翁劼導(dǎo)演和動畫醬聊了聊這部動畫的制作團(tuán)隊(duì)和制作過程。

騰訊天美工作室在王者榮耀兩周年慶時(shí)推出的“游園驚夢”限定版皮膚，隨后，騰訊天美工作室推出動畫版的《游園驚夢》。

小伙伴們了解，“游園驚夢”這款皮膚取材于明代作家湯顯祖戲劇作品《牡丹亭》，動畫版的《游園驚夢》同樣取材于《牡丹亭》，是一部由手工人偶演繹杜麗娘、柳夢梅二人凄美愛情的定格動畫。

王者榮耀早在去年推出了虞姬限定皮膚“霸王別姬”，融入京劇元素，還配上了京劇唱腔的獨(dú)特語音。

在兩周年慶推出的“游園驚夢”限定皮膚結(jié)合昆曲元素，邀請著名昆曲表演藝術(shù)家、梅花獎獲得者魏春榮老師為游戲和動畫演繹經(jīng)典唱段，這款老少皆宜覆蓋面超廣的手游似乎把弘揚(yáng)中國戲曲藝術(shù)作為己任，走起了文化底蘊(yùn)的道路。

動畫醬了解到，這部定格動畫的制作團(tuán)隊(duì)潤物定格動畫工作室由《風(fēng)雪山神廟》、《刺客聶隱娘前傳》的預(yù)告動畫短片的導(dǎo)演翁劼帶領(lǐng)。

短片拍攝歷時(shí)兩月有余，通過舞臺劇的形式分游園、驚夢、冥判、團(tuán)圓四幕，將長達(dá)數(shù)小時(shí)的《牡丹亭》原劇濃縮在這部短而美的定格動畫中。動畫醬聯(lián)系到翁劼導(dǎo)演，就這部定格短片的故事、制作、團(tuán)隊(duì)三個(gè)部分進(jìn)行了訪談。

以下為訪談內(nèi)容：

關(guān)于故事

動畫醬:在眾多中國的愛情故事里為什么選擇《牡丹亭》呢？

翁劼：這次其實(shí)是想拍一個(gè)“大女主”人設(shè)的短片，同時(shí)希望用定格這種獨(dú)具魅力的動畫形式讓更多人接觸和了解傳統(tǒng)文化，領(lǐng)略昆曲藝術(shù)的魅力和神采。

同昆曲藝術(shù)一樣，定格動畫也是一門有著悠久歷史，每一幀畫面、每一個(gè)人偶動作都滲透著動畫師技藝和汗水的藝術(shù)。

而提起昆曲中的女性角色，第一個(gè)便會想起《牡丹亭》中杜麗娘這個(gè)形象：表面柔弱，內(nèi)心卻是英氣，勇敢的去夢、去追求愛和自由，這是我們希望能通過這個(gè)片子傳達(dá)給觀眾的。

動畫醬:短片在腳本創(chuàng)作中做了那些取舍？

翁劼：如何讓那些完全沒聽過昆曲、沒看過《牡丹亭》的觀眾能在兩分半的時(shí)間里有一些概念和感官上的認(rèn)知是我們首先要做到的，所以我們在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上布置了起承轉(zhuǎn)合，即“游園——驚夢——冥判——團(tuán)圓”這樣一出閉合的故事。

除了杜麗娘和柳夢梅男女主角的愛情戲，我們安排了節(jié)奏更快的“大鬧冥府”，它一反原本冥判張潔中陰森的調(diào)性，而是用熱烈的方式來表現(xiàn)杜麗娘與一個(gè)判官和三個(gè)小鬼之間的對峙，判官其實(shí)就是生與死的分界點(diǎn)，杜麗娘與自己命運(yùn)的抗?fàn)?，對愛情的渴望，都可以通過在冥府的掙扎里表現(xiàn)出來。

關(guān)于制作

動畫醬:人偶的材質(zhì)以及大小是怎樣的？

翁劼：不同類型的片子和角色的人偶大小與材質(zhì)也略有不同。這次牡丹亭人偶的平均約30公分高，其中小胖仙女比較矮，約22公分。

人偶大致由頭部、金屬骨架、海綿皮膚幾部分拼裝包裹而成，最后穿上制作好的合體的服裝、戴上配飾，再畫好妝就完成了。

動畫醬:在制作人偶時(shí)需要注意那些部分以保證在拍攝中多次彎折不受損壞？

翁劼：骨架很關(guān)鍵，我們的骨架已大幅改進(jìn)過三次，目前《牡丹亭》使用的這個(gè)3.0的版本是金屬打印的，比起之前在《風(fēng)雪山神廟》時(shí)期的漆包線骨架還要結(jié)實(shí)許多，上萬幀的拍攝也不在話下。只是在人偶拍攝次數(shù)過多，或者特殊動作的時(shí)候，動畫師要根據(jù)需要調(diào)節(jié)關(guān)節(jié)處螺絲的松緊。

動畫醬:短片中舞臺是怎樣布置的？

翁劼：拍攝臺就是人偶們的舞臺。燈光是按照舞臺劇、小劇場的方式去布置的，我們希望能通過相對集中的舞臺燈光感，營造出一群小人偶就在你面前的書桌上，為你表演了一出昆曲《牡丹亭》的大戲的氛圍。

動畫醬:杜麗娘、柳夢梅、花神等的人物造型是怎樣設(shè)計(jì)的？

翁劼：在戲曲中，未出閣的少女或官宦人家的閨秀角色被稱為“閨門旦”，杜麗娘就是昆曲中非常典型的“閨門旦”形象。就像選演員一樣，我們前后一共做了三個(gè)不同樣貌和妝容的杜麗娘的頭部，可以說各有各的美。

