? 自從小馬五把《紡棉花》唱紅以后，伶人們都效仿他單演《張三歸來(lái)》一場(chǎng)，也都是以串演為號(hào)召，民國(guó)初年《紡棉花》很盛行，當(dāng)時(shí)京劇的張艷芬、評(píng)劇的粉蓮花同時(shí)唱，張艷芬表演比較大膽開(kāi)放，粉蓮花則大唱《十八摸》，此曲在當(dāng)局認(rèn)為詞義淫穢，故而禁演唱。

?到二十年代初，小馬五攜名丑朱少甫來(lái)天津，出演于興華劇場(chǎng)，即以《紡棉花》打炮，當(dāng)時(shí)劇名叫《發(fā)財(cái)回家》，因其色衰嗓敗，影響力并不大，遂又貼演全本的帶害夫，也沒(méi)引人注意，隨后跟隨李吉瑞由津赴上海演出，仍以此戲?yàn)樘?hào)召，結(jié)果也是失敗而終。

? 但是小馬五的上海之行，倒是讓南方男伶劉筱衡因此而享有盛名，他穿短襯衣長(zhǎng)褲上臺(tái)，分發(fā)長(zhǎng)而光亮，更有兩朵緞花扎在左右，顯得很妖冶，作風(fēng)極浪漫，眉來(lái)眼去，放蕩不羈，觀眾多為其浪漫作風(fēng)所迷惑，他大小嗓兼有，還會(huì)自拉自唱，有《擊鼓罵曹》的擊鼓，還有綠牡丹的小調(diào)等；另外芙蓉草也唱《紡棉花》，但他就唱三段，大鼓、《三娘教子》中的薛保和《丁甲山》的李逵；坤伶中碧云霞演時(shí)加入小調(diào)、自拉自唱、風(fēng)琴唱歌等，讓觀眾耳目一新，雖然如此，還是都把這個(gè)戲給唱冷了。

? 北方唱這個(gè)戲的多是女伶，有許多的嫵媚之處，唱詞也很隨意，夾雜各種雜耍，政府也多次以有傷風(fēng)化禁演，且北方觀眾比較保守，所以這個(gè)戲在北方也是很平常，《紡棉花》在民國(guó)十年以后，就很消沉了。

??1938年李桂云在奎德社時(shí)，曾唱過(guò)一段時(shí)間，但熱鬧一陣也就完了。1939年，喜彩蓮在天津大觀園演出時(shí)曾貼演《紡棉花》引起轟動(dòng)，回到北京后也唱這出戲，她的《紡棉花》只有三段，一段京劇的老生或花臉，一段大鼓，一段墜子，以學(xué)喬清秀的見(jiàn)長(zhǎng)，并且每次唱時(shí)，都會(huì)外加一出正戲，如《潘金蓮》《人面桃花》或《斬經(jīng)堂》等，所以也沒(méi)有太大的影響。

? 吳素秋非常聰明，又是喜彩蓮的結(jié)義姐妹，所以常常去聽(tīng)喜彩蓮的戲，看到喜彩蓮唱《紡棉花》覺(jué)得很有噱頭，于是仿效，在北京試唱時(shí)，起初也是沒(méi)收到太好的效果，1939年11月11日開(kāi)始，吳素秋在上海更新舞臺(tái)演出時(shí)，又將《紡棉花》增加內(nèi)容，居然一唱而紅，本計(jì)劃一期的演出，又續(xù)了一期，而《紡棉花》最受上海觀眾歡迎，24日的票提前售罄，26日又增加兩場(chǎng)?！都徝藁ā纷呒t的消息傳來(lái)，坤伶?zhèn)兗娂姲嵫荩窃诒狈竭€是沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。

? 吳素秋結(jié)束了上海演出，12月份回到北京后，在新新劇院就以《人面桃花》《新紡棉花》雙出打炮，當(dāng)時(shí)報(bào)評(píng)“紡棉時(shí)先歌舊劇，仿四大名旦不倫不類(lèi)，更有顧曲周郎（指戲迷）一味開(kāi)攪，吳亦忍俊不禁，險(xiǎn)些鬧出笑話，張三也太貧，難登大雅之堂?！庇纱硕?jiàn)，對(duì)于北方固守傳統(tǒng)的觀眾來(lái)說(shuō)，并不太受歡迎。

