當(dāng)被《奪冠》感動時，有些不同想法也要說說

由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《奪冠》，感動了很多人，也出現(xiàn)了一些不同的觀點(diǎn)，不是褒貶不一，而是評價不同。所以出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，是因?yàn)閷Α秺Z冠》的期望期值太高，反而影響了電影的評價效果。

作為親眼目睹了女排奪冠、女排輝煌、女排衰落、女排復(fù)蘇、女排再度輝煌這個過程的我們，在觀看了《奪冠》之后，真的被里面的一切所感動，被里面的一切所激勵，會讓自己回到奪冠時看到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。同時，又似乎總覺得缺少了點(diǎn)什么。

非常清晰地記得，女排在日本戰(zhàn)勝有“東洋魔女”之稱的日本隊，首次奪得世界冠軍時，已經(jīng)考上學(xué)校的我們，在瞬間就集體沖向?qū)W校附近的火車站廣場，手里拿著吃飯用的搪瓷碗和筷子、有的則直接將洗臉洗腳用的臉盆當(dāng)作慶祝工具，邊跑邊敲，邊跑邊喊著“振興中華”、“向中國女排學(xué)習(xí)”、“向?qū)O晉芳學(xué)習(xí)”、“向郎平學(xué)習(xí)”，還有喊向“周曉蘭、楊希、陳招梯、張蓉芳等”學(xué)習(xí)的，當(dāng)然，袁偉民是忘不掉的，會成為所有人眼中的英雄。我還清楚地記得，第二天吃早飯時，幾乎所有人的碗盆都已經(jīng)變成白一片、黑一片，都掉了很多的瓷。

由于經(jīng)歷過女排奪冠的那一激動人心時刻，因此，對《奪冠》中某些細(xì)節(jié)的描寫和事實(shí)運(yùn)用，也就會有更深的感觸與理解。當(dāng)時為女排奪冠拍攝的電影《沙鷗》在全國播放時，也獲得了良好效果、引起強(qiáng)烈反響。雖然從演技、燈光、拍攝、場景，尤其是動畫等各個方面來看，都沒有《奪冠》好，也沒有《奪冠》這樣的條件，但表現(xiàn)出來的女排精神，卻一點(diǎn)也不差于現(xiàn)在，而是更真實(shí)、更感人。

顯然，從《奪冠》的整個劇情來看，目的是想表達(dá)女排精神、頌揚(yáng)女排精神、傳承女排精神，但表達(dá)的手法和安排，則有點(diǎn)過于傾向于郎平個人了。特別是1980年首次奪冠時，當(dāng)時的中國女排，整個隊伍的精神領(lǐng)袖是袁偉民，吳剛的表演不錯，體現(xiàn)出來了。而女排隊員中的精神領(lǐng)袖，則是隊長孫晉芳。作為隊長和二傳，孫晉芳在隊內(nèi)的影響和地位，剛剛成為主力的郎平是比不了的，且孫晉芳對郎平的幫助也很大。而影片卻把鏡頭太多的給了郎平，甚至為了表現(xiàn)陳忠和，而讓陪打教練的鏡頭也遠(yuǎn)多于孫晉升芳等老隊員以及當(dāng)時的助理教練張若增，使張若增完全游離于中國女排之外，也顯得有點(diǎn)過。突出郎平可以，也是必須的。她作為隊員和教練，都拿了世界冠軍，本身就值得關(guān)注。但是，過度突出郎平，把女排精神演變成了郎平精神，就不是很恰當(dāng)了。

不僅如此，在里約再度奪得奧運(yùn)會冠軍時，郎平指揮的女排，隊內(nèi)的精神領(lǐng)袖應(yīng)當(dāng)是惠若琪。也就是說，奪冠過程中，郎平看重和依靠的是朱婷的實(shí)力，是朱婷能像自己一樣在關(guān)鍵時刻一錘定音，但隊伍管理和隊員之間融合，則依仗的惠若琪這個隊長。從當(dāng)時媒體的報道也不難看出，雖然惠若琪實(shí)力一般，但郎平是非常喜歡惠若琪的。而整個奪冠過程以及奪冠前的一切，又都是突出的朱婷，甚至是張常寧，而很少談及惠若琪。這，毫無疑問是對女排不是十分熟悉，或者想為了更多突出郎平，突出郎平對朱婷選才用才的能力，而淡化了女排集體、女排精神，淡化了女排內(nèi)部的管理和人物輕重關(guān)系。

從鞏俐對郎平的表演來看，應(yīng)當(dāng)說，她已經(jīng)相當(dāng)盡心盡力了，尤其是練習(xí)扣球，可謂費(fèi)了太多的勁、下了太多的功夫。但是，實(shí)事求是地講，始終沒有能夠真正把郎平的那種感覺給表現(xiàn)出來。這或許與郎平的性格有關(guān)，與郎平那特殊的氣質(zhì)有關(guān)。要想真正把郎平表演好，實(shí)在太難太難。尤其是她那不茍言笑的神態(tài)，非常難以表達(dá)。因?yàn)?，郎平不是袁偉民，袁偉民只有老一代熟悉，怎么描寫和表演，都不會引發(fā)太多議論，年長的不會多說，年輕的不知道怎么說。而郎平，年長的和年輕的都了解，都能說。如果表演不到位，自然會議論很多。鞏俐已經(jīng)做得很好，但確實(shí)與真實(shí)的郎平相比，還有不小的差距。

由于《奪冠》過于突出郎平個人，因此，對女排精神的刻畫，也就自然而然地淡化了，沒有真正體現(xiàn)出女排精神來。為什么評價不一，甚至截然不同，年長的人，由于親身感受過女排奪冠時的激動，內(nèi)心會自然而然地被帶入到情節(jié)之中，從而與女排一起體驗(yàn)、一起感受。年輕一代就不一樣了，他們對女排精神的理解，顯然沒有年長的深刻，沒有年長的那么投入，就會更多地從藝術(shù)角度去找問題，評價不同也就在所難免了。有人甚至建議，應(yīng)當(dāng)把影片改名《郎平》或許，也是對影片不足的一種想法吧。