“一眼看上去就是中國美人”團(tuán)隊(duì)成員們以這樣的標(biāo)準(zhǔn)最終我們選定了片子中這個(gè)既婉約大方，又很有中國味的面容。

除了參考傳統(tǒng)昆曲的固定妝容形制，在服飾和造型上我們也借鑒了白先勇先生“青春版牡丹亭”的更艷麗大膽的樣式設(shè)計(jì)，使得我們的畫面更加鮮活而充滿張力。

單純用定格的方式去復(fù)刻一出人偶版的昆曲肯定不是我們的作風(fēng)，我希望它首先是一個(gè)好看的動畫片。于是，我們便在開場登臺的四個(gè)花神中設(shè)計(jì)了一個(gè)可愛的胖花神角色，舉手投足全是戲：四人中最后一個(gè)亮相，怕被人擋住，小眼神一動，火速向前挪了挪……這些都是動畫特有的語言，最后片子出來，大家對小胖花神的喜愛程度完全不輸杜麗娘。

動畫醬:人物的動作是怎樣設(shè)計(jì)的？

翁劼：我們很深入的研究了包括從最早期記錄昆曲表演的黑白視頻，一直到今天的現(xiàn)代昆曲表演在內(nèi)的眾多影像資料。

除了參考昆曲固定的手法、指法、身段、步伐、水袖、扇子等等經(jīng)典動作，杜麗娘和眾花神還在此基礎(chǔ)上加入了戲劇和舞蹈動作，增加片子的可看性。

短片中，這些動作都是在經(jīng)過相關(guān)的研究后，由導(dǎo)演和動畫師一同設(shè)計(jì)的?？梢哉f，一個(gè)優(yōu)秀的動畫師，本身也應(yīng)該是個(gè)內(nèi)心戲很多的表演小能手。

動畫醬:制作周期是怎樣分配的？

翁劼：從最初的腳本、分鏡頭設(shè)定到最后成片，一共用了兩個(gè)多月的時(shí)間。前期主要是分鏡頭設(shè)計(jì)人偶制作、服裝制作、動作設(shè)計(jì)；中期是動作測試和定格拍攝；后期是素材、背景合成，音樂等等。

由于制作周期比較緊張，很多步驟的時(shí)間是重合的，比如一些在最初的幾個(gè)人偶做出來的時(shí)候，就可以進(jìn)行動作和燈光測試了；而后期的合成在定格拍攝后的第二天就同時(shí)開始了。

動畫醬:老師在這部短片中有沒有自己配樂？

翁劼：這次有專業(yè)的作曲和音樂團(tuán)隊(duì)來制作這部分內(nèi)容，又很有幸請到昆曲名角魏春榮老師（北方昆曲劇院國家一級演員，第21屆中國戲劇梅花獎獲得者）來專門為短片配了念白，我這個(gè)只接觸兩個(gè)多月昆曲的門外漢需要做的就是努力拍好動畫這部分內(nèi)容吧。

動畫醬:在創(chuàng)作過程中有沒有遇到什么困難？

翁劼：從開始腳本討論到成片，一共用了兩個(gè)多月的時(shí)間，其間也是困難重重。《牡丹亭》相當(dāng)于東方的《人鬼情未了》，是一出大戲，生死別戀，原劇長達(dá)數(shù)個(gè)小時(shí)。

騰訊王者榮耀團(tuán)隊(duì)希望在片中能聽到原汁原味的昆曲唱段，而昆曲的節(jié)奏是相當(dāng)慢的，動作也是非常細(xì)微的。

杜麗娘又是大家閨秀，所以動作非常的文雅，全身基本沒有大的動作，頂多輕甩袖子，扭過頭去，這種類型的內(nèi)容對動畫，特別是對定格動畫來說是最最頭痛的一類。

于是我們加強(qiáng)了音樂的節(jié)奏和韻律感，通過把漢舞中的驚鴻舞、水袖舞等揉進(jìn)昆曲的經(jīng)典動作中去，加大了原本動作的張力，同時(shí)，弱化動畫的空間構(gòu)成等方式讓定格和昆曲有機(jī)的融合起來，形成一種全新的視覺體驗(yàn)。

關(guān)于團(tuán)隊(duì)

動畫醬:制作團(tuán)隊(duì)怎樣分工？

翁劼：潤物是一個(gè)小而美的工作室，團(tuán)隊(duì)目前僅有十幾個(gè)成員，但每一位都是可以獨(dú)當(dāng)一面的好手。前期從腳本分鏡、人偶、道具場景的制作，動作設(shè)計(jì)等，中期拍攝，后期合成等等都由他們完成。

動畫醬:制作團(tuán)隊(duì)在未來有什么樣的打算呢？

翁劼：從工作室成立到現(xiàn)在，我們每年都會推出自己新的原創(chuàng)定格作品，此外，也會有一些不同內(nèi)容和類型的商業(yè)合作。與此同時(shí)，我們一直在籌備自己的長片項(xiàng)目，這是一個(gè)比較長遠(yuǎn)的計(jì)劃。

在這期間，我們也會繼續(xù)涉獵更多類型的定格動畫短片，繼續(xù)積攢和鍛煉我們的團(tuán)隊(duì)成員，不斷的為這個(gè)夢想蓄力、積累經(jīng)驗(yàn)。

最后，也希望借此機(jī)會向一直以來關(guān)注和支持我們的朋友們表示感謝，潤物定格工作室熱切希望能有更多的對動畫有熱情，有責(zé)任心的小伙伴的加入。（有意向的小伙伴可以聯(lián)系realwoodstopmotion@163.com）

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動畫醬Ani-Jam

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