“預(yù)先”為九月中旬作得三畫（出行歸來(lái)補(bǔ)發(fā)）

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其三寫己丑游事，事距今整整一紀(jì)十二年矣。眼下吾輩正值又將隨人“自駕”出行數(shù)日，思及己自擬一月工作計(jì)劃，乃勉力先為本旬作出三畫，以達(dá)其下限，也好外出安心。多年來(lái)如此，也說(shuō)不得了。文士畫者，尤其山水畫者，出行當(dāng)然必須。但，出亦須盡量少誤時(shí)日，且是出必有獲，方符本意。

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1、《南州春色·偕友登高攬勝》。己詞意畫作。倆同名長(zhǎng)短句之一，文辭曰：“青梔子，掩荒梅。山松凝翠，石徑繞墻隈。為惜輕陰邀野飲，挈酒與朋隨。迤邐行當(dāng)絕頂，迎風(fēng)傳盞，身畔白云飛。??極目渝州曠闊，江流曲緩，城郭幽微。茫蕩塵寰，虛名浮利，于此辨、全似齏糜。乃覺(jué)人生真味，多自逸閑來(lái)。”寫昔日與友兄野飲事，其境既表不贅述。畫取由迷茫春山遠(yuǎn)眺巴渝江城，色墨清幽雅致，意趣宜人。尤其那二人在“身畔白云飛”之縹緲山巔“迎風(fēng)傳盞”之況味，至今令吾心曠神怡。斯情斯境，從前也曾納入翰墨篋內(nèi)；今再寫，突破實(shí)地約束，另成其高度夸張意象，自感別有境界。

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6、《南州春色·憶昔獨(dú)游老縣江郊》。詞之其二境事。卻為遠(yuǎn)歲獨(dú)處僻野小縣常得感受，仍極以抒情寫意心態(tài)待之。吾為畫，雖恪守具象范疇，并注重現(xiàn)世生活情味，然多年來(lái)，一向自誡：不唯盡可能遠(yuǎn)離照相式真實(shí)，盡可能悖棄寫實(shí)西畫法則，同時(shí)也盡可能拉大與其它一切不同類造型藝術(shù)之差距；即令與同類翰墨丹青之藝，亦必與其傳統(tǒng)方式連同今之共執(zhí)斯藝者，維持某種若即若離狀態(tài)。是否真能達(dá)此境況，終歸不得以自家說(shuō)了算，身體力行而已。附上原詞文字，以助玩畫：“丹青子，自成行。沙灘清遠(yuǎn)，一水帶荒城。哪處飄來(lái)微綠意？漶漫野蕎町。轉(zhuǎn)覺(jué)江風(fēng)漸勁，漁歌聲隱，云外卻聞鶯。??不愧今之達(dá)者，艱辛遍歷，胸臆難更。毋負(fù)為人，何妨高蹈，方寸地、常駐平情。惜此春光和煦，閑步踏莎輕?！?/p>

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7、《夜飛鵲·昔隨人露宿興文石海作》。己紀(jì)事之詞意畫作。其事見(jiàn)詞文，曰：“昏黃積云外，微透斜暉。天幸此事堪宜。停車止步與交涉，乃將篷帳輕支。攜盆以淘汲，壘臺(tái)成炊爨，薄汗沾衣。諸般意興，至開(kāi)筵、俱可酒中窺。??夤夜萬(wàn)山清寂。疑有僰人魂，林下游之。潛化無(wú)名幽雀，長(zhǎng)于壑內(nèi)，如訴還啼。浩然石海，息波濤、亙古凝悲。獨(dú)吾心恬定，渾融夜色，但待朝曦。”畫即取其整體意象，以宿墨敗色布一派浩如煙海之灰茫石陣于詭譎殘照中，并將入夜之時(shí)遠(yuǎn)鳥(niǎo)飛翔天際、古魄游走林下、細(xì)細(xì)泉流側(cè)畔篷帳燈火微明，如此這般情景合而道出。觀之品之，其終以聲勢(shì)與意趣求勝。茲，己丑事也，距今整整一紀(jì)十二年矣。眼下吾輩正值又將隨人“自駕”出行數(shù)日，思及己自擬一月工作計(jì)劃，乃勉力先為本旬作出三畫，以達(dá)其下限，也好外出安心。多年來(lái)如此，也說(shuō)不得了。文士畫者，尤其山水畫者，出行當(dāng)然必須。但，出亦須盡量少誤時(shí)日，且是出必有獲，方符本意。

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·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·見(jiàn)悖于當(dāng)世，遂求諸永恒·

·讀千卷書(shū)，行萬(wàn)里路。體驗(yàn)萬(wàn)千風(fēng)俗人情，乃得萬(wàn)千詩(shī)詞文句、萬(wàn)千翰墨畫圖……