作者：lll
封面：《Anima Yell!》

動(dòng)畫中攝影這個(gè)職位最早負(fù)責(zé)的是把背景和動(dòng)畫人物層合成，并加上特效的工作，隨著數(shù)碼技術(shù)進(jìn)步，軟件功能的提升，攝影能做的事越來越多，可以說近十幾年來日本動(dòng)畫畫面上的提升，很大程度歸功于攝影，比如說賦予空間空氣感，提升了畫面的高級(jí)感，Anitama上已有很多相關(guān)文章，這里不再多介紹。

近年赴日本做動(dòng)畫的中國(guó)人越來越多，其中不少人憑著實(shí)力和堅(jiān)持獲得負(fù)責(zé)動(dòng)畫制作核心職位的機(jī)會(huì)。本季動(dòng)畫《Anima Yell!》的攝影監(jiān)督廖程芝就是其中之一。她15年初進(jìn)入動(dòng)畫工房，17年擔(dān)當(dāng)了《干物妹小埋》第二季和《珈百璃的墮落》的攝影監(jiān)督輔佐，今年順利得到攝影監(jiān)督的職位，也是中國(guó)內(nèi)地第一個(gè)TV動(dòng)畫的攝影監(jiān)督。

這里非常感謝她能接受采訪，分享一下赴日工作的經(jīng)歷和工作經(jīng)驗(yàn)，以供對(duì)動(dòng)畫制作有興趣或者有意向入行的年輕人參考學(xué)習(xí)。

——最早是什么原因想到去日本做動(dòng)畫的呢？

廖：很小就喜歡動(dòng)畫，而且是比較宅向的那種，當(dāng)時(shí)大四特別喜歡《魔法少女小圓》，所以家里提議既然那么喜歡動(dòng)畫，不如去日本，所以讀完大學(xué)之后就來了日本。一開始沒有很明確的我要做動(dòng)畫這個(gè)目標(biāo)，大概是抱著希望能離自己喜歡的東西更近一些的心情就去了。

——大學(xué)畢業(yè)之后，再去日本會(huì)不會(huì)有年齡上的劣勢(shì)？

廖：因?yàn)樯蠈W(xué)較早，所以去日本上完學(xué)開始就職的時(shí)候是正常的大學(xué)畢業(yè)年齡。

——原來是這樣，之后到日本之后又是怎么樣的就學(xué)過程呢？

廖：我去的時(shí)候是先讀了一年語(yǔ)言學(xué)校，然后第二年去了東京設(shè)計(jì)師學(xué)院。

——現(xiàn)在有很多做動(dòng)畫的中國(guó)人都是東京設(shè)計(jì)師學(xué)院出來的。

廖：對(duì)，我去的時(shí)候大概三分之一的學(xué)生是中國(guó)人。

——那么為什么選擇攝影，而不是作畫呢，據(jù)我所知你也是會(huì)畫畫的吧？

廖：專門學(xué)校的話，老師會(huì)把動(dòng)畫的具體制作和業(yè)界的各方面跟你說得比較清楚。然后我們是到了二年級(jí)才開始有攝影課，選修形式，有興趣的都能參加。其實(shí)我本身對(duì)動(dòng)畫制作的整個(gè)流程都很感興趣。而攝影作為一個(gè)后期職位是直觀能看到完成畫面的，花下去的力氣都能直接從畫面上看到，這點(diǎn)不像作畫，作畫可能經(jīng)過一系列后續(xù)步驟，沒法第一時(shí)間獲得回饋和成就感，而最終播出的畫面又不一定會(huì)是自己想象中的效果。

而且在專門學(xué)?？吹竭^很多喜愛畫畫的人，無(wú)論美術(shù)功底還是對(duì)畫畫那種發(fā)自內(nèi)心持之以恒的喜愛，感覺都比不上他們。同時(shí)大家都知道這個(gè)行業(yè)工資是比較低的，作畫的話很多公司是計(jì)件，攝影則是每個(gè)月固定工資，比作畫輕松一點(diǎn)。另外對(duì)于攝影來說，很重要的一點(diǎn)要求就是溝通能力，這點(diǎn)有點(diǎn)像制作進(jìn)行，當(dāng)時(shí)我日語(yǔ)挺好，平時(shí)也喜歡玩電腦，做一些興趣相關(guān)的剪輯。綜合下來覺得自己不太適合具體創(chuàng)作，但是有素材有參考就會(huì)好一些，攝影是那種做著做著能試出很多有趣的效果，在現(xiàn)有的東西上添加一些點(diǎn)子，于是覺得比較適合自己。

