他們之中既有歐仁?阿杰這樣的以純粹記錄都市全部細(xì)節(jié)為已任的攝影家，也有通過為都市中人造像來聚焦都市生活形態(tài)的攝影家奧古斯特?桑德，還有像威廉?克萊因這樣的以都市為自己的感情宣泄對象而在與都市的對抗中形成了自己風(fēng)格的攝影家，也有像荒木經(jīng)惟這樣的一直把都市看成是一個欲望發(fā)生裝置而始終在以攝影與之調(diào)情的攝影家。

作為一種視覺藝術(shù)，攝影在不同主體間穿梭，編織成影像世界的意義網(wǎng)絡(luò)。

1936年本雅明提出“機(jī)械復(fù)制時代”來臨，攝影作為視覺文化的代表，就與工業(yè)社會到后工業(yè)社會的變遷緊密相關(guān)。

此次展覽以街頭為故事發(fā)生地點(diǎn)，以世界攝影發(fā)展史為主線邏輯，挑選書中著名攝影家經(jīng)典作品，對不同歷史時段、不同城市的街頭瞬間進(jìn)行展示。

各國攝影家以影像方式觀看記錄了19世紀(jì)到21世紀(jì)都市的生活，以完全放松的狀態(tài)邂逅都市的秘密，遭遇世間的驚奇，獲得與都市靈犀相通的無上喜悅。

在展覽現(xiàn)場，上海人民美術(shù)出版社社長顧偉表示：這是剛剛改造完成的上海人美一百零八上苑迎來的首個展覽。

他說，在經(jīng)歷了今年的這場大疫情后，我們從來沒有像今天這樣，渴望藍(lán)天白云、渴望鮮花草坪、渴望健康每一天。今天在這里舉辦的城市草坪微展覽，和當(dāng)下非常契合，和顧錚教授的新書《城市表情》非常契合。