??1940年2月，吳素秋陳少霖傅德威在天津中國(guó)大戲院演出，14日晚吳素秋貼演《紡棉花》，而此時(shí)正在新中央演出的童芷苓，也于次日貼出《紡棉花》，在大觀園演出的張艷芬也貼出《紡棉花》，形成了一個(gè)勾心斗角之勢(shì)，且都得到好結(jié)果，在北京沒(méi)有火起來(lái)的《紡棉花》，在天津倒是火了一把。

??天津唱火以后，趙曉嵐把這出戲帶到了唐山，自拉自唱很受歡迎，吳素秋回到北京后重新貼演，效果非常好，評(píng)劇的鮮靈霞、喜彩蓮、筱鳳玉等都在天津大演特演，筱鳳玉甚至將妓女唱的《探清水河》加入其中，很多淫詞浪語(yǔ)，不堪入耳。

??盡管受到《紡棉花》很多觀眾的追捧，但是當(dāng)時(shí)的戲評(píng)還是指出：“《紡棉花》可以定位成摩登戲，他的特點(diǎn)就是時(shí)裝上臺(tái)，出賣(mài)色相。這種戲不通大路，故事荒誕，南腔北調(diào)，破壞了舊劇的風(fēng)格。我國(guó)戲劇均有良好背景，不外乎忠孝節(jié)義，還有教育性甚大，像這種沒(méi)有實(shí)質(zhì)意義，又全失藝術(shù)原理的戲，迎合了捧色不捧藝的觀眾。坤伶?zhèn)円埠軣嶂砸源藶樘?hào)召，網(wǎng)羅些時(shí)調(diào)小曲就能有好成績(jī)，而閨媛淑女、商紳大賈也無(wú)不樂(lè)顧，拍掌稱(chēng)快?！痹谶@種氛圍中，坤伶的表演也就更加肆無(wú)忌憚了，終于在1940年7月31日，北京政府將《紡棉花》等戲被列為禁戲。

那時(shí)候地方政府還是各自為政，北京禁演，但是上海并沒(méi)有禁演，于是坤伶?zhèn)儼鸭徿?chē)搬到了上海，繼續(xù)紡，1940年8月23日，童芷苓第一次到上海演出，與李盛藻合作，在黃金大戲院登臺(tái)演出。9月5日開(kāi)始演《紡棉花》，然后隔三差五地就演上一回，童芷苓也因此走紅。

? 就在童芷苓紅的發(fā)紫的時(shí)候，9月13日吳素秋也來(lái)到上海，與傅德威遲世恭合作，在更新舞臺(tái)登臺(tái)演出，9月22日開(kāi)始演《紡棉花》，也是間斷演出，兩個(gè)坤伶在上海展開(kāi)了一場(chǎng)《紡棉花》的斗法。

? 童芷苓很清楚遇到強(qiáng)對(duì)手了，《紡棉花》雖然是吳素秋的撒手锏，但這戲完全是賣(mài)噱頭，只要有點(diǎn)小功夫，加上些新花樣，不難與吳素秋爭(zhēng)高低，所以唱完打炮戲她就趕緊定紡車(chē)，并加了霓虹燈，后來(lái)黃金劇院又特制了一個(gè)帶霓虹燈的紡車(chē)贈(zèng)送給童芷苓，并贈(zèng)新布景一套，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)她在黃金演出的斐然成績(jī)。

? 當(dāng)時(shí)為吳素秋配張三的賈多才，清末北方商人打扮，穿清裝戴瓜皮帽，吳素秋卻穿了最新式的時(shí)裝；給童芷苓配張三的是韓金奎，則是留學(xué)生的打扮，后來(lái)給童芷苓配戲的曹四庚則是博士打扮，他們都不抻鈔票，卻摸出銀元寶來(lái)，也真滑稽可笑。

?吳素秋是典型少奶奶打扮，童芷苓是舞女打扮，一個(gè)不找搭檔打麻將，一個(gè)也不去找朋友喝咖啡，卻坐在屋里紡棉花，她們不怕冷落嗎？話又說(shuō)回來(lái)了，穿這么一身行頭，大摩登紡棉花也是海外奇談了。

