結構不僅建立畫面內部的平衡以及各部分相互制約的體系，而且這個結構本身也有著強大的表現(xiàn)力，是體現(xiàn)表現(xiàn)性的主要手段。每一個視覺式樣都是一個力的式樣。對這種隱性結構的使用和把握是進行創(chuàng)作的基本手段。

我們所看到的影像在諸多直接可見的要素之外還有很多其他的東西，它是一種視覺信息的組織形式。在這其中，有些要比其他的信息更為重要，是我們希望觀眾首先覺察到的，是需要我們將這些視覺信息以特殊的方式組織起來的?！皹媹D”是我們達到這個目標的手段。在構圖的工作中，我們要告訴觀眾去看哪兒，去看什么，以什么樣的順序去看。電影的畫面實際上是呈現(xiàn)在二維介質上的，我們要以不同的方法在二維介質上組織視覺元素，把觀眾的視線和注意力引到我們要傳達的內容上。

（1）“視覺力”的存在

當我們看到這個示意圖時，無需測量就感受到了偏離：甲殼蟲偏離了中心的位置。我們的感受是直接的，不是理智力參與的過程。對偏離感受的結果不是大腦運用抽象思維能力作出的判斷，而是我們在瞬間就有了這種感受。同樣，這也不是情感的結果，這種偏離可以使某些人看著不舒服，也可以使另二些人看著愉悅。這就是說，情感是感受到偏離之后才有的。

更多的時候我們是通過比較來界定事物的。比如，我們會感受電線桿有些傾斜，實際是和旁邊垂直地面的墻壁比較的結果。有的情況下，只有通過比較，我們才能判斷出形狀、顏色在其所處的環(huán)境中的應有位置。正是因為比較，我們才能體會到很多微妙的細節(jié)。每一次視覺觀察就是一次視覺判斷?！芭袛唷庇袝r被誤以為是只有理智才有的活動。其實在視知覺的過程中，視覺判斷和視覺觀察是同時發(fā)生的，視覺判斷是觀察的一部分。

（2）感應趨勢與力點

我們眼睛的觀察不僅局限于布局位置，還能觀察到一種不安定性。在上面那張圖中，甲殼蟲有從現(xiàn)在（原來）的位置向方框中心移動的趨勢。眼睛一看到這張圖就感知到了“視覺張力”的存在。

這種“力”不僅有方向而且有量度，這是一種示意圖心理“力”。我們感覺到了甲完蟲向著方框的中心移動的趨勢，也可以說它似乎受到一個“不存在的”事物的吸引。這個不存在的事物就是方框的中心點。這也意味著，我們雖然沒有直接看到，但是我們感應到了力點的存在。這種形式的力點以很多種形式存在，西方透視結構體系中的滅點也是這種形式的力點之一。

這種力點雖然不直接存在，卻成為建構畫面的重要部分，在結構中的每一個位置都會受到力場的影響。但也可以找到一些靜止的地方，這并不表明這些地方不存在積極的力，而是來自各個方向的力都達到了平衡。這樣的地方雖然不動，卻負載著能量，在使用的時候反而要更加小心。

我們一看到下面這兩個不同的電影構圖，在還沒有完全分析清楚情節(jié)之前，就可以體會到強烈的不同的情緒。

（3）隱藏的結構

一個視覺樣式所包含的東西并不僅僅是落到視網(wǎng)膜上的部分，我們眼睛所看到的是直接的視覺要素。在這可見式樣之外，還存在著一個看不見的構造圖式，這個圖式確定了畫面中各種元素的秩序。我們必須要去探索這個隱藏在我們直接所見到的“刺激式樣”之內的式樣。

這個隱藏的式樣實際上是一個力場：視覺力的結構力場。