從劉慈欣作品看科幻文學(xué)中的家國(guó)情懷

社會(huì)科學(xué)集散地

劉慈欣1999年發(fā)表第一篇科幻小說(shuō)《鯨歌》[1]，從此開(kāi)啟了科幻文學(xué)的創(chuàng)作之路，此后數(shù)年間發(fā)表了數(shù)十篇優(yōu)秀的小說(shuō)，包括短篇小說(shuō)《帶上她的眼睛》[2]《地火》[3]《流浪地球》[4]《鄉(xiāng)村教師》[5]《全頻帶阻塞干擾》[6]《詩(shī)云》[7]《山》[8]；中篇小說(shuō)《白堊紀(jì)往事》[9]《魔鬼積木》[10]；長(zhǎng)篇小說(shuō)《球狀閃電》[11]《超新星紀(jì)元》[12]等。2006年劉慈欣發(fā)表其代表作——長(zhǎng)篇小說(shuō)《三體》三部曲，一經(jīng)面世便深受讀者喜愛(ài)，2015年8月23日，劉慈欣憑借科幻小說(shuō)《三體》獲第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，這是中國(guó)科幻作家首次獲得雨果獎(jiǎng)這一世界科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。截止2020年4月，《三體》三部曲的全球累計(jì)銷量達(dá)2100萬(wàn)冊(cè)，是銷量最高的中國(guó)科幻小說(shuō)，2019年2月5日根據(jù)其同名小說(shuō)改編的電影《流浪地球》上映，并取得了46.55億的驚人票房，為目前國(guó)產(chǎn)科幻電影最高，中國(guó)科幻走向世界再次成為公眾的熱門(mén)議題。劉慈欣的作品已經(jīng)超出單純的科幻范疇，延伸到藝術(shù)、哲學(xué)、歷史、軍事等領(lǐng)域，具有極高的人文社會(huì)科學(xué)研究?jī)r(jià)值，并拓展到繪畫(huà)、影視、傳媒等產(chǎn)業(yè)，劉慈欣已經(jīng)成為中國(guó)科幻史上具影響力的作家。

一、解讀劉慈欣作品中的家國(guó)情懷

劉慈欣的小說(shuō)一向以宏大的世界觀、豐富的想象力、跌宕起伏的劇情和細(xì)膩的人物情感表達(dá)，深受世界各國(guó)讀者的喜愛(ài)。當(dāng)然，主題立意和人文關(guān)懷讓其進(jìn)一步升華，成為經(jīng)典之作。他的科幻小說(shuō)中不乏故事性強(qiáng)、創(chuàng)意十足的作品，但更多的是表現(xiàn)主人公心系集體、國(guó)家的家國(guó)情懷，用其擅長(zhǎng)的描寫(xiě)手法表現(xiàn)出人物愿意為集體、國(guó)家甚至全人類發(fā)展而獻(xiàn)身的大無(wú)畏精神，劉慈欣小說(shuō)的家國(guó)情懷主要體現(xiàn)在以下三方面。

（一）個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)的緊密聯(lián)系

縱觀劉慈欣各個(gè)時(shí)期的作品，出現(xiàn)最多的是個(gè)人發(fā)展與國(guó)家利益之間關(guān)系的探討，其中的主人公雖然來(lái)自于各行各業(yè)，有著迥異的性格特點(diǎn)和行事風(fēng)格，但他們都有一顆心系祖國(guó)和人民、愿為之奉獻(xiàn)一切的赤子之心。例如，《圓圓的肥皂泡》[13]中致力于解決西北干旱問(wèn)題的愛(ài)國(guó)企業(yè)家圓圓、《地火》中夢(mèng)想開(kāi)采家鄉(xiāng)地下汽化煤的科學(xué)家劉欣；在長(zhǎng)篇小說(shuō)《球狀閃電》中，劉慈欣將厚重的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、氣勢(shì)宏大的想像與深沉理性的愛(ài)國(guó)主義融為一體，將陳博士愿為之奮斗終生的家國(guó)情懷淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，雖然這些作品的最終結(jié)局各異，有成功也有失敗，但他們都同樣懷著滿腔熱血，為實(shí)現(xiàn)自己報(bào)效祖國(guó)、造福人民的崇高理想而奮斗。

