貝多芬709、交響曲的形成和發(fā)展，是古典主義時期最重要的貢獻(xiàn)

2021-11-27 22:33，網(wǎng)友”魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【西方音樂史】古典交響樂?在古典主義時期的發(fā)展》的文章。（10人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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交響曲的形成和發(fā)展?是古典主義時期最重要的貢獻(xiàn)。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…典、古典：見《牛頓170》…

…主義：見《歐幾里得10》…

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交響曲是西方管弦音樂主要的音樂體裁，它構(gòu)思宏偉、篇幅巨大、音響豐富、色彩絢麗，

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

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能夠通過種種音樂形象的對比?和發(fā)展，來揭示社會生活中的矛盾沖突?和人們的思想及感情，是一種極富表現(xiàn)力的體裁。

…形、象、形象：見《歐幾里得23》…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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…社、會、社會：見《歐幾里得163、164》…

…生、活、生活：見《伽利略29》…

…矛、盾、矛盾：見《歐幾里得72》…

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

…感、情、感情：見《牛頓106》…

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古典交響曲通常由4個樂章組成，

第一樂章是用奏鳴曲式寫成的快板，是整個交響曲最富戲劇性的樂章，主要的對比主題在此呈現(xiàn)和展開；

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…戲劇性（百度漢語）：指事情的發(fā)展演變?猶如戲劇般，有高潮起伏?或出人意料的情節(jié)…

…主題：1、指文藝作品中或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

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第二樂章是慢速樂章（行板、慢板、廣板、柔板等），往往能聽到寬廣悠長、抒情優(yōu)美的歌唱般的旋律；

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

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第三樂章為舞曲性樂章，輕松活潑，海頓和莫扎特通常寫作宮廷氣質(zhì)的小步舞曲，貝多芬則創(chuàng)造性地用諧謔（xuè）曲取代了小步舞曲；

…謔：形聲。從言，虐聲。本義：盡興地游樂。

開玩笑： 戲～。 ～而不虐（開玩笑但不到有傷感情的地步）…

[…形聲：一種造字法…是說字由“形”和“聲”兩部分合成，形旁和全字的意義有關(guān)，聲旁和全字的讀音有關(guān)。如由形旁“氵（水）”和聲旁“工、可”分別合成“江、河”…]

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…諧謔（百度漢語）：語言滑稽而略帶戲弄…

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第四樂章是快板或急板的終曲，多用奏鳴曲式?或奏鳴回旋曲式寫作，

海頓和莫扎特的末樂章總是快速、明朗、活躍的樂章，而貝多芬則更傾向于寫作雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，并將之作為整個交響曲的高潮。

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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交響曲的直接前身是意大利歌劇序曲“辛弗尼亞”。杰出的那不勒斯歌劇作曲家A．斯卡拉蒂于1680年左右創(chuàng)立意大利歌劇序曲形式，包含三個對比樂章：快板、抒情慢板和快速舞曲，古典交響曲正是在此基礎(chǔ)上構(gòu)建。

…直、接、直接：見《歐幾里得34》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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由于這種血緣關(guān)系，意大利最早的一批交響曲作曲家?幾乎都是歌劇作曲家，

米蘭的薩馬爾蒂尼是早期交響曲創(chuàng)作的代表人物，寫有交響曲23首，音樂風(fēng)格中明顯具有海頓和莫扎特的先兆。

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！．嫛?。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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德奧地區(qū)交響曲的發(fā)展以柏林樂派、曼海姆樂派和維也納樂派作曲家為代表。

柏林樂派的主要人物是C.P.E.巴赫和格勞恩，他們交響曲創(chuàng)作的影響?來自于巴洛克協(xié)奏曲，而同時代其他北德作曲家則按照組曲形式寫作交響曲。

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曼海姆樂派對交響曲發(fā)展有極大貢獻(xiàn)。它隸屬于當(dāng)時波希米亞的曼海姆選帝侯宮廷，擁有歐洲最優(yōu)秀的管弦樂隊，創(chuàng)始人是小提琴家約翰·斯塔米茨（cí），成員還有其子卡爾·斯塔米茨、作曲家霍爾茨鮑爾，歌唱家李赫特?和指揮家卡納比希等人。

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在曼海姆樂派的交響曲中，主調(diào)音樂風(fēng)格已完全確立，旋律突出，樂隊織體清晰；

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點，沒有大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

主題內(nèi)涵豐富，形象對比大膽而鮮明；

…主題：1、指文藝作品中或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

…內(nèi)、涵、內(nèi)涵：見《歐幾里得101》…

…形、象、形象：見《歐幾里得23》…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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在原有的“快一慢一快”三樂章交響曲內(nèi)，加入小步舞曲樂章，構(gòu)成了四樂章的近代交響曲套曲的結(jié)構(gòu)；

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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樂隊寫譜不再使用簡略的通奏低音方式，而是每個聲部的每個音都明確標(biāo)出；

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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樂隊編制趨于完善，發(fā)掘新的樂器音色，如單簧管不再僅作為伴奏樂器，而成為具有個性的獨奏樂器；

…音、色、音色：見《牛頓93》…

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬275~277》…

作為小提琴家的約翰·斯塔米茨，更是確立了由首席小提琴手帶領(lǐng)樂隊演奏的傳統(tǒng)；

曼海姆樂隊還擴(kuò)大樂隊音響表現(xiàn)的潛能，特別擅長大幅度地使用力度變化。

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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曼海姆樂派在交響曲套曲結(jié)構(gòu)形成?和管弦樂隊演奏技藝方面做出了巨大貢獻(xiàn)，為海頓和莫扎特的交響曲創(chuàng)作鋪平了道路。

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“《第九交響曲“合唱”》在純器樂的交響曲體裁中?加入人聲獨唱與合唱，為表現(xiàn)波瀾壯闊的社會生活景象開創(chuàng)了新手法，是貝多芬交響曲登峰造極的作品。

請看下集《貝多芬710、《第九交響曲“合唱”》是貝多芬交響曲登峰造極的作品》”

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