災(zāi)難大片成了災(zāi)難級(jí)大片，甄子丹飾演的父親，為什么讓人反感？

甄子丹參與的電影《搜救》在上映之前讓不少人有所期待，主要原因也是因?yàn)檫@可是甄子丹為數(shù)不多沒(méi)有打的電影。再加上題材也以劇情為主，所以大家也很期待甄子丹的演技，而在電影上映后卻涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)吐槽的聲音，以及很多觀眾都表示不喜歡甄子丹在劇中飾演的角色，那么究竟是什么原因?qū)е铝诉@些問(wèn)題的發(fā)生呢？我們?cè)诒M量不劇透的前提下來(lái)看看這個(gè)問(wèn)題。

主題的不明確

本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這部電影的起因是因?yàn)楦赣H的一個(gè)無(wú)心之舉，就像是很多父母與孩子的相處過(guò)程和教育方式錯(cuò)誤的，但不代表父母不愛(ài)孩子是一樣的道理。打孩子的行為也是一種父愛(ài)的表現(xiàn)形式，只不過(guò)這個(gè)父親用錯(cuò)了方法，導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，在這之后，父親不惜一切去求人尋找孩子的過(guò)程，也是一個(gè)父親對(duì)于孩子的愛(ài)，這個(gè)過(guò)程中，甄子丹的演技是在線的，可壞就壞在拯救孩子的過(guò)程過(guò)于平面化，以及劇情推進(jìn)時(shí)無(wú)法抓住重點(diǎn)才導(dǎo)致了影片最后與主題的割裂。

很多人以為這是一部歌頌搜救隊(duì)的電影，但事實(shí)上，這是講述一個(gè)父親的成長(zhǎng)之路，所以孩子失蹤之后，這位父親會(huì)表現(xiàn)出焦急的各種尋找，情緒不穩(wěn)定等等，甚至還和救援隊(duì)發(fā)生了摩擦，導(dǎo)致了人員犧牲，這其實(shí)也是對(duì)人物刻畫(huà)的一部分，其目的就是要從側(cè)面去表現(xiàn)甄子丹所飾演的角色，人物的性格弱點(diǎn)，正因?yàn)樗愿裰杏羞@些弱點(diǎn)，所以才會(huì)導(dǎo)致自己孩子的失蹤，這個(gè)過(guò)程其實(shí)就是剖析人物去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的過(guò)程。

然而電影在尋找孩子時(shí)卻有些忘記影片的初衷是什么了，我們其實(shí)只要結(jié)合一下上下文就不難發(fā)現(xiàn)，所有的因果關(guān)系都出于一個(gè)“愛(ài)”字，那么這部影片的基調(diào)就幾乎被定下來(lái)了。舉個(gè)例子，我們以講述人類(lèi)和狗狗情感的《南極大冒險(xiǎn)》來(lái)說(shuō)，主角是雪橇犬，由于意外的發(fā)生，主人不得不丟棄它們，這中間的劇情無(wú)論怎樣去表現(xiàn)狗狗的生存，以及各種娛樂(lè)性的環(huán)節(jié)，但影片從開(kāi)始就定下的主題是不能變的，只有主題不亂才會(huì)有一條情感支撐作為基礎(chǔ)來(lái)讓觀眾信服，感動(dòng)。

而這部電影恰恰就犯了這一點(diǎn)，那就是導(dǎo)演希望在影片的中途增加一些戲劇性，或者是渴望引發(fā)觀眾思考的內(nèi)容，極力去制造一些矛盾，如此一來(lái)的話，那么就導(dǎo)致了觀眾根本感受不到影片的重點(diǎn)是在哪，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是什么都想要，結(jié)果什么都是半桶水，最后呈現(xiàn)的效果就是觀眾在看的過(guò)程中不僅沒(méi)有被父愛(ài)所感動(dòng)，甚至還會(huì)延伸到救不救，到底該不該幫的問(wèn)題上，這就是抓不住重點(diǎn)導(dǎo)致的結(jié)果。

忽略了人物的自我救贖

正是因?yàn)殡娪皬闹虚g開(kāi)始增加了很多畫(huà)蛇添足的情節(jié)，也讓影片真正需要去塑造的地方根本沒(méi)有描繪出來(lái)，那就是甄子丹這個(gè)角色在找孩子的過(guò)程中，實(shí)際上也是一場(chǎng)自我的救贖，我們前面提到了這個(gè)人物的性格弱點(diǎn)，從他打孩子等一系列表現(xiàn)，都是人物潛在的問(wèn)題，既然電影已經(jīng)表達(dá)出來(lái)了，那么就意味著這個(gè)角色之后是要成長(zhǎng)的，是要自我拯救的，是要蛻變的，不是說(shuō)完事后好像什么都沒(méi)有發(fā)生的樣子，給人感覺(jué)他下一次一旦激動(dòng)起來(lái)還會(huì)打孩子一樣。

其實(shí)，像這類(lèi)災(zāi)難性的影片，無(wú)論中外，但凡是優(yōu)秀的同類(lèi)型作品都保持一點(diǎn)，那就是以什么作為影片的核心，在這其中有以愛(ài)情，友情，親情為背景的，也有以嚴(yán)肅題材，比如“火車(chē)難題”去引發(fā)觀眾思考的，一旦決定了影片的方向，那么全片都要為主題服務(wù)，而不是想到哪就拍到哪，試問(wèn)一下，如果說(shuō)《泰坦尼克號(hào)》把重點(diǎn)放在船為什么會(huì)沉的問(wèn)題上，對(duì)于男女主角的相戀過(guò)程絲毫沒(méi)怎樣刻畫(huà)，那么你還會(huì)被杰克和露絲的愛(ài)情所打動(dòng)嗎？

而《搜救》也是一樣的道理，觀眾們之所以反感片中的父親，就是因?yàn)樵緫?yīng)該重點(diǎn)去塑造的角色，讓找孩子的過(guò)程變成父親的一場(chǎng)自我救贖，最終加深父子情感的故事，讓觀眾從災(zāi)難和意外中感受親情的故事，完全偏離了軌道。使得這個(gè)角色從開(kāi)始到結(jié)束根本沒(méi)有成長(zhǎng)，完全平面化的表現(xiàn)，在這種情況下，哪怕是甄子丹的演技再好，人物也沒(méi)有情感遞進(jìn)的過(guò)程就會(huì)讓人感覺(jué)空洞。

實(shí)際上這個(gè)故事按照常用的邏輯要把故事講好是不難的，像偏執(zhí)的父親，任性的兒子，如果不是因?yàn)檫@次意外，他們未來(lái)的路上定然還會(huì)出現(xiàn)磕磕絆絆，卻因?yàn)檫@場(chǎng)意外讓大家都反思自己的過(guò)錯(cuò)，從而大團(tuán)圓后將一家人緊緊地綁定在一起，縱然是俗套，卻很好用，也容易打動(dòng)人心，而不是非要想辦法把一些現(xiàn)實(shí)因素考慮進(jìn)去，完全適得其反，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)可以不講邏輯，但電影要把觀眾帶入進(jìn)去是一定要講邏輯的。

好啦！以上就是對(duì)于《搜救》的一些看法，也歡迎大家在評(píng)論區(qū)說(shuō)出自己的看法，喜歡的話希望能一鍵三連，感謝大家的支持和鼓勵(lì)。