——在學(xué)校是怎么學(xué)的呢？另外有自學(xué)嗎？

廖：攝影的話學(xué)校有專門教攝影的老師，他是開攝影公司的，他會(huì)帶一些素材過來，學(xué)校現(xiàn)場(chǎng)教，然后給我們做練習(xí)。其實(shí)在學(xué)校學(xué)的很雜，攝影課一星期就一個(gè)半天，除了必修的作畫課以外，分鏡、企劃制作dramaCD、手繪背景、游戲科的AE課都有上過，把自己感興趣的課基本上都選了一遍。當(dāng)時(shí)正好背景老師負(fù)責(zé)了一個(gè)泡面番的美術(shù)監(jiān)督，還在背景老師家打過掃描合成一類的雜工。

自學(xué)的話首先是《AfterEffects for アニメーション》，上中下三本，上是比較基礎(chǔ)使用的，適合入門了解動(dòng)畫攝影的基礎(chǔ)知識(shí)，另外兩本則是比較具體的效果和對(duì)應(yīng)的AE軟件操作。中下兩本其實(shí)是進(jìn)了動(dòng)畫工房之后才買來作參考的。另外就是看各種教程學(xué)習(xí)軟件用法。

——就職方向是怎么選擇動(dòng)畫工房的呢？

廖：因?yàn)榉浅Ｏ矚g動(dòng)畫工房做的動(dòng)畫，比如《搖曳百合》、《戀愛研究所》，以及喜歡的太田雅彥監(jiān)督經(jīng)常和動(dòng)畫工房合作。我當(dāng)時(shí)學(xué)校就職志愿調(diào)查的時(shí)候，寫的第一志愿就是動(dòng)畫工房，不過他們的攝影并不是每年都有招，當(dāng)時(shí)第一次看的時(shí)候只招制作進(jìn)行和作畫，本來打算放棄，沒想到后來刷他們?官方網(wǎng)站（http://www.dogakobo.com/recruit/） 的時(shí)候，突然就有招攝影了，所以就投了。其實(shí)之前也有投幾家，但是作品集并不是非常用功，知道動(dòng)畫工房招攝影，就通宵重新準(zhǔn)備了作品集。

——攝影的作品集里有哪些內(nèi)容呢？

廖：作品集的話需要讓那些考官理解我做了其中什么內(nèi)容，因?yàn)楫厴I(yè)設(shè)計(jì)動(dòng)畫其中只有攝影部分是我負(fù)責(zé)的，我必須講清楚自己做了什么，加了哪些效果。在視頻里加了文字說明和對(duì)比，另外有平時(shí)自己做的特效練習(xí)之類的，加在一起做成DVD寄了過去。

——?jiǎng)赢嫻し坑袥]有面試之類的環(huán)節(jié)？

廖：有一個(gè)適應(yīng)性測(cè)試，很多常識(shí)性問題，讓你一個(gè)小時(shí)內(nèi)做三十幾頁(yè)日語(yǔ)選擇題。之后還有一個(gè)簡(jiǎn)短的面試。想起來應(yīng)募的時(shí)候還有十年后的自己為標(biāo)題的小作文，結(jié)果面試的時(shí)候突然問了你覺得三十年之后的自己是怎么樣的。

——什么時(shí)候正式開始工作的呢？

廖： 15年1月開始實(shí)習(xí)，4月正式開始入職。第一部正式參與的動(dòng)畫是《可塑性記憶》。剛開始的時(shí)候，實(shí)習(xí)的時(shí)候動(dòng)畫工房并沒有正在播的片子，所以一開始做了一點(diǎn)線攝（線撮，處理未完成上色的原畫、分鏡，重要性較低往往分給其他公司處理），之后的工作都是本攝（本撮，處理完成上色后的素材，輸出就是我們看到的畫面，較重要，一般制作公司自己負(fù)責(zé)）了。線攝的話對(duì)于不太了解動(dòng)畫制作流程的人還是有必要的，沒有經(jīng)歷過專門學(xué)校的人不懂原畫系統(tǒng)和動(dòng)畫系統(tǒng)的指示寫法的話，最基本的組卡都可能有問題。

——后來是怎么開始做攝影監(jiān)督輔佐的職位呢？

廖：我們公司可能和其它公司不一樣，在后續(xù)的片子還沒做的很早以前，就會(huì)給大家分期望表一樣的東西，讓大家把自己想擔(dān)當(dāng)?shù)穆毼缓屠碛蓪懮先?。然后攝影部部長(zhǎng)（伊藤邦彥）和制片人，還有一個(gè)比較厲害的攝影前輩（桑野貴文）商討，決定誰(shuí)做哪個(gè)職位。所以其實(shí)第一年你直接填攝影監(jiān)督都行（笑），不過怎么說也要一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。