除了描寫(xiě)中國(guó)人的家國(guó)情懷，劉慈欣的作品中還描寫(xiě)過(guò)其他國(guó)家的人民為自己祖國(guó)無(wú)私奉獻(xiàn)的感人篇章。《魔鬼積木》中為解決桑比亞饑荒問(wèn)題不惜與聯(lián)合國(guó)作對(duì)的生物學(xué)家?jiàn)W拉，《光榮與夢(mèng)想》[14] 中已筋疲力盡卻仍為自己祖國(guó)拼盡全力不停奔跑的聾啞女運(yùn)動(dòng)員辛妮，當(dāng)然最為震撼的是《全頻帶阻塞干擾》，小說(shuō)的結(jié)尾，宇航員米沙義無(wú)反顧地駕駛著“萬(wàn)年風(fēng)雪”號(hào)空間站撞向太陽(yáng)，最終導(dǎo)致兩軍的通訊設(shè)備瞬間全部失靈，回到了冷兵器時(shí)代，他們都在為各自的國(guó)家而戰(zhàn)，不惜犧牲生命為代價(jià)，譜寫(xiě)了一幅幅壯麗篇章！

（二）個(gè)人命運(yùn)與全人類命運(yùn)的緊密聯(lián)系

除了表現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義的小說(shuō)之外，劉慈欣在他的眾多作品中將人類視為一個(gè)整體，在這個(gè)大家庭里，人們不分種族、不分國(guó)籍，偏見(jiàn)、歧視、戰(zhàn)爭(zhēng)統(tǒng)統(tǒng)煙消云散，大家為了全人類的發(fā)展這一共同目標(biāo)而努力奮斗，每一個(gè)個(gè)體在其中都擔(dān)負(fù)著各自的使命和責(zé)任。例如，《中國(guó)太陽(yáng)》[15]里最終為全人類飛向宇宙盡頭而努力的星際宇航員水娃；《吞食者》里人類用上百年時(shí)間艱難對(duì)抗著昔日的恐龍文明，避免地球被毀滅。

這其中，最為宏大和震撼的人類保衛(wèi)地球家園的小說(shuō)當(dāng)屬《流浪地球》，通過(guò)一個(gè)普通人的視角來(lái)展現(xiàn)人類在面對(duì)共同災(zāi)難時(shí)的抉擇。文中主要講述太陽(yáng)加速老化，數(shù)百年內(nèi)將氦閃，整個(gè)太陽(yáng)系都要?dú)纾?lián)合政府經(jīng)過(guò)激烈的討論，最終拋棄飛船逃亡計(jì)劃，選擇建造巨型行星發(fā)動(dòng)機(jī)，將地球本身變成飛船逃離太陽(yáng)系，這一設(shè)定既展現(xiàn)了劉慈欣超于常人的豐富想象力，同時(shí)表達(dá)了人類對(duì)于世代生活于此的地球母親的家國(guó)情懷，不拋棄、不放棄，與故鄉(xiāng)地球一起共進(jìn)退。小說(shuō)的結(jié)尾，主人公晚年時(shí)在地球逃離太陽(yáng)系之際寫(xiě)詩(shī)一首，懷念曾經(jīng)生活的星系，令人動(dòng)容，此外逃離時(shí)代的奧運(yùn)會(huì)、聯(lián)合政府主動(dòng)投降等劇情的設(shè)置在地球流浪漂泊的艱難時(shí)代迸發(fā)出人性的光輝，彌足珍貴。