? 上海人看戲就喜歡看熱鬧，看坤伶臺(tái)上的粉墨登場(chǎng)不過(guò)癮，還想看她們的私底下，這就給坤角唱紅的機(jī)會(huì)了，能唱《紡棉花》胡鬧一下，只要你肯飛媚眼，肯賣(mài)嗲，肯風(fēng)騷，不難一炮而紅，尤以《紡棉花》《大劈棺》為甚，《大劈棺》還有烏龍攪柱比較動(dòng)人心弦，《紡棉花》時(shí)裝登臺(tái)，穿著配身的旗袍旗袍，曲線畢露，很調(diào)人胃口，噱頭百出，還有吃豆腐的場(chǎng)面，索性臺(tái)上臺(tái)戲打成一片，臺(tái)下可以點(diǎn)戲，臺(tái)上可以打情罵俏，怎能不紅？

? 自吳素秋、童芷苓《紡棉花》在上海唱火以后，南北坤伶都開(kāi)始效仿，連雷喜福也在天津唱過(guò)《新紡棉花》，可是唱的比較像樣的，只有所謂哼哈二將，即吳素秋、童芷苓，她們倆都是肯犧牲，也真有噱頭，所以其他坤旦雖然也紡，但成績(jī)差很多。她倆因此得了棉花大王的稱(chēng)號(hào)，觀眾也戲稱(chēng)其為“棉花旦”，“劈紡派”

? 北方對(duì)《紡棉花》的禁演似乎松了一些，于是坤伶?zhèn)冇煽酥频难莘?，又開(kāi)始往新奇大膽上發(fā)展了，南北劇壇讓這些個(gè)邪魔歪道的《紡棉花》擾的亂七八糟。一向很開(kāi)放的上海政府，也于1941年2月3日以無(wú)藝術(shù)可言，且表演有傷風(fēng)化為名，予以禁演。京津政府也于8月底對(duì)《紡棉花》《戲迷小姐》等戲以“毫無(wú)劇情，且劇詞庸俗，多有淫詞濫調(diào)與肉感為號(hào)召，即無(wú)國(guó)劇價(jià)值，復(fù)屬有傷風(fēng)化”，將國(guó)劇分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙硯奎傳至警局，通知取締，趙乃急將吳素秋、喜彩蓮兩班負(fù)責(zé)人傳至?xí)?，告以禁止，同時(shí)通知童芷苓18日當(dāng)晚的《紡棉花》臨時(shí)停演。

? 《紡棉花》被禁后，取而代之的是《春閨勸婿》《盜魂鈴》《十八扯》等，甚至在《大名府》《貪歡報(bào)》《大溪皇莊》《秦淮河》等大戲中穿插雜耍。其實(shí)這并不奇怪，人都有好奇心，越是被禁的戲，越有人想看，伶人也不能光為藝術(shù)獻(xiàn)身，勢(shì)必要迎合觀眾，所以要千方百計(jì)改頭換面，也要把觀眾所要看的戲演出來(lái)，猶如書(shū)越被禁，就越有人不惜重資搜尋。

??回頭看下歷史，1941年可以說(shuō)是《紡棉花》年，這一年各地方的伶人，不僅大紡特紡棉花，同時(shí)也是政府發(fā)布禁令最多的一年，幾乎涵蓋了整個(gè)北方地區(qū)，即便如此，也沒(méi)將這股棉花風(fēng)撲滅，一股新的棉花大戰(zhàn)，正在暗涌。

? ?

截止到1942年底，華北的大部分地區(qū)都禁演了《紡棉花》，但在上?！都徝藁ā芬廊粔旱挂磺?，可見(jiàn)觀眾鑒賞力的薄弱。

? 一致公認(rèn)吳素秋為舞臺(tái)上“大眾情人”，吳素秋第一次來(lái)滬就唱紅了，第二次更紅，第三次更是紅的發(fā)紫。到底吳素秋紅在什么地方？有人說(shuō)紅在她那雙秋波婉轉(zhuǎn)的勾魂眼，以及她的渾身媚骨和討人喜歡的笑，演起正工戲來(lái)，依舊脫不了她的一副嫵媚的樣子。棉花小姐之紅，百分之百得力于北京被禁演的《紡棉花》，在上海佐以劉斌昆卓別林式的外國(guó)張三，這類(lèi)戲更適合吳素秋的個(gè)性了。

