第一次欣賞誠(chéng)哥的作品已經(jīng)是7年前的事情了，沒(méi)想到自己已經(jīng)開始不是他作品的受眾人群了。 還是一樣的充滿男性性格的女高中生從小城鎮(zhèn)開始自己前往東京的充滿“神”色彩的奇幻之旅。畫面和音樂(lè)依舊毫無(wú)噴點(diǎn)。

或許已經(jīng)老了，對(duì)于騎著自行車上下學(xué)已經(jīng)校園生活已經(jīng)幾乎無(wú)感了。對(duì)于高中生青澀的感情表達(dá)也沒(méi)有了之前的通感。誠(chéng)哥沒(méi)有隨我們長(zhǎng)大。

但這部作品并非全部關(guān)于熱血青春，與你的名字和天氣之子的最大區(qū)別在于對(duì)于神（或者可能日本宗教）的直接表達(dá)。比如貓可以當(dāng)著別人面說(shuō)話，以及“現(xiàn)世”貓貓神的直接具象，都是前作（神秘表達(dá)）所沒(méi)有的。

據(jù)我觀察誠(chéng)哥的觀眾男性居多。我一直以為分析二次元作品尤其是以jk女青年為女主的作品都需要注意一點(diǎn)的是，它們并非女性。從作家角度看，二次元宅作家的生活是無(wú)法真正了解女性真正的性格特點(diǎn)的。因此這樣的女主角具有男性臆想的特色，也就是滿足幻想的女角色。我愿稱之為精神鴉片，也因此能得到部分觀眾的喜愛，新海誠(chéng)也一直是這樣為類似群體觀眾創(chuàng)造相似作品的人?！赌愕拈T子》慢慢都是前作的影子。

誠(chéng)哥從《你的名字》開始走向了商業(yè)化道路，雖然倍收喜愛，但還是人有些失望。關(guān)于日本本土文化輸出的問(wèn)題無(wú)需多談。我希望的是誠(chéng)哥能帶來(lái)更多，新的東西。