（三）人類命運(yùn)與宇宙命運(yùn)的緊密聯(lián)系

除了人類自身，劉慈欣的相當(dāng)一部分作品還討論了更加宏偉和深刻的人類文明與其生存的宇宙之間的共生關(guān)系，使主題得到了終極升華。《微觀盡頭》《宇宙坍縮》《微紀(jì)元》三篇小說(shuō)的內(nèi)容都是科學(xué)家對(duì)微觀世界進(jìn)行探索，卻各有側(cè)重，而最終他們都發(fā)現(xiàn)了與宏觀世界的聯(lián)系，找到了人類、地球存在于宇宙中的意義。對(duì)于人類文明和浩瀚宇宙關(guān)系探討最為深刻的是他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三體》[16]三部曲，這部鴻篇巨制是劉慈欣迄今為止最具知名度和影響力的作品，代表了目前中國(guó)科幻文學(xué)的最高水平，在世界科幻文學(xué)史上同樣具有重要地位，小說(shuō)涉及科技、藝術(shù)、哲學(xué)、宗教、軍事等領(lǐng)域，包羅萬(wàn)象，其觀賞性、思想性、藝術(shù)性俱佳，故事以三體文明入侵地球?yàn)楸尘?，講述了人類長(zhǎng)達(dá)數(shù)世紀(jì)對(duì)抗外星侵略者的悲壯史詩(shī)，而后通過(guò)第三方更高等文明的出現(xiàn)又引出宇宙中不同發(fā)展階段和等級(jí)的文明之間錯(cuò)綜復(fù)雜的共生關(guān)系，衍生出“黑暗森林”法則、“降維打擊”等宇宙中文明生存準(zhǔn)則，并在之后廣泛運(yùn)用到商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、政治競(jìng)選等方面，小說(shuō)最后的半開(kāi)放式結(jié)局給予讀者充分的空間去思考個(gè)體與集體、人類與自然、科技與宗教、理性與感性之間的關(guān)系，反思人類目前自身的發(fā)展弊端，去探尋人類和宇宙存在的終極目的。

二、淺析科幻文學(xué)中的家國(guó)情懷

自1881年全世界第一部真正意義上的科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》問(wèn)世以來(lái)，科幻文學(xué)發(fā)展至今已有140年的歷史，從早期凡爾納、威爾斯為代表的劇情單一、近乎于科普說(shuō)教式的文風(fēng)，到后來(lái)以阿西莫夫、克拉克為代表的在科幻基礎(chǔ)上加入社會(huì)體制探討的“正統(tǒng)科幻小說(shuō)”，再到后來(lái)逐漸出現(xiàn)更注重劇情發(fā)展、弱化科學(xué)元素的“軟科幻”，再到現(xiàn)今以劉慈欣作品為代表的科學(xué)幻想和人文氣息相結(jié)合的綜合類科幻小說(shuō)，科幻文學(xué)的發(fā)展一步步走向成熟和多元化，但目前相當(dāng)一部分科幻小說(shuō)仍然缺乏深刻的主題立意，只是作為工作之余的消遣娛樂(lè)，無(wú)法成為可以影響讀者“三觀”和思考方式的優(yōu)秀作品，其影響力和吸引力也十分有限，而家國(guó)情懷元素的加入不僅可以讓作品的情感表達(dá)更加豐滿，主題立意進(jìn)一步升華，客觀上也可以吸引更多讀者，擴(kuò)大受眾面，對(duì)作品整體品質(zhì)的提升有重要意義。

（一）作品的主題立意進(jìn)一步升華

小說(shuō)的創(chuàng)作，一般是通過(guò)劇情發(fā)展推進(jìn)人物的生長(zhǎng)、發(fā)展和變化，以此表達(dá)人物的主要思想、“三觀”和情感，最終引出主題立意，好的作品往往是這幾大元素兼具，特別是文章最后呈現(xiàn)出的主題立意，可以系統(tǒng)地總結(jié)全文，文章的優(yōu)劣往往取決于這一環(huán)節(jié)。自從有了國(guó)家、地區(qū)概念，就出現(xiàn)了家國(guó)情懷，隨著人類探索外太空，逐漸發(fā)展成為人類共同生活的地球家園情懷。家國(guó)情懷一直伴隨人類社會(huì)的發(fā)展而同步存在，從古至今從未改變，在國(guó)家、地區(qū)間的戰(zhàn)爭(zhēng)沖突和人類面對(duì)的共同災(zāi)難中，體現(xiàn)得尤為明顯，是一種表現(xiàn)祖國(guó)和故土情感的正能量。在文學(xué)創(chuàng)作中，家國(guó)情懷已經(jīng)體現(xiàn)在古今中外眾多類型的經(jīng)典文學(xué)作品中，使作品的主題立意得到了質(zhì)的升華，作為近年來(lái)逐漸被大眾接受的科幻小說(shuō)，同樣可以以家國(guó)情懷為主題創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

