對于沒有才能的小說家/漫畫家/劇作家，相比于直接的喂屎來說，在廁紙中輕柔的放入大便算得上一種對觀眾十分亞薩西的行為。

比如悲劇的構(gòu)成：
? ? 有才能的作者會對故事進(jìn)行架構(gòu)，鋪墊，而角色迎來理所應(yīng)當(dāng)或是無法釋然的死亡則是構(gòu)成故事情節(jié)的一部分而不是目的，就像小學(xué)生都學(xué)過的經(jīng)典大仲馬故事。

? ? 而無能的作者在故事創(chuàng)作時(shí)則缺乏合理的架構(gòu)，只能用毫無邏輯或是不合常理的轉(zhuǎn)折來達(dá)成讓角色去死的目的。通過創(chuàng)造喂屎式的情節(jié)來讓自己產(chǎn)生一種擁有文采的自身正在創(chuàng)作一幕莎翁式兒的悲劇的錯(cuò)覺，實(shí)現(xiàn)一種獨(dú)醒且廉價(jià)的自我滿足與自我實(shí)現(xiàn)感。

而對于有才能的小說家/漫畫家/劇作家，通過一部符合“流行套路”的廁紙作為自己出道的考核，能賺來的聲望也往往比通過全新構(gòu)思來出道要多得多。

類比商業(yè)化的創(chuàng)作：
? ? 優(yōu)秀的作者會在創(chuàng)作之前就了解流行趨勢，以流行的風(fēng)格來創(chuàng)造故事情節(jié)與主要人物的形象。

? ? ?而無能的作者則會為了讓高人氣的角色成為主要角色而進(jìn)行機(jī)械降神。而這種作品也會很快的失去讀者，讓作者回到他該有的地位上去。


也許在不經(jīng)意間，廁紙市場的存在為我們抵擋了很多原本可能會成為驚世一坨的作品。當(dāng)觀眾在明確了對“廁紙”的態(tài)度之后，終于可以在面對不知所云，三觀崩壞，邏輯清奇的故事時(shí)穿上一個(gè)低期待度的裝甲。畢竟廁紙上有屎是再正常不過的一件事情了。

而廁紙市場的存在也為作者們提供了更低的準(zhǔn)入門檻與更多的讀者群體。當(dāng)觀眾在期待不高的“廁紙”中發(fā)現(xiàn)了自己認(rèn)同的作品，這些人的聲援對作者帶來的情感支持也會讓更多的創(chuàng)作者在創(chuàng)業(yè)的初期堅(jiān)持的走下去。

編輯為我們過濾那些不能稱之為作品的廢料，而廁紙?jiān)谧鳛橐粋€(gè)三俗和人文之間的緩沖區(qū)而運(yùn)作，我們并不需要每一部作品都是星際牛仔玲音銀英，好的廁紙作者讓我們期待他們成為下一個(gè)小野或者富野，而不好的廁紙就直接擦完屁股丟掉，不也挺好嗎。

不過這部廁紙是不好看的那種。