《外來媳婦本地郎》這部劇說它是一部”長壽劇”，可是一點(diǎn)也不夸張，不止其中的演員可以從童年演到成年，觀眾也已經(jīng)從少年快到中年了。中國目前為止還沒有任何一部國產(chǎn)劇能夠像《外來媳婦本地郎》這樣，一拍就經(jīng)過了二十一年的光景。

雖然說它只是半個(gè)小時(shí)的短劇，相比于一般長劇，它能吸引那么多的忠實(shí)粉絲就說明它不一般的魅力?！鞍⒆凇比ナ篮蟮膭∏?，觀眾都直言缺少了靈魂人物，很少看了。但它還是能夠得到忠實(shí)觀眾的追看。

21世紀(jì)初，那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)信息尚欠發(fā)達(dá)，任何人能有一部發(fā)信息和打電話的手機(jī)就很好了，人們的主要的娛樂方式還是電臺和電視機(jī)。

《外來媳婦本地郎》在剛播出時(shí)候，估計(jì)沒人能夠想到它后來會這么火，在播出后的短短三個(gè)月內(nèi)，迅速成為家喻戶曉的電視杰作。也成為小學(xué)生另一個(gè)迅速盼望早點(diǎn)周末的原因。它之所以取得這么大的成功，離不開演員和劇情的完美結(jié)合。

《外來媳婦本地郎》的劇情可謂是深深貼近觀眾的生活，但它又不會讓人產(chǎn)生審美疲勞，畢竟這是我們習(xí)以為常的生活細(xì)節(jié)，觀眾容易看膩。它就是既貼近生活但又不會讓人感覺膩歪。它從親情、愛情、友情等方面深深探討生活哲理，講述的都是街坊八卦和生活中各式人物的底層形象。

但就是千千萬萬的“小人物”形成無數(shù)的這樣家庭，繼而共同組成我們的社會。這些看似“底層”的角色，其實(shí)代表了我們的率真形象，不虛偽式的“真小人”，喜怒哀樂都形于色，有話不藏于心，自由暢所欲言。不像一般的煽情電視劇那般矯揉造作，觀眾看到了不一樣的閃光點(diǎn)，便從中找到思想共鳴和觀看的樂趣。

《外來媳婦本地郎》幾乎每一集都有一個(gè)話題，每一個(gè)話題都反映和探討著觀眾的當(dāng)下實(shí)際生活。從大到規(guī)劃職業(yè)生涯、小到小孩奶粉尿布等生活日常問題，在這里，每一個(gè)人物都不會有心理負(fù)擔(dān)，自由言行。就是要打破一般電視劇形成的對人物的過于嚴(yán)謹(jǐn)形象。

劇中大部分的演員都來自話劇團(tuán)，“康祈光”真名蘇志丹，“蘇妙嬋”名為虎艷芬，在劇中看似毫無共通點(diǎn)的兩個(gè)人，實(shí)際生活中卻是一對真實(shí)的夫妻。在話劇團(tuán)時(shí)他們屬于上下級關(guān)系，他們美好的愛情也是從那時(shí)候開始。

在劇中，蘇妙嬋經(jīng)常嘲笑康祈光木納，經(jīng)常欺負(fù)他老實(shí)。誰能想到現(xiàn)實(shí)中卻是蘇志丹追的虎艷芬。他們年紀(jì)相差10幾歲遭到女方父母反對，但卻不能阻止他們兩人相親相愛了這么多年。他們兩個(gè)也是劇中常駐的代表演員。任憑劇中演員來來去去，他倆卻巋然不動。

大嫂“香蘭”在劇中作為賢妻良母的典型代表，是除了康嬸外的典型善良中國傳統(tǒng)女性。她的飾演者真名為丁玲，當(dāng)初她還在青島奔波時(shí)，就被上門海選的廣州話劇團(tuán)錄用。那時(shí)她才二十出頭，她個(gè)人的舞臺經(jīng)驗(yàn)雖然少，但形象靚麗的她勝在努力好學(xué)，是不可多得的可造之材，前途無量。加上有個(gè)集配音專家和導(dǎo)演于一身的老公，相信充分利用行業(yè)內(nèi)資源，自己演藝事業(yè)將會更上一層樓。

劇中一開始就有俊男靚女“康祈耀”和“幸子”，再有后來加入的黃菲,到現(xiàn)在飾演“梁玉婷”角色的許嘉文。這些演員絲毫不比現(xiàn)在的流量明星差，他們有顏值更有演技，和劉濤的區(qū)別就是差一個(gè)全國出演的機(jī)會。

當(dāng)然還有鬼馬精靈的康祈祖等等，每個(gè)演員在劇中的角色都是那么特立獨(dú)行，各領(lǐng)風(fēng)騷。

可惜，自從靈魂人物“康祈宗”去了天國之后，《外來媳婦本地郎》的忠實(shí)粉絲所剩無幾，這直接導(dǎo)致了收視率斷崖式下跌，但康祈宗的離去真的只是《外》劇衰落的根本原因嗎？

