京劇有“四功五法”，其中“四功”的頭一樣就是“唱”，“唱”在京劇表演中有著舉足輕重的作用，而說(shuō)到唱，“板眼”是不可避免的重要組成。

京劇的唱主要分“西皮”和“二黃”兩種，板式主要有導(dǎo)板、散板、流水、快板、搖板、慢板、快三眼、原板、二六等。

板眼的基本定時(shí)為“導(dǎo)板、散板”為無(wú)板無(wú)眼，“流水、快板、搖板”為有板無(wú)眼，“慢板、快三眼”為一板三眼，“原板、二六”為一板一眼。

基本節(jié)拍則“導(dǎo)板、散板”是散節(jié)拍，“流水、快板、搖板”是1/4節(jié)拍，“慢板、快三眼”是4/4節(jié)拍，“原板、二六”是2/4節(jié)拍。

不同板式又有著不同的作用，“慢板”以抒情為主，敘述為輔；“原板”以敘述為主，抒情為輔；“二六、流水、快板”以敘述為主；“搖板”以敘述為主；“散板”則敘述抒情兼而有之。

以上為板式基本情況，在不同戲，不同人物，不同情景當(dāng)中，演員會(huì)根據(jù)演出需要，對(duì)板式的尺寸、作用作出一些微調(diào)，以達(dá)到突出人物，引領(lǐng)劇場(chǎng)效果的作用，總之，板式和唱腔一樣不是死的，它既有規(guī)范，又有一定的可塑性，所謂有規(guī)范的自由活動(dòng)。（佚名）