——所以《干物妹小埋》第二季和《珈百璃的墮落》的攝影監(jiān)督輔佐就是這樣當(dāng)上的？

廖：對(duì)。其實(shí)《NEW GAME!》第二季也是填了的，但是沒有選上。因?yàn)榈谝患居幸粋€(gè)前輩做輔佐了，第二季還是沿用他，而且《NEW GAME!》第二季和《干物妹小埋》第二季連著的，兩部一起做不能兼任。

——?jiǎng)赢嫻し繑z影部有多少人呢？平時(shí)只負(fù)責(zé)社內(nèi)的攝影工作？

廖：剛來的時(shí)候是六個(gè)人，最少是五個(gè)人，現(xiàn)在是九個(gè)人。一般工程運(yùn)行順利，工期正常的話一部作品六個(gè)人是夠的。問過前輩以前最多的時(shí)候有過十四個(gè)人。

也是比較巧，我剛剛進(jìn)動(dòng)畫工房的時(shí)候，正好是動(dòng)畫工房開始擴(kuò)張的時(shí)候，從半年一部片，逐漸轉(zhuǎn)到每季一部片，攝影部組建是很早（部長(zhǎng)伊藤邦彥已有十多年攝影監(jiān)督的經(jīng)驗(yàn)，桑野貴文首先在伊藤邦彥身邊，做了不少年的攝影監(jiān)督輔佐，從《搖曳百合》第一季開始做攝影監(jiān)督）。現(xiàn)在可能看到是有些季度是雙開（比如本季），但是平均算下來是非常穩(wěn)的一年四部。

——之后怎么獲得攝影監(jiān)督的機(jī)會(huì)呢？

廖：當(dāng)時(shí)是填完《NEW GAME!》第二季到《多田君不戀愛》四部作品的期望表，填完之后過段時(shí)間，部長(zhǎng)跟我面談宣布結(jié)果，最后決定的是《干物妹小埋》第二季由我來做攝影監(jiān)督輔佐，《多田君不戀愛》是當(dāng)時(shí)次年的四月番，順延下來正好是可以繼續(xù)當(dāng)由我當(dāng)輔佐。但是說到這里，部長(zhǎng)轉(zhuǎn)了個(gè)話頭，說多田君之后緊接著的一部作品挺適合第一次做攝影監(jiān)督的，是動(dòng)工擅長(zhǎng)的日常向動(dòng)畫，覺得如果愿意當(dāng)攝影監(jiān)督的話這是一次很好的機(jī)會(huì)。我也是那個(gè)時(shí)候才知道《Anima Yell!》。這個(gè)話題其實(shí)比較早，去年《珈百璃的墮落》剛做完沒多久的時(shí)候。最后是放棄了原創(chuàng)動(dòng)畫《多田君不戀愛》的輔佐選擇了《Anima Yell!》的攝影監(jiān)督。因?yàn)橛袡C(jī)會(huì)當(dāng)然要嘗試一下。

——工作上有那些老師呢？

廖：因?yàn)樽钤鐜业哪莻€(gè)前輩比較無(wú)口，不怎么喜歡回答我的問題，一開始還挺不滿意的。后來部長(zhǎng)面談的時(shí)候，我剛?cè)肼毐容^沖，就跟他反應(yīng)這個(gè)問題，部長(zhǎng)說沒有關(guān)系，你以后有問題可以直接問他，所以前期算是部長(zhǎng)在帶我。之后做攝影監(jiān)督輔佐的時(shí)候，是在《珈百璃的墮落》的攝影監(jiān)督桑野貴文手下做，他是屬于比較有自己想法的一個(gè)攝影監(jiān)督，會(huì)提出很多意見，對(duì)自己想要的畫面有一個(gè)比較清晰的印象和描述，我之后第二部的攝影監(jiān)督輔佐《干物妹小埋》也是和他合作的，硬要說誰(shuí)對(duì)我?guī)椭畲蟮脑挘€是桑野攝影監(jiān)督。《Anima Yell!》這次是我當(dāng)攝影監(jiān)督，桑野則是做攝影監(jiān)督輔佐，來幫我適應(yīng)新的職位。

