李丹林先生說，程先生特別注重唱生旦“對兒戲”時的風(fēng)格變化。有些演員總是抱著“以不變應(yīng)萬變”的宗旨與別人合作，無論和誰唱對手戲，都是一個味兒。但程先生不是。1957年程先生和楊寶森先生合錄【武家坡】時，程先生曾對李說過： 唱“對兒戲”一定要了解“對手”，我唱王寶釧，那么我一定要熟悉唱薛平貴的演員的風(fēng)格。比如我和譚富英合作，譚先生風(fēng)格高亢爽利，那么我的王寶釧就要多強調(diào)些柔美輕靈，既突出我的風(fēng)格，又與譚先生的風(fēng)格不沖突而相得益彰。這次我與寶森合作，他的演唱醇朗渾厚，那我的風(fēng)格就要突出些明媚清亮，這樣既有互補，又都突出個人特點。我們演員唱對兒戲，對合作者的風(fēng)格一定了解，并適時做出調(diào)整，不能只以不變應(yīng)萬變。 ——程先生的這個觀點對現(xiàn)在的年輕演員的表演會有啟發(fā)，故錄于此。

過去，唱片容量有限，因此很多演員在灌唱時會改變唱法或壓減唱詞。比如程先生有一版【荒山淚】唱片，原來的慢板有部分被改為原板，然后再后邊在轉(zhuǎn)回慢板，為的就是節(jié)約時間符合唱片容量。還比如【孔雀屏】的二六“丫鬟不必胡言亂道”唱片，其實也不是全的，為了壓縮時間，減了兩句:公卿子弟多年少，齊到府內(nèi)任選挑。其他還有【沈云英】【亡蜀鑒】的唱片等都存在刪減唱詞的問題，如果舞臺上演唱，這個問題要注意，最好能恢復(fù)原詞演唱。 【陳麗卿】這個戲，程先生演出的場次不多，后來曾嘗試做大的修改，為此還加入了拆開太極劍對刺三十六式而創(chuàng)編的劍舞，但最后還是束之高閣了。為什么呢?王龍章老師問過吳富琴先生，吳先生講了原因:因為程先生不擅長有“潑辣旦”風(fēng)格的戲。程先生唱穩(wěn)重的大青衣戲多了，連花旦戲都很少動了，何況【陳麗卿】這類近乎潑辣旦表演風(fēng)格的戲呢？想想也是，劇中陳麗卿佯對高衙內(nèi)的各種調(diào)戲、到后來灌醉高衙內(nèi)然后將其一刀刀割去耳鼻的表演，真有閻婆惜和孫二娘的感覺。所以說，程先生后來放棄【陳麗卿】，唯一原因就是“揚長避短”爾。（十）