作為一名動漫自媒體人，我雖然也曾在二次元世界接觸過數(shù)不勝數(shù)的創(chuàng)造力非凡的內容創(chuàng)作，比如《瑞克和莫蒂》《蠟筆小新》《哆啦A夢》等等，而放眼回國產(chǎn)動漫領域，我們也曾在《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》身上看到了國漫崛起的希望---

但長久以來，二次元領域始終有一把“達摩克利斯之劍”懸掛在各位動漫迷心頭上，似乎稍有風吹草動，我們的喜好之物都總得會被撕裂殆盡，空余一片嘆息。

這把劍在世俗意義上被稱之為“舉報”，而每每揮動這把利刃的人都總會是一群被稱之為“家長”的生物。

縱然陶宏開和楊永信這兩位曾極致妖魔化電子游戲的教授，如今已然慢慢的凋淡出主流視野了，而電子游戲也在最近幾年迎來了所謂的“競技化浪潮”，成為了不亞于其它體育項目的存在---

但很可惜，因為家長這群生物的存在，直至2020年年中，國產(chǎn)動漫也依舊身陷在水深火熱之中。

01.網(wǎng)友舉報動畫人物染發(fā)

這是一則自6月29日下午開始便刷屏二次元圈的話題，如今位列第16位，也累計到超4億閱讀量了，堪稱單日二次元話題之最。

具體來說，這是一則因某網(wǎng)友對正在金鷹卡通熱播的國產(chǎn)動畫《菲夢少女2》中幾位主角的非主流頭發(fā)和花里胡哨的裝扮的不滿，故而發(fā)起的舉報，私以為這是一種負面的價值導向，是容易導致青少年墜入歧途的影像展現(xiàn)---

從海報圖可以看到，劇中女主確實五彩斑斕，形態(tài)各異...

但有意思的是，如此話題之所以能上搜熱并不是因為網(wǎng)友認為此番舉報“正義”，相反相關評論區(qū)中還涌現(xiàn)出了一大批的吐槽，輿論一致的抨擊舉報者的無知---

“且不說是不是染發(fā)，染發(fā)是什么犯罪嗎？”

“全舉報了吧，世界可沒有鎧甲勇士和會說話的動物”

“我要舉報喜羊羊，他們沒有穿衣服”

“舉報者是不是有病啊？”

有些網(wǎng)友直接唾罵，而有些網(wǎng)友則采取了側面的諷刺手法，但即便輿論如此一面倒的傾向于對舉報者的譴責，但作為相關方的電視臺也依舊做出了“停播整改”的舉措，希望借下架來消弭舉報者的怒氣---

但凡遭遇舉報，涉事者的第一反應當屬下架和整改，這已經(jīng)不是國產(chǎn)動漫領域第一次發(fā)生的事情了，或者說，這是一直以來國產(chǎn)動漫都不得不面臨的困境。

只不過讓人難以想象的是，時間到來2020年年中，這事兒居然還在接二連三的發(fā)生。而這在我看來無疑也顯現(xiàn)出了目前國內二次元地位的極致卑微，讓人不禁為所謂的國漫崛起捏上一把冷汗。

下面內容我將結合歷史的舉報案例，詳細給大家解讀目前國漫所處的“卑微和低幼”并存的局面。

02.地位卑微的國產(chǎn)動漫

除了上述《菲夢少女2》因荒誕的“染發(fā)”和“造型”遭到舉報整改之外，就在前些時間，那部被動漫迷視作為國漫之光的《一人之下》，也同樣因為相類似的事情，不得不面臨下架整改的厄運---

如上所示為某自稱微博大V的網(wǎng)友在4月下旬對《一人之下》發(fā)起的舉報，控訴其中的反派異人苑陶的著裝恰似軍人，并認為這是對軍人的不敬。

然而有意思的是，就在上述大V發(fā)文后兩個小時，“一人之下動畫”官微居然鄭重其事的做出了妥協(xié)回應，承諾已經(jīng)將相關劇集下架，并會盡快做出相應的整改。

而最終我們也看到了苑陶服裝如此迥異的變化（去掉了星星，也從綠色改成了藍色）---

這又是一場“沒有較勁便立即妥協(xié)”的操作，當然或許對于出版方來說如此修改也只是小兒科事情，并且《一人之下》正處于第三季動畫上線前夕，因此抱著多一事不如少一事的心態(tài)，也就只好妥協(xié)以待了。

