全篇的恢宏的主基調(diào)，從第一部阿謝拉特的死而落幕，全篇徹底下沉到很小民的視角，并且角色的活動依然要靠前部已經(jīng)死去的角色做“旁白”去塑造內(nèi)心活動與改變，單論這個敘事手法就注定這部與第一部完全是兩個量級的作品，其實(shí)mappa這樣做并沒有什么不好，年輕的托爾芬失去了一直戰(zhàn)斗的動力回鄉(xiāng)種田也沒什么不好。但是，這部主基調(diào)就是非要用一種小而偏的視角上升到一種貌似很“大愛”的主題，如果托爾芬在戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí)選擇逃避，回到冰島，出發(fā)向文蘭，這也會是一部合格的作品，重點(diǎn)在于后幾集的毀滅級演出，托爾多他突然就悟了，他突然覺得自己又行了，硬著頭皮點(diǎn)頭哈腰的去求英王撤軍，以“打不還手，罵不還口”“圣母婊”般的行為試圖去感化英王，然后英王竟然也突然就悟了！他就突然改變自己治國的方針，叛黨也不鏟除了，仗也不打了，還放棄了兵權(quán)？這個編劇不知道有沒有帶腦子，就硬反戰(zhàn)是嗎？知道一個國家放棄兵權(quán)是什么后果嗎？非要用一種極其幼稚的思想去上升一種所謂的“大愛”，試圖去混淆“傷害他人”與“殺害他人”的區(qū)別，去傳達(dá)日本主旋律的“龜縮文化”。