（二）人物塑造更加立體豐滿

人物塑造是文學(xué)作品中的重要元素，可以產(chǎn)生戲劇沖突，推動(dòng)劇情的發(fā)展，對(duì)人物行為、性格、思想、情感方面的塑造成功與否往往會(huì)影響文學(xué)作品的整體質(zhì)量，優(yōu)秀的人物塑造可以讓作品質(zhì)量和檔次大幅度提升。家國(guó)情懷是對(duì)自己國(guó)家感情的表達(dá)，是每一位公民應(yīng)具備的基本情感，在文學(xué)作品中家國(guó)情懷可以使主人公的思想和信念更加崇高，塑造出來(lái)的人物更加飽滿，古今中外的文學(xué)作品不乏這樣的飽含家國(guó)情懷的人物：《鋼鐵是怎樣煉成的》中的主人公保爾·柯察金是一位勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀的青年革命戰(zhàn)士，他始終把自己的追求和祖國(guó)、人民的利益聯(lián)系在一起，最終創(chuàng)造奇跡，成長(zhǎng)為鋼鐵戰(zhàn)士；《紅巖》的主人公江姐是一位堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，將建立新中國(guó)視為崇高理想和終生目標(biāo)，她視死如歸，寧折不彎，面對(duì)敵人慘無(wú)人道的酷刑，她忍受百般折磨，對(duì)黨的秘密守口如瓶，最終英勇就義。這些飽滿鮮活的人物用他們的人格、信仰、精神、思維影響了一代又一代讀者，成為被銘記的永恒經(jīng)典?？苹梦膶W(xué)作為一種文學(xué)體裁，同樣需要人物塑造（某些以非人類為主角的作品除外），來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展和表現(xiàn)主題立意，人物塑造中，家國(guó)情懷的加入可以使作品更加完整，可讀性更強(qiáng)。

（三）推動(dòng)全民愛(ài)國(guó)主義教育

電影《流浪地球》是一部極佳的愛(ài)國(guó)主義電影，它讓觀眾在大銀幕上了解到中國(guó)航天工程、機(jī)械制造等方面的最新科技成果，體會(huì)到在地球面對(duì)超級(jí)災(zāi)難時(shí)中國(guó)彰顯的“大國(guó)風(fēng)范”，在小說(shuō)和電影的受眾群中有相當(dāng)一部分是正在成長(zhǎng)的青少年，正是“三觀”形成的關(guān)鍵時(shí)期，這樣具有家國(guó)情懷的優(yōu)秀作品不僅可以使他們獲得愉悅的閱讀體驗(yàn)，同時(shí)還接受了更加生動(dòng)和形象的愛(ài)國(guó)主義教育，促使他們更加熱愛(ài)自己的祖國(guó)，長(zhǎng)大后在各個(gè)領(lǐng)域?yàn)閲?guó)家做出貢獻(xiàn)。