但話說回來，《一人之下》的苑陶服裝修改很容易（本身戲份不多，而且也只是涂改局部細節(jié)而已），不過事情到來《菲夢少女2》，片方此次下架整改又如何才能對“染發(fā)”和“花里胡哨的服裝”等問題進行修正呢？

所以與其說這是整改，還不如說這簡直就是回爐重造。而妥協(xié)同樣是妥協(xié)，但問題從《一人之下》到《菲夢少女2》，卻變得嚴峻了不少，也更進一步的顯現(xiàn)出了國產(chǎn)動漫目前所處地位的卑微，甚至還會被前輩們嘲笑出“窩囊”二字---

畢竟我們都知道從鄭淵潔的《魔方大廈》，到后來的《藍貓?zhí)詺狻贰逗缲埶{兔》，以及再后來的《喜羊羊》和《熊出沒》，這系列曾獨當一面的國產(chǎn)動漫都曾因舉報而面臨到下架的厄運。

但人家好歹也是出于涉及政治和暴力等因素而遭到的舉報，而絕非僅僅出于所謂的服裝和發(fā)型所造就的---

同為舉報以及下架整改，為何前輩們能夠如此“高大上”，而新時代的國產(chǎn)動漫卻如此的“小打小鬧”呢？

在我看來，這事情或許還真離不開兩個字“規(guī)訓”。

03.“低幼化”或許已經(jīng)從表皮，逐漸深化到骨髓深處了

“低幼”二字在過去專門指代子供向作品，用于滿足學齡前兒童的精神需求，而鑒于小孩子的理解能力以及心智能力的或缺，此類作品也基本不會（或者說不能夠）牽涉到深刻的觀念，也不能夠出現(xiàn)“不正確的畫面”---

《小豬佩奇》便是模范的子供向作品...

正常來說，低幼只是動漫創(chuàng)作的一個小分類罷了，在此之后還會看到少年漫、青年漫、大人漫等等創(chuàng)作分類，分別用于滿足各種人群的精神需要---

講談社旗下便有面向少年的《周刊少年MAGAZINE》和面向青年的《周刊YOUNG MAGAZINE》...

但荒誕的是，在暫無分級制度的地域（比如我們這里），長久以來動漫都會被一視同仁為“低幼作品”，目標受眾也絕對離不開所謂的心智不成熟的小孩子。

因此，但凡劇中出現(xiàn)稍微激烈的打斗戲碼，或者稍微用烤羊的畫面玩樂調侃，亦或者抬著電鋸說著一兩句“臭狗熊”來醞釀劇中人物的敵對關系，這系列操作都難逃被舉報的厄運，最終也就自然回避不了所謂的下架和整改咯---

但正如前文所說前輩國漫的被舉報是“高大上”的， 而現(xiàn)如今的國漫卻只能糾結于“服裝和發(fā)型”。我不否認所謂的社會寬容度確實有所提升，但如果如此雞毛蒜皮的“外觀造型”都會接連遭到抨擊，那這所謂的提升也基本可以忽略不計了。

再結合上最近幾年被贊譽為國漫崛起的系列佳作的劇情設定（甭管《大圣歸來》還是《哪吒》《白蛇》等，其實都有些許的迪士尼和皮克斯的合家歡風格），想來也不難理解國內動漫制作人早已被所謂的舉報氛圍所規(guī)訓住了，而如今的國漫市場也難尋能夠帶有深刻主旨的作品了---

因此不難想見，并非這一屆網(wǎng)友寬容大量（于是他們便只對《一人之下》和《菲夢少女2》中雞毛蒜皮的造型問題發(fā)起舉報），而是如今的國漫創(chuàng)作者已經(jīng)不再具有挑戰(zhàn)“家長們審美觀念”的膽量了。

除了雞毛蒜皮的細節(jié)，舉報者也沒有什么東西能夠控訴了！那如此“卑微和低幼”的國漫發(fā)展現(xiàn)狀，我們真能予以樂觀的崛起期待嗎？

答案我真不知道，我只希望已經(jīng)足夠糟糕的2020年，別再接二連三的出現(xiàn)如此荒誕的舉報事件了。