以“中國彩·中國心”為主題的“關(guān)蘭瓷彩2021”展9月11日起在長沙簡博畫院舉行，本人是12日去參觀的，震撼之余首先就聯(lián)想到北宋著名詞人秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》中那一句千古名句“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。

此詞句原意是，在秋風(fēng)白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。我卻拿它來比喻臺灣畫家關(guān)蘭的這次瓷彩展，因為我覺得近十年前，關(guān)蘭與醴陵釉下五彩的相逢就像金風(fēng)玉露一樣，她從那時起找到了感覺，并很快移居醴陵，潛心鉆研，把嶺南隔山畫派的畫風(fēng)與古老的醴陵釉下五彩有機結(jié)合，大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造被她稱之為瓷彩的這種新的藝術(shù)形式，為醴陵瓷插上了騰飛的翅膀。

走進(jìn)展廳，關(guān)蘭女士為我們呈現(xiàn)的是一個五彩斑斕、令人驚嘆的藝術(shù)世界。在我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷牟韪住⒒ㄆ?、茶壺、茶杯、酒壸、碗碟等器物上，關(guān)蘭女士用她的奇思妙想，營造了一個個充滿情趣、令人遐思的藝術(shù)景觀。

你看，《芙蓉六錦長頸盤口瓶》上，六只錦鯉暢游于湖中，湖岸的芙蓉花盛開著，瓶上“一江秋思水天長”，容易讓人聯(lián)想到“秋水共長天一色”的意境。

《四季平安四面方尊》，將春夏秋冬應(yīng)季花卉紫藤、荷花、臘梅等集于一身，讓人感慨時序的流轉(zhuǎn)、光陰的易逝。

《向日葵粉蝶鼓胸大口缸》以金秋為背景，大朵熱烈的向日葵以粗獷的筆觸勾勒，而翩飛的彩蝶又以精細(xì)筆觸描摹，動靜結(jié)合，生機勃勃。與此類似的，《向日葵游蜂撇口大肚瓶》，數(shù)朵欣欣向榮的向日葵瀟灑地盛開，小蜜蜂們忙碌地在花間穿梭，蜜蜂象征勤勞的人們，盛開的向日葵寓示著豐收在望。

瓷板畫《石榴游蜂》創(chuàng)作于雨水節(jié)氣，寄寓多子多福和民族團(tuán)結(jié)的美好寓意。

一幅《藍(lán)雀櫻花》配上“紅櫻幾樹呼春至，藍(lán)雀壸雙踐約來”的詩句，雙鳥和鳴，櫻花爛漫，春意盎然，畫意與詩情相得益彰。

那個《九如桃子瓶》上的九條金鱗活靈活現(xiàn)，魚身上的金鱗像老玉米顆粒一樣，讓人觸手可及。而另一幅瓷板畫《九如》，配上一首自題的七言詩“九尾金鱗戲水垓，紫玉有香蜂自來，鷗鳥同歌和諧調(diào)，錦繡山河美之哉”，瓶畫與瓷板畫各具特色，后者更具情趣和意涵。

還有異型卻花團(tuán)錦簇的巨大海碗、異型卻拼接在一起的瓷盤……關(guān)蘭女士用100多件作品總結(jié)了自己多年來的藝術(shù)實踐，同時也證明了自己的實力。

展廳里，玻璃柜和展臺上展出的一件件精美瓷彩作品，墻壁上懸掛的一幅幅意趣生動的瓷板畫，長桌上展示的一套套各種花色的瓷彩餐具茶具，令人目不暇接，嘆為觀止。

關(guān)蘭生于香港，自幼受其父親、嶺南隔山畫派重要傳人關(guān)保民影響，深得隔山花鳥畫法精髓，后在臺灣上大學(xué)，1988年與在臺北成立隔山畫館及國風(fēng)出版社，從此在美術(shù)領(lǐng)域孜孜以求，2012年與湖南醴陵釉下五彩邂逅，后來旅居醴陵潛心繪瓷，卓有成效，這幾年陸續(xù)在醴陵、長沙、廣州等地舉辦了個展“中國彩中國心”、“活色生香關(guān)蘭瓷彩”、“當(dāng)青花遇見蒙德里安”、“當(dāng)青花遇見蒙德里安”等，頗有影響。一改醴陵釉下五彩瓷“汾水法”千人一面的手法，把嶺南畫派撞水撞粉的繪畫語言與堆白、堆雕等工藝手法相結(jié)合，創(chuàng)作出了既古典又現(xiàn)代的青花瓷藝作品。

任何藝術(shù)都要在創(chuàng)新中發(fā)展才能永葆生命活力，關(guān)蘭的藝術(shù)創(chuàng)作實踐，為醴陵瓷打開了一個嶄新的出口。