文/滿囤兒

前段時(shí)間囤兒采訪?位資深的電影美術(shù)指導(dǎo)。聊天中，他數(shù)次提到對上世紀(jì)中國電影的留戀。他覺得那時(shí)的中國電影雖然不夠精致，但是極美。那種詩化的寫意之美，在當(dāng)下的中國電影中極度欠缺。欠缺不等于沒有，在今年北京大學(xué)生電影節(jié)“南國（珠海）電影周”上展映的新片《傍晚向日葵》，就是?部用電影詮釋詩的“回歸”之作。

《傍晚向日葵》 由青年導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)，“金雞影后”娜仁花主演，整部電影擁有一個(gè)實(shí)力強(qiáng)勁的主創(chuàng)陣容。娜仁花是可塑性極強(qiáng)的女演員，她在代表作電影《湘女蕭蕭》中的表演令人動(dòng)容，時(shí)隔多年，《傍晚向日葵》中的娜仁花對新時(shí)代女性的形象塑造更顯功力。

導(dǎo)演李旭“四年磨?劍”，實(shí)現(xiàn)了?次藝術(shù)品質(zhì)上的致敬。他真的是在用電影來詮釋詩，電影中有多處留白和空境。鏡頭中的鄉(xiāng)村建筑，?然風(fēng)景，透著?股恬靜安寧的氛圍。每?處空鏡的構(gòu)圖，猶如?幅山水田園畫般優(yōu)美，帶領(lǐng)觀眾感受這詩歌?般的意境。

娜仁花飾演的徐曼芳話語并不多，可是畫面里很多細(xì)節(jié)都在告訴觀眾——她心中有個(gè)結(jié)。觀眾需要從道具細(xì)節(jié)中捕捉她為什么要只身一人從城市來到鄉(xiāng)下，為什么要選擇?個(gè)破舊的小院居住，為什么在看到鄉(xiāng)間廟宇中的塑像和壁畫后如此沉默。

就像詩歌總藏有隱喻?樣，《傍晚向日葵》的敘事和人物都不直給。?些抽象的、主觀的、寫意的鏡頭，往往帶有更深層的信息。通過視覺、聽覺，觀眾會漸漸與徐曼芳達(dá)成內(nèi)心共振。?開始有些模糊的脈絡(luò)，也就清晰了起來。

可以說，在藝術(shù)手法上，導(dǎo)演李旭既有對上世紀(jì)中國電影黃金期的回歸，也有自己的實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐。他沒有使用好萊塢的類型化套路，而是廣做減法，頗有歐洲詩意電影所追求的個(gè)性化風(fēng)格。在構(gòu)圖、運(yùn)鏡、光影，以及鏡頭的長度上，都不乏讓人眼前?亮的新語匯。

在主題探討上，李旭超越了向日葵的花語——沉默的愛，嘗試去“致人生最后的時(shí)光”。作為?位 90 后的年輕導(dǎo)演，敢于挑戰(zhàn)如此嚴(yán)肅深沉且?guī)в姓軐W(xué)意味的主題，勇氣可嘉。本片在海外電影節(jié)上收獲頗豐?？梢娪捌那楦兄黝}是能夠被觀眾廣泛 get 到的。

如果你對商業(yè)片的視聽轟炸和套路敘事已經(jīng)有點(diǎn)兒膩了。不妨看看《傍晚向日葵》這部有鮮明藝術(shù)特色的詩意表達(dá)，來一場蕩滌心靈的詩意旅行。