小編最近回看了現(xiàn)在仍然播放的《外來媳婦本地郎》最新劇集，發(fā)現(xiàn)其中仍然走不出死循環(huán)最大的三個(gè)問題。

第一，有網(wǎng)友也說了，劇中大部分環(huán)境場景都變了，找不回以前康家西關(guān)大屋的感覺，家具什么的都換成現(xiàn)代化的產(chǎn)品，導(dǎo)演雖然說需要根據(jù)時(shí)代的發(fā)展來變換不同的場景環(huán)境，但隨著新事物的更新?lián)Q代，觀眾在舊場景上寄托著的感情和回憶，也一樣會隨著舊家具等的消失，慢慢變淡至消亡。

當(dāng)然，場景更迭這也是難以控制的局面，畢竟《外》劇本來就是緊跟時(shí)代的劇情短劇，如何處理保存觀眾的回憶和緊跟時(shí)代潮流，這一看似矛盾又共存的點(diǎn)，是考驗(yàn)各方導(dǎo)演的能力所在。

第二，《外》劇在做到場景緊跟時(shí)代潮流的基礎(chǔ)上，特定個(gè)性人物不說，畢竟人的性格是很難改的。但最難改的人，耳濡目染得多了周圍的環(huán)境和人，吸取經(jīng)驗(yàn)和碰壁得多了，也應(yīng)該會作出相應(yīng)的反應(yīng)和改進(jìn)。如劇中的“阿嬌”還是那個(gè)大大咧咧的，粗魯狂言的，自我不在乎他人的人物，在大家取笑和討伐她那么多年的情況下，她起碼也應(yīng)該稍微懂得收斂，給他人的取笑有理回?fù)粢换?。但感覺這么多年來她一點(diǎn)沒變，雖然只是演戲，但就不符合常理。觀眾也容易審美疲勞。

第三，劇情方面感覺還是千篇一律，多余冗長。觀眾看得多了，還沒開始就知道劇情的發(fā)展方向和結(jié)果如何，這樣的劇情還不如狗血劇情，起碼狗血劇在觀眾心中還有點(diǎn)波瀾，現(xiàn)在的《外來媳婦本地郎》劇情感覺像一潭死水，波瀾不驚。小編個(gè)人感覺劇情欠缺的是反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的能力。畢竟觀眾在看短劇內(nèi)容的同時(shí)，需要少有的浪漫一回或者出奇不意地反轉(zhuǎn)“驚喜”。

不知道從什么時(shí)候開始，讓《外來媳婦本地郎》收尾的呼聲此起彼伏，只要有《外來媳婦本地郎》的媒體文章，就會有“轉(zhuǎn)臺”、“阿宗離去后不再看了”、“早該結(jié)束了”等評論，大意就是快速結(jié)尾吧，希望創(chuàng)作其它“人類高質(zhì)量”的短劇。

虎艷芬的個(gè)人社交平臺中，一直存在著這樣的圍觀粉絲，他們一邊口口聲聲說是《外來媳婦本地郎》的忠實(shí)粉絲，另一方面卻在線討論著《外來媳婦本地郎》怎么還沒有收尾？

終于有一次，虎艷芬忍不住回應(yīng)了大家的惡毒八卦，我們?yōu)楹芜€要拍下去？對不起，因?yàn)槭找暵饰覀冞€是榜首！

她的這句有力回應(yīng)已經(jīng)說明一切，《外來媳婦本地郎》的收視率常年為14點(diǎn)左右，一直位居廣東省電視節(jié)目的收視榜首。

不得不說，《外》劇還是存在一定的觀眾群體的，但這也不是絕對一成不變的因素，如果制片方還是一直不變的劇情，不夠變通，沒有看點(diǎn)，觀眾找不到歡笑和共鳴。最終也只會慢慢消費(fèi)忠實(shí)粉絲，最終落得給觀眾印象死板，廖廖結(jié)尾收場的結(jié)局。

不過，其實(shí)《外》劇存在一定收視率的另外一個(gè)原因，也是更讓廣東觀眾揪心的存在。廣東電視臺那么多頻道，卻找不出一個(gè)比存在舊情懷的《外》劇好看的節(jié)目。就算一般的感情長劇，也是粵語翻譯國內(nèi)普通話的版本，這樣看和聽起來多少有點(diǎn)別扭。

泱泱一大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省，卻產(chǎn)不出自己粵語版的感情狗血劇，實(shí)在讓人貽笑大方。娛樂綜藝和以前廣東電視臺80年代的輝煌相比，簡直天差地別。試問現(xiàn)在的兩廣年輕人，有幾個(gè)看廣東電視臺的娛樂節(jié)目的？

雖然廣東電視臺目前能帶動一點(diǎn)娛樂氣氛的，還是《外來媳婦本地郎》，不過它也是廉頗老矣，差的不是靈魂人物“阿宗”，而是真正從觀眾角度出發(fā)的靈魂思考。