? 1942年7月，童芷苓率領(lǐng)孟幼冬、賈多才、裘盛戎到哈爾濱新舞臺(tái)演出，雖然成績(jī)不錯(cuò)，但是《王寶釧》《玉堂春》都上座平常，唯獨(dú)《紡棉花》能爆滿(mǎn)，于是童芷苓把紡車(chē)安在了濱江，一紡再紡，使得在哈爾濱的坤伶也爭(zhēng)相紡起來(lái)了，沒(méi)多久哈爾濱也禁演了該戲。

? 1942年9月4日，吳素秋再次到上海，這次是與葉盛章的劇團(tuán)合作，在黃金大戲院登臺(tái)，前幾天的演出成績(jī)頗好，接下來(lái)演了兩場(chǎng)《翠屏山》和兩場(chǎng)《紡棉花》，不但沒(méi)開(kāi)戲就客滿(mǎn)了，且加座數(shù)百，其盛況在上海也是罕見(jiàn)，這次張三約請(qǐng)的是劉斌昆，戲裝登場(chǎng)，滑稽之極，比賈多才等更增色。吳素秋在劇中加了新花樣，滿(mǎn)臺(tái)飛的舞步很是轟動(dòng)。

? 此時(shí)的童芷苓由滿(mǎn)洲回到北京，因?yàn)楸本┓矫孢€在禁演《紡棉花》，所以童芷苓將《戲迷傳》予以加工在三慶上演。但是不久就被禁了，雖然如此坤伶?zhèn)冞€是都私下玩命的學(xué)習(xí)雜耍，準(zhǔn)備將來(lái)在有機(jī)會(huì)能派上用場(chǎng)。

? ?1942年12月23日童芷苓遲世恭在皇后大戲院演出，12月24日言慧珠與李盛藻兩大劇團(tuán)合作在黃金大戲院演出，真是棋逢對(duì)手將遇良才，但這次除去各自拿手戲以外，較量的不單是《紡棉花》，還有《大名府》《玉麒麟》《秦淮河》、《貪歡報(bào)》、《善寶莊》《蝴蝶夢(mèng)》《大劈棺》等，另外童芷苓有《戲迷小姐》《大溪皇莊》《殺子報(bào)》言慧珠有《男女戲迷傳》等，倆人一直堅(jiān)持到2月1日才算完。

??2月5日是陰歷的大年初一，李硯秀在皇后大戲院登臺(tái)演出，除去演出正戲外，也是各種串戲，3月17日童芷苓加入林樹(shù)森班，接李硯秀在皇后大戲院演出，打炮戲就是《紡棉花》，童芷苓紡棉花身穿紅綢旗袍，金色高跟鞋，面部薄施脂粉，身段苗條，風(fēng)姿秀麗，演唱《何日君再來(lái)》，加之滑稽說(shuō)白，和眉飛色舞的表情，令全場(chǎng)觀眾彩聲響成一片。

??隨后李硯秀于4月1日又在金城大戲院演出，也演《紡棉花》，但效果一般，童芷苓在劇中加了解懷喂乳一幕，肯定更讓上海觀眾追捧，李硯秀自知無(wú)法與之抗衡，以老本《戲迷家庭》為號(hào)召，隨后又打出老派《紡棉花》的牌，除時(shí)裝上臺(tái)外，由娶妻經(jīng)商開(kāi)始，并有勾引私通、謀殺親夫及騎木驢、游四門(mén)等情節(jié)，廣告中打出全劇三個(gè)多小時(shí)，香艷熱烈。她們的斗法，可是瘋狂了上海灘的觀眾。

? 各家的出奇斗勝，噱頭也是因人而異，時(shí)常翻新，吳素秋不過(guò)多唱一段流行歌曲，或時(shí)調(diào)小調(diào)而已，而隨著觀眾胃口的不斷提高，童芷苓則是不斷的翻新花樣，除去極短袖的薄紗旗袍外，在演出中又增加了一段臺(tái)下尋夫的小節(jié)目，每演至此，臺(tái)下必大亂一場(chǎng)，都想當(dāng)一回丈夫，甚至?xí)虼税l(fā)生口角。