（四）加強(qiáng)對(duì)外文化交流，提升國(guó)家形象

科幻文學(xué)雖然以科學(xué)幻想為主，但它終歸是文學(xué)的一種類型，純文字的表達(dá)方式略顯單一、傳播速度慢、影響力有限。近年來(lái)，越來(lái)越來(lái)的科幻小說(shuō)被改編成影視劇作品，借助其動(dòng)態(tài)影像和傳播力方面的優(yōu)勢(shì)，科幻文學(xué)的知名度和影響力迅速提高，同時(shí)帶來(lái)了巨額的商業(yè)利益，美國(guó)、日本、英國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家憑借其在影視劇和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)方面的優(yōu)勢(shì)牢牢占據(jù)市場(chǎng)，其中美國(guó)是全球科幻電影產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的國(guó)家，每年會(huì)出品上百部相關(guān)影片，誕生了如《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》《漫威》《X戰(zhàn)警》《駭客帝國(guó)》等知名系列電影，影迷遍布全球，憑借其強(qiáng)大的影響力在電影里宣揚(yáng)美式價(jià)值觀，潛移默化地影響海外受眾群體。此外，日本科幻動(dòng)漫、英國(guó)科幻電視劇在全球也有一定影響力，他們的科幻影視劇多來(lái)自于同名小說(shuō)的改編，不僅可以帶來(lái)巨額收入，還作為宣揚(yáng)本國(guó)文化和價(jià)值觀的工具，達(dá)到“文化入侵”的目的。

中國(guó)科幻文學(xué)起步較晚，科幻影視劇起步更晚，目前還處于發(fā)展的初期階段，隨著《三體》三部曲獲獎(jiǎng)之后在海外銷量節(jié)節(jié)攀升，讓眾多海外讀者第一次接觸到中國(guó)科幻文學(xué)，打開(kāi)其通向世界的大門(mén)，而《流浪地球》電影的成功無(wú)疑又是中國(guó)科幻影視劇的一次巨大飛躍，除了在國(guó)內(nèi)上映和發(fā)行之外，電影還在美國(guó)、英國(guó)、加拿大、澳大利亞等國(guó)上映，引起強(qiáng)烈反響，影片中“人類帶著地球一起走”的做法有別于以往科幻災(zāi)難片中“逃離地球”的慣用手法，表達(dá)了人類對(duì)于地球母親的深厚情感。影片中，世界各國(guó)團(tuán)結(jié)一心共同對(duì)抗災(zāi)難，用行動(dòng)實(shí)踐了“人類命運(yùn)共同體”。

科幻文學(xué)不再是單純的文字堆砌的故事，與其他文學(xué)類型一樣是表達(dá)人物情感和主題立意的文化載體，讓家國(guó)情懷成為其中的重要組成部分，是未來(lái)科幻文學(xué)發(fā)展的一大趨勢(shì)，可以讓作品的整體水平提高，思想層次升華。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉慈欣：《鯨歌》，《科幻世界》1999年第6期。

[2]劉慈欣：《帶上她的眼睛》，《科幻世界》1999年第10期。

[3]劉慈欣：《地火》，《科幻世界》2000年第2期。

[4]劉慈欣：《流浪地球》，《科幻世界》2000年第7期。

[5]劉慈欣：《鄉(xiāng)村教師》，《科幻世界》2001年第1期。

[6]劉慈欣：《全頻帶阻塞干擾》，《科幻世界》2001年第8期。

[7]劉慈欣：《詩(shī)云》，《科幻世界》2003年第3期。

[8]劉慈欣：《山》，《科幻世界》2006年第1期。

[9]劉慈欣：《魔鬼積木·白堊紀(jì)往事》，湖北：長(zhǎng)江文藝出版社，2008年。

[10]劉慈欣：《魔鬼積木·白堊紀(jì)往事》，湖北：長(zhǎng)江文藝出版社，2008年。

[11]劉慈欣：《星云II球狀閃電》，四川：四川科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。

[12]劉慈欣：《超新星紀(jì)元》，北京：作家出版社，2002年。

[13]劉慈欣：《圓圓的肥皂泡》，《科幻世界》2004年第3期。

[14]劉慈欣：《光榮與夢(mèng)想》，江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2014年。

[15]劉慈欣：《中國(guó)太陽(yáng)》，廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2019年。

[16]劉慈欣：《三體III·死神永生》，重慶：重慶出版社，2010年。

（作者系河南省社會(huì)科學(xué)院助理研究員）