近日《布萊澤奧特曼》主導演田口清隆在采訪中回應了為什么圓谷不做新生代蓋亞這個問題。

記者：......所以并不是作為新生代戴拿的下一部，而是代替新生代蓋亞作為一部全新的作品開始嗎？

田口：沒錯。社長（永竹正幸）這么判斷的理由之一是希望做些一連串被叫做“新生代”的作品，這些作品都有一些不一樣的東西。而且就我個人而言，拍《艾克斯奧特曼》和《歐布奧特曼》的時候還沒有新生代這個詞。每年都是想著搞一些“新的東西”，總之思考了一些“就算做了這種事情也看不出來有什么改變的要素是什么？”之類的問題。

田口的言外之意大概就是：新生代就是需要不斷地搞創(chuàng)新才有意思，已經(jīng)連續(xù)兩年賣情懷吃老本了，再不搞點新東西新生代的口碑就要爛了。雖然田口是借社長之口說出那樣的理由，但我感覺這應該就是田口內(nèi)心真實的想法。

田口和其他新生代導演最大的區(qū)別就是他對于創(chuàng)新是有一種執(zhí)念的，他主導的XOZ這三部新生代優(yōu)質(zhì)作品都有很多的創(chuàng)新，對于整個奧特曼IP的發(fā)展方向的影響，田口是功不可沒的。

田口這樣一個對作品有完美追求的導演肯定是不屑于去拍那種賣情懷吃老本的致敬作的，而且按照現(xiàn)在圓谷的經(jīng)費預算來說，拍新生代蓋亞基本沒有可能比肩原作的，拍出來大概率還是會招致一片罵名。

田口愛惜自己的羽毛，不會傻到去接這種爛攤子玷污自己的口碑?；蛟S也正是因為田口一直堅持創(chuàng)新的理念，打動了圓谷高層，所以才會放開手腳讓他自由發(fā)揮開啟全新企劃。

我們也可以從布萊澤的預告中察覺到，今年的文戲比重比以往大的多，而且還取消了繁瑣的小黑屋變身，變身過程非常干脆利落，觀感提升了不少。

今年的布萊澤，圓谷給予了田口最高的自由度，所以那些以往讓人感覺花哨、違和的表達形式都基本被田口砍掉了。

這部劇的文戲表達相較以往也克制了許多，這應該就是田口在采訪中所說的“想創(chuàng)作一部貼近現(xiàn)實的特攝作品”的理念體現(xiàn)，我們能夠感受到田口想要帶給觀眾一些新的東西，我想他已經(jīng)做到了，期待布萊澤大獲好評。