?還不嫌熱鬧，又在《紡棉花》加了段詞，其中說(shuō)到“我為你不交女朋友，竟交男朋友，也不多，不過(guò)是今天臺(tái)下的幾位先生”說(shuō)到此，眼神和手指像楊柳枝沾了露水般地灑給觀眾，于是臺(tái)下觀眾馬上又熱烈起來(lái)，掌聲和起哄聲響徹整個(gè)戲園。

?當(dāng)張三問(wèn)“我外出多年，你這孩子是跟誰(shuí)養(yǎng)的？”童芷苓會(huì)回答是跟男朋友，并秋波一轉(zhuǎn)，向臺(tái)下單獨(dú)指出一個(gè)人來(lái)，被指的人又驚又喜，其他的人跟著起哄，又是一陣的喧嘩。

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，如此的演出，又怎能不吸引觀眾呢？四十年代《紡棉花》風(fēng)行，也是因?yàn)檫@些低俗的表演，滿(mǎn)足了低階層觀眾的欲望，那時(shí)沒(méi)人打著弘揚(yáng)京劇的旗號(hào)，雖然《紡棉花》使劇場(chǎng)有了流量，但是很多觀眾是當(dāng)西洋景來(lái)看的，這跟時(shí)下的專(zhuān)業(yè)演員各種場(chǎng)合所謂的弘揚(yáng)京劇，跟土財(cái)主票戲攬流量有啥區(qū)別呢？

?正是因?yàn)橥栖叩倪@些表演，引起警局的注意，而遭到警局的訓(xùn)誡，其實(shí)在此之前，童芷苓在北京就因該戲演出有傷風(fēng)化，遭到警局訓(xùn)誡，保釋后才得恢復(fù)自由，評(píng)劇的喜彩蓮也有此運(yùn)。

? 由于《紡棉花》在上海越演越瘋，1944年底，上海當(dāng)局禁演了《紡棉花》《戲迷傳》和《大劈棺》三出戲，但是沒(méi)過(guò)多久，隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)節(jié)勝利，偽政府對(duì)文藝的管理也就松了，于是《紡棉花》在1945年又換了《鄉(xiāng)村艷史》等名字在小型劇場(chǎng)里演出，抗戰(zhàn)勝利后，上海的劇場(chǎng)成了三不管，《紡棉花》改名《勝利歸來(lái)》，由言慧珠、李慧芳等坤伶演出，逐漸地又恢復(fù)了《新紡棉花》之名。而此時(shí)的吳素秋，因?yàn)榧奕硕鴷簳r(shí)離開(kāi)了舞臺(tái)，童芷苓獨(dú)占鰲頭。

? 1947年童芷苓再赴上海演出，貼演《紡棉花》時(shí)，將“康茄”搬上舞臺(tái)，康茄原是一種土風(fēng)舞，全身有效動(dòng)作，與急管弦配合，傳到中國(guó)，只剩下扭屁股這個(gè)動(dòng)作了。同時(shí)學(xué)唱了李多奎的《釣金龜》，當(dāng)年吳素秋演出《紡棉花》時(shí)，竟將李多奎請(qǐng)上臺(tái)來(lái)，為她學(xué)唱的《釣金龜》操琴，也算是一段佳話了。

?? 這次上海之行，言慧珠在中國(guó)大戲院，童芷苓在天蟾舞臺(tái)，李玉茹在黃金大戲院，形成劈紡三鼎足的斗法局面。我們用大量篇幅講了《紡棉花》的發(fā)展情況，并著重說(shuō)了吳素秋、童芷苓，其實(shí)最出名的棉花旦還有兩位：言慧珠和李玉茹。

? 言慧珠天賦好，性情舉止活潑，以梅派坤伶自居，總覺(jué)得唱《紡棉花》有失身份，早在1941年時(shí)，她就將梅蘭芳的初期本戲《鄧霞姑》翻出來(lái)上演，此戲也是穿時(shí)裝，且有結(jié)婚場(chǎng)面，當(dāng)年梅蘭芳在泰州演唱時(shí)，自謂“我學(xué)一段梅蘭芳的《宇宙峰》”，言慧珠便借題發(fā)揮，擴(kuò)充仿唱，加學(xué)小曲、大鼓、墜子，學(xué)四大名旦，學(xué)譚金程《二進(jìn)宮》等，成為變相的《紡棉花》，竟然座位也滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷。

