí)間去看男二如何，而冷落了男主。但你要說她對(duì)男主不愛吧，她又愿意與男主共患難。你說她愛男主吧，但她的肢體語言都是拒絕男主、嫌棄男主的。

蕓希：說到肢體語言。我想多說一點(diǎn)。大家磕不磕這對(duì)是每個(gè)人的自由，但是我們至少要學(xué)會(huì)如何避免被渣吧。我們時(shí)常說一個(gè)人愛不愛，嘴巴會(huì)說謊，但是眼神和肢體動(dòng)作就不會(huì)。其實(shí)判斷渣男也是這樣的。如果說的臺(tái)詞與所做的行為相反，你肯定要相信，行為難以騙人。

舉例：夫妻倆一起來咨詢室咨詢，一開始，他們根本不需要靠嘴巴說兩人關(guān)系如何，從他們進(jìn)入咨詢室坐下來的那一刻，就已經(jīng)體現(xiàn)了。在心理咨詢室，椅子有很多，所坐的位置遠(yuǎn)近就體現(xiàn)了兩人關(guān)系的遠(yuǎn)近。物理距離是心理距離的體現(xiàn)。（如果坐得近，就說明兩人關(guān)系近。）如果位置不變，女生的身體向男方傾斜，男方說話，女方也一直盯著男方，說明女方心里是有對(duì)方的。性別互換，也同理。喜歡一個(gè)人的眼神、動(dòng)作是藏不住的。

在抖音看到一個(gè)視頻從糖粥出場與女主相遇的第一集到身體完全消失的最后一集，每一集只有幾秒，都能看出，隨著時(shí)間的推移，男主看女主的眼神是越來越愛的。

但是我們作為女生，在該劇轉(zhuǎn)換為女主視角確實(shí)有點(diǎn)困難。

糖粥壁咚女主的那場戲，大家印象深刻嗎？大家可以想象一下，有一個(gè)異性，不管他是誰，靠你這么近的時(shí)候，肯定突破了你的心理距離的。你的身體為了保護(hù)自己一定會(huì)做出本能反應(yīng)。如果這個(gè)人是你討厭人，你會(huì)出現(xiàn)嫌棄他的眼神，你會(huì)不自覺后退。但是壁咚的話，后面是一堵墻，你退無可退。那么你的雙手會(huì)相交叉在胸前，保證你跟他是隔開的。這些行為都是無意識(shí)下發(fā)生的。鹽蛋當(dāng)時(shí)已經(jīng)對(duì)糖粥有了好感，可是對(duì)于糖粥壁咚這件事卻保持著放空的狀態(tài)。反而需要沉花簪來顯示鹽蛋的反應(yīng)。

沉花簪、斷情線都是給那些不會(huì)演戲的人準(zhǔn)備的。楊紫是不會(huì)演戲嗎？肯定不是。斷情線那段，線未斷，男主掩飾不住自己的開心，可是女主的反應(yīng)呢？

喜歡一個(gè)人的眼神是藏不住的，會(huì)忍不住偷偷看他，一旦與他目光相遇，會(huì)慌亂躲閃。在這部戲中，只有導(dǎo)演刻意拍的放水燈那段才出現(xiàn)女主默默看向男主。除了這段，作為背景板的女主從沒有演出這一點(diǎn)來。反而有時(shí)候她是甜甜看向男二的。

最夸張的是，他們剛剛在眾人面前官宣過兩個(gè)互相喜歡的關(guān)系之后。在馬車上，因?yàn)轳R車晃動(dòng)，男主護(hù)住女主抱在一起了，女主竟然很嫌棄地彈開。為什么要這樣??？我認(rèn)為的雙向奔赴只有在男女很愛的情況下才會(huì)出現(xiàn)。

嵐：隨著觀眾持續(xù)共情男主，無法共情男二，劇方后來把三人行改成雙向奔赴，一方面是男二擔(dān)不起紅藍(lán)，另一方面楊紫估計(jì)也不希望成為三人行，畢竟這種在兩人之間游走的人設(shè)會(huì)非常敗觀眾好感。那么男二的位置就非常尷尬，前期拼命加了那么多戲，后面卻被劇方砍掉這么多戲份，前后反轉(zhuǎn)這太大，只是因?yàn)樵谫Y本心中還是利益第一。資本原本希望捧男二，作為觀眾的你們，覺得捧成功了嗎？

三、對(duì)她來說，長遠(yuǎn)規(guī)劃很重要

嵐：楊紫本身對(duì)自己的表演能力沒有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，她不會(huì)梳理人物的內(nèi)在邏輯，表演人物只能搭個(gè)框架，里面的細(xì)節(jié)是需要靠觀眾自己去腦補(bǔ)。

蕓希：有不少臺(tái)詞說起來像是幼兒園過家家，喊口號(hào)（她的高音，不用胸腔共鳴，聽起來就是飄在上面，既刺耳又幼稚，要是理解了臺(tái)詞由心發(fā)聲絕不會(huì)這樣）。崩潰的哭戲還行，但是看她演戲多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她哭戲只有真誠與不真誠的區(qū)別，沒有對(duì)象和動(dòng)機(jī)的區(qū)別。（關(guān)于哭戲可以觀察一下琉璃中司鳳在面對(duì)父親還是女主哭得完全不同，不同原因的哭法也都不同）

嵐：原本編劇的邏輯非常好，但是她太想表現(xiàn)自己，不惜打破原劇核心，更改男主高光，置換給自己，不僅影響到原本劇的邏輯，還反而暴露了自己演技的短板。相信大家都懂一個(gè)道理：沉默是金。言多必失，行為也是一樣。

原本劇宣的時(shí)候鋪天蓋地地說資本捧男主，女主工具人，楊紫只要順勢而為，保留男主的戲份。

一來可以順?biāo)浦圩鴮?shí)資本捧男主的謠言，這時(shí)候賣一波慘，狠一點(diǎn)的話，再替男主說一番好話，男主要翻身就難了；

二來不破壞劇本，能夠保住人設(shè)，就算不夠細(xì)膩，有男主演技加持，觀眾入戲沒問題，也就不會(huì)在意那點(diǎn)瑕疵，這樣就能很好的藏拙，然后雙學(xué)霸的營銷一帶，也能挽回一些之前流失的口碑，至少觀眾會(huì)覺得古偶依然是她的舒適區(qū)，之前在古偶區(qū)她的口碑還能保住。

可惜楊紫想要的太多，光想著搶高光、占優(yōu)勢，反而把自己的缺點(diǎn)都暴露了，最終導(dǎo)致失去的也越多。這不得不讓我想到暴發(fā)戶一夕暴富都會(huì)急于名牌加身，好讓別人一眼就能知道自己是“上流人”，殊不知所謂“上流”是靠從小嚴(yán)苛的教養(yǎng)、從內(nèi)而外的氣質(zhì)和世代累積的品味等來體現(xiàn)的。沒有長遠(yuǎn)的眼光，只圖眼前小利，一招不慎便滿盤皆輸！

END.