“父母雙忙”指的是，日本動畫對于男主角的家庭的一種設(shè)定。經(jīng)常表現(xiàn)為：父母熱衷于旅游留下男主看家，或者工作繁忙不見蹤影，甚至有的因意外去世?？傊罄m(xù)的故事基本上是沒有他們的戲份的。

這個設(shè)定一般有以下幾種作用：

常見的例子是各種后宮動畫的男主，比如安藝倫也、桐谷和人、阿良良木歷之類，父母都是常年處于失蹤狀態(tài)，動畫做了好幾集都沒露過面。畢竟家中是除了學(xué)校之外最為重要的舞臺，男主角帶各種妹子回家遇到父母自然是不太方便。讓妹子們留宿之類的情節(jié)，也因為這一設(shè)定才有機會順理成章的進行。

還有一種情況，脫離了父母的照料，更有利于塑造男主獨立、可靠的形象。這種設(shè)定在勵志動畫中用的比較多一些，例如《爆漫王》。

再就是利用父母離開的變故來推進劇情的，例如《緣之空》利用這個設(shè)定建立了基本的故事背景。再比如《三月的獅子》桐山零父母雙亡后，寄宿在師傅家中背負著來自各方面的壓力，這樣的背景奠定了前期沉重的格調(diào)。

從創(chuàng)作的角度上來說，有一個法則叫“契訶夫之槍原理”，意思是后面發(fā)揮不了作用的事物，就不要在剛開始的時候出現(xiàn)。這個原理也能解決很多問題，與主題無關(guān)的事物，是可以適當省略的，包括學(xué)業(yè)壓力、無用的人際關(guān)系、解釋不清的經(jīng)濟來源等等。

換句話說，只有當父母這類角色對主題的塑造起作用的時候，他們才會理所應(yīng)當?shù)某霈F(xiàn)在故事中。比如《哆啦A夢》主題是親情和友情，父母有很多戲份。再比如《死神》《火影忍者》這種用到了“血統(tǒng)論”的作品，不交代清楚父母也是說不過去的。

總之，“父母雙忙”這個設(shè)定提高了故事的自由度，給創(chuàng)作帶來了極大的方便。但前提是要符合故事的主題。