? 李玉茹唱《紡棉花》比較晚，是1943年挑班如意社時(shí)，在天蟾演出，因?yàn)樯献患?，貼演了翁偶虹編劇的《美人魚(yú)》和《鴛鴦淚》，也不賣(mài)座，當(dāng)時(shí)上海已形成不紡不劈難叫座的局面，從天蟾搬到黃金大劇院演唱，還是上座不佳，經(jīng)院方建議，李玉茹開(kāi)始演《紡棉花》

?《紡棉花》這個(gè)戲，吳素秋、童芷苓可以說(shuō)是平分秋色，尤以童芷苓更高一籌，其次就數(shù)言慧珠、李玉茹了，雖然李硯秀、梁小鸞、應(yīng)婉云、曹慧麟等等坤伶都唱，但誰(shuí)都唱不過(guò)這四位，所以吳素秋、童芷苓、言慧珠、李玉茹約定俗成了四十年代最有名的四個(gè)“棉花旦”，因?yàn)樗齻円渤洞笈住?，所以又稱(chēng)為“劈紡旦”。

??

童芷苓已經(jīng)演了六、七年的《紡棉花》了，早已有些厭倦情緒了，她曾寫(xiě)了一篇文章《說(shuō)說(shuō)我不唱“紡棉花”的理由》，并且在她的日記里也寫(xiě)了很多無(wú)奈“戲院老板要戲硬，天天催貼紡棉花，這出戲雖然號(hào)召力強(qiáng)，可是本心不想多唱，不答應(yīng)吧，戲院老板說(shuō)我架子大，答應(yīng)了有違背本意，他們和大哥要求，只好貼出，反正只續(xù)半個(gè)月了，留個(gè)好人緣，我也不想再續(xù)了?！贝稳盏娜沼浿袑?xiě)到“今天閱讀《新聞報(bào)》，紡棉花的預(yù)告已經(jīng)貼出來(lái)了，戲院老板為了生意經(jīng)，只好隨他們的意思提前演出了”由此而見(jiàn)童芷苓的無(wú)奈情緒。

? 1948年童芷苓在津演出，并沒(méi)有貼出紡棉花，外界議論紛紛，實(shí)則是童芷苓的聰明之處，而不想再以此為號(hào)召，遭受各界的攻擊，而專(zhuān)心貼演《摩登伽女》等尚派劇目以招攬觀眾。

? ?解放戰(zhàn)爭(zhēng)的起點(diǎn)在東北，新中國(guó)戲曲的改革也在東北打響，1948年3月開(kāi)始在《戲曲新報(bào)》上刊登連載《應(yīng)禁演和可上演的舊劇劇目及說(shuō)明》，其中第八出就是《紡棉花》，評(píng)語(yǔ)便是“色情淫蕩，不可演”。1951年的該報(bào)，整篇幅刊登了馬少波的文章《創(chuàng)造健康美麗正確的舞臺(tái)形象》，其中也提到了《紡棉花》“我認(rèn)為真牛上臺(tái)，加演電影之類(lèi)的安排，與《紡棉花》中設(shè)置電燈的鎳鍍紡車(chē)之類(lèi)，是同樣惡俗的噱頭，絕不是藝術(shù)?！?/p>

?戲曲和歌曲等藝術(shù)形式，都是輔助社會(huì)教育不足的工具，也就是說(shuō)戲曲具有高臺(tái)教化的作用，如果演些誨淫奸盜的戲，或是唱些淫詞浪語(yǔ)的曲子，很容易把人引入邪途?！都徝藁ā放c《大劈棺》同為一個(gè)時(shí)代坤伶?zhèn)兂鲑u(mài)色相的盾牌，就《紡棉花》來(lái)說(shuō)，劇情本身毫無(wú)組織、發(fā)展及結(jié)局，可以說(shuō)根本夠不上一個(gè)故事，只是憑時(shí)裝上臺(tái)的坤伶?zhèn)?，賣(mài)弄風(fēng)騷顯露雜技的一種手段，毫無(wú)表情的雜唱和丑角點(diǎn)綴的偷聽(tīng)，大賣(mài)妖冶作風(fēng)，甚至與臺(tái)下觀眾互動(dòng)你點(diǎn)我唱，以低級(jí)庸俗的逗笑娛樂(lè)觀眾，為迎合一些觀眾的低級(jí)趣味而肆意做一些毫無(wú)意義的表演。

