在攝影測量中還有兩個子流程，我們將第一個稱為PBR流程（基于物理渲染），以及第二個：發(fā)光工作流。來一起探討下。

我們現(xiàn)在主要可以對照相機傳感器捕捉到的光線數(shù)據(jù)做兩件事情：我們可以將它轉(zhuǎn)換成反照率紋理或者沒有任何光照的基礎(chǔ)色紋理，并受限于有限的動態(tài)范圍，或者我們可以試著盡可能多地保留動態(tài)范圍，并在之后將它用作發(fā)光材質(zhì)。PBR工作流更多面向的是游戲開發(fā)以及3d渲染。而發(fā)光材質(zhì)工作流，更多面向于VFX的工作，這樣講可能太過于概括了，但便于在腦海中先有個概念。

首先我來概述一下發(fā)光工作流的主要特性。

假設(shè)我門有高對比度的室內(nèi)燈光以及非常大的動態(tài)范圍，涵蓋了許多檔燈光，幾乎不可能有設(shè)備可以僅用一張照片就捕捉到。假如，我們想要保留所有的燈光和投影，并且在照片掃描的同時，保留所有的動態(tài)范圍，我們可以用單反相機捕捉其中一部分的范圍，并將其轉(zhuǎn)換成攝影掃描材質(zhì)，或者我們可以用高動態(tài)范圍數(shù)據(jù)來，捕捉每張照片不同曝光下的幾檔范圍再將它們合并。但最終目的是服務(wù)于Vfx的，我們想在這個環(huán)境中保證原本的光線質(zhì)量。

所以我們將高動態(tài)范圍的數(shù)據(jù)作為攝影測量的材料投喂給Reality Capture。假設(shè)，我們由于某些原因沒有移除光線和投影信息。反之，我們試圖保留它并將它轉(zhuǎn)換成hdr貼圖。要怎么做呢？在Blender中使用自發(fā)光著色器將捕捉到的光線重新投射到視野中，說人話就是“渲染”。

光線通過攝影掃描被捕捉，然后轉(zhuǎn)換成紋理，按原樣重新投影，我們可以改動的只有光線的強度，也許還可以通過色彩平衡和其它blender中的節(jié)點來改變顏色，這是第一種我們可以利用攝圖測量，并且將其作為一種保留整個動態(tài)范圍的光線并將它重新在3d中進行投射的手段。

32bt.exr格式成為了可以存儲場景對應(yīng)光線完整動態(tài)范圍的終極方法，我們又將它稱為“無限制格式”，意味著它不受限于顯示器的0和1，或黑白，或有無自發(fā)光。它是真的真的不受限制，

順帶說一句，32-bit exr文件是線性的，它以線性的方式儲存光值。并且它最適用于場景對應(yīng)工作流。srgb圖像格式像是8-bit tiff、png、jpeg，并不是很適用于這類型數(shù)據(jù)。這種類型的格式，當(dāng)強度大于1時就會被裁剪，所以我們再技術(shù)上無法儲存非常亮的光線，像是太陽光之類的。

先說正經(jīng)事，我們來快速演示一下，這是一個高動態(tài)范圍的圖像紋理，顯然，它的曝光不足，紋理中的亮點值肯定小于1，低于白色，但事實上，它可以比白色亮上十倍，我們可以在blender中渲染過后檢查一下。也可以比白色亮上一百倍、一千倍。事實上，這種寬動態(tài)范圍的照片掃描紋理，可以被用來照明場景中的其它對象，就像hd全景貼圖的用法一樣。這對于vfx工作來說真是太棒遼。

盡管我們不會在這門課中經(jīng)常用到這個方法，但還是非常值得學(xué)一下。

我們會在課程中用到的工作流是pbr（基于物理渲染)，現(xiàn)在就讓我們一起來看看吧。你們應(yīng)該都已經(jīng)相當(dāng)熟悉pb流程的基礎(chǔ)了吧？因為我們在3d渲染時經(jīng)常會用到它。

pbr工作流需要一個基礎(chǔ)色紋理，我們可以通過從場景對應(yīng)發(fā)光中移除光照信息來獲得

于是，這就變成了從照片掃描數(shù)據(jù)中創(chuàng)建3d渲染所需的基本色紋理

與其它類型紋理的問題。反照率是指材質(zhì)表面的反射，與其它類型紋理的問題。反照率是指材質(zhì)表面的反射，最暗的材質(zhì)可以調(diào)整至接近于0，某些非常明亮的材質(zhì)可反射光線98%的亮度。反照率無法直接觀測到，例如看起來像中性灰的顏色實際上只有表面反射率的18%。

所以當(dāng)我們看慣顯示器上應(yīng)用了srgb和gamma的材質(zhì)時，它也許給了我們關(guān)于中性灰的錯誤印象，也就是..…在黑和白中間的顏色，事實上它只有反射率的18%。當(dāng)你處理反照材質(zhì)時需要多留個心眼。讓我們來看看，石頭或者草地或其他東西在這張反照紋理上看起來非常明亮，接近于中性灰，但取決于渲染引擎將會如何解譯這張基礎(chǔ)色紋理或反照紋理，它將是光線反射的五分之一或非常低的反射值。

所以要記住這些類型的紋理不是用來直接看的，它們是用于物理渲染的。這就是為什么我們執(zhí)著于場景對應(yīng)工作流，當(dāng)預(yù)處理攝影掃描資源時，它會給我們一個可靠的參考框架來生成攝影掃描紋理，盡管我們會去除這些紋理的光照，并因此產(chǎn)生一些扭曲。但它依I舊是一個非?？煽康膮⒖伎蚣堋?/p>

在blender的pbr工作流中，這個處理完的反照紋理將會被用于漫射顏色。它不該有任何額外的光照信息在上面，只有表面的顏色（反射率值），然后渲染引擎會把反射比率值加久考量，將它與場景中的光照疊加，產(chǎn)生真實可信的渲染結(jié)果。

在blender中這個紋理通常被接入bsdf著色器（原理著色器）中的漫射顏色，當(dāng)然，這不是通過照片掃描得出的唯一紋理，我將會在之后討論法線貼圖，置換等等，現(xiàn)在請讓我展示一種讓反照材質(zhì)影響3d渲染的有趣方法，你知道反照材質(zhì)決定了有多少光線會在物體上反彈嗎？這里你可以看到它在cyclest中是如何影響漫射光線的反彈的，看起來非常有趣是吧？不只是物體的顏色，反照材質(zhì)參與進了整個光照的計算。