? 自紡棉花成為坤旦叫座戲以后，一些愛(ài)護(hù)戲曲的人們認(rèn)為它在摧殘國(guó)劇，使真有本事的伶人失去了號(hào)召力，老藝人們也及其反感，王瑤卿就曾告誡弟子們，不要參與《紡棉花》的演出。而利益的驅(qū)動(dòng)，對(duì)新出道的坤旦來(lái)說(shuō)，不用學(xué)正戲，只要面目姣好，身段姣好，上臺(tái)肯賣(mài)弄風(fēng)情，隨便唱點(diǎn)什么，都能吸引觀眾，長(zhǎng)此以往使高臺(tái)教化正風(fēng)移俗的舞臺(tái)，變得混亂不堪。

?《紡棉花》在四十年代能轟動(dòng)一時(shí)，除去調(diào)劑觀眾耳目，趣味引入入勝之外，主要還是便裝上臺(tái)，犧牲色相，而且詞句粗俗，她們學(xué)尚小云的顫音放腔，荀慧生的搔首弄姿能博得掌聲，對(duì)于程硯秋無(wú)任何瑕疵，而程腔難學(xué)，只能學(xué)得皮毛，而得一半掌聲，梅蘭芳的藝術(shù)均衡發(fā)展，無(wú)瑕疵可尋，也就成了無(wú)噱頭的聊備。

? ?吳素秋學(xué)四大名旦《五花洞》，以學(xué)尚程荀的毛病為主，以博觀眾，最終遭到他們的反感，荀慧生曾跟她說(shuō)“得了少糟改我們啦”。

??《紡棉花》毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值，根本就是起哄，其實(shí)吳素秋、童芷苓本人也未嘗不知此戲無(wú)價(jià)值，有傷風(fēng)化，破壞舊劇的組織規(guī)矩，有傷梨園同行的感情，尚荀二人就對(duì)《紡棉花》極度不滿(mǎn)，并且還受社會(huì)嚴(yán)肅批評(píng)，但是觀眾吃這個(gè)，為尋刺激聽(tīng)?wèi)?，為營(yíng)業(yè)起見(jiàn)，所以屢禁屢演。

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1941年《婦女新都會(huì)》發(fā)表了《從紡棉花盛行談到觀眾責(zé)任問(wèn)題》，除去我們上面摘錄的一些文字外，在第三篇中提到：戲劇有社會(huì)教育使命，在戲中不乏促進(jìn)愛(ài)國(guó)思想，倡導(dǎo)孝思倫理和揚(yáng)善美德的作品，總比紡棉有意義，況聽(tīng)?wèi)蛉硕嗍侵R(shí)分子，資產(chǎn)階級(jí)，在社會(huì)上有地位，造成風(fēng)氣、時(shí)尚表率的責(zé)任感，是每個(gè)人應(yīng)有的。

? 根據(jù)手頭的資料，對(duì)《紡棉花》的情況進(jìn)行了一個(gè)系統(tǒng)的整理，由此可以看出這個(gè)戲?yàn)槭裁磿?huì)火了近十年時(shí)間，為什么一直在說(shuō)童芷苓、吳素秋《劈紡》拿手，以及這個(gè)戲禁演的情況，其實(shí)并不全面，只是籠統(tǒng)的匯總。文中也提到，在被禁演時(shí)，根據(jù)這個(gè)戲也衍生了一些串戲，成為變相《紡棉花》，甚至在正戲中也有效仿的串戲，這個(gè)留待以后再聊吧。劈紡旦，咱之說(shuō)了紡，也得說(shuō)說(shuō)劈是吧，那就下期聊聊《蝴蝶夢(mèng)》吧。

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