——攝影監(jiān)督輔佐工作上和普通攝影有什么差別嗎？

廖：攝影監(jiān)督輔佐需要跟著攝影監(jiān)督和演出開會(huì)，有時(shí)美術(shù)人員也會(huì)在場(chǎng)，監(jiān)督一般每集也會(huì)到場(chǎng)，也有不來的情況。有些地方可能和其它公司不一樣，我們這邊攝影處理完，攝影監(jiān)督和輔佐兩個(gè)人會(huì)看兩遍成品，做一些檢查，看一下有沒有低級(jí)的問題。還要出席修正會(huì)議，記錄修改的內(nèi)容直到最后納品。

——攝影監(jiān)督相比輔佐有更大的權(quán)力吧？

廖：動(dòng)畫工房的攝影監(jiān)督和輔佐的工作內(nèi)容比較接近，不過決定權(quán)還是在攝影監(jiān)督手里。輔佐還要做的一件事就是檢查每卡的時(shí)間表，也就是律表對(duì)不對(duì)，比如因?yàn)槁杀泶蝈e(cuò)了，所以角色有個(gè)奇怪的動(dòng)作，突然手抖回去了之類的，所以輔佐要一幀一幀檢查，看有沒有出錯(cuò)，這個(gè)因?yàn)榉浅；〞r(shí)間，所以基本輔佐來做。攝影監(jiān)督在檢查的時(shí)候看每一卡的攝影處理符不符合自己的要求，提出修改。初期階段的話攝影監(jiān)督需要決定整個(gè)作品的攝影處理，要和監(jiān)督、人物設(shè)計(jì)討論，一般還要美術(shù)監(jiān)督在場(chǎng)，因?yàn)椤禔nima Yell!》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)比較遠(yuǎn)，不在現(xiàn)場(chǎng)，所以是skype聯(lián)系的。前期還需要做簡(jiǎn)單的攝影效果測(cè)試。然后具體到每集的具體場(chǎng)景，攝影監(jiān)督需要決定哪個(gè)部分給誰(shuí)做，以及需要做成怎么樣。另外比如2D貼圖之類的素材管理，素材來了沒有，還差哪些，基本上是由輔佐去聯(lián)系制作。

另外攝影監(jiān)督還得管理攝影的工期安排，每周都要和制作desk（制作主任）開日程會(huì)議確認(rèn)每話進(jìn)度，估算攝影部的工作量，制作什么時(shí)候來，來多少卡，然后攝影部門什么時(shí)候交這些卡，每天和制作保持聯(lián)系?？赡苡行r(shí)候有些緊急的事，而當(dāng)時(shí)攝影監(jiān)督剛好不在，那么制作就和輔佐商量決定。作為攝影監(jiān)督同時(shí)和4話的制作進(jìn)行進(jìn)行交流意外的很吃時(shí)間。日程一有變動(dòng)又要不停地向制作確認(rèn)，原本應(yīng)該制作主動(dòng)匯報(bào)，但是能做到的實(shí)在太少。我一開始做下來每周有將近三分之一的時(shí)間都花在這上面了，到后半段就覺得有點(diǎn)做無(wú)用功，影響我做該做的內(nèi)容處理，改變了對(duì)策。

攝影監(jiān)督做的最多的還是第一話的時(shí)候，你要定下整個(gè)作品的基礎(chǔ)處理，初期用人設(shè)和美術(shù)板做的攝影處理測(cè)試，在本篇開始的時(shí)候會(huì)遇到不少預(yù)想外的卡，需要調(diào)整出一個(gè)有普適性的處理，但是第一話的素材來得慢的話，定基礎(chǔ)處理的時(shí)間會(huì)很短，但后續(xù)的話數(shù)又不能大幅修改，影響后續(xù)工作，作為攝影來說非常希望前面的工程能按時(shí)交上來。

——因?yàn)榍懊婀こ掏狭?，壓力全到最后的攝影上了吧。

廖：對(duì)，其實(shí)動(dòng)畫工房的攝影監(jiān)督和輔佐的制度還處在摸索中，細(xì)節(jié)上還在變。這次推薦我做攝影監(jiān)督還有就是因?yàn)槲覀儎?dòng)畫工房做美少女日常動(dòng)畫比較多，日常動(dòng)畫不需要太復(fù)雜的攝影處理，本身已經(jīng)建立了一套比較規(guī)范的模式了。湊巧的是這次的監(jiān)督也是第一次做監(jiān)督。

——佐藤雅子監(jiān)督，之前在IG做演出，吉卜力出身，實(shí)力很強(qiáng)。

廖：第一話分鏡明顯就能看出來確實(shí)很強(qiáng)，畫面表現(xiàn)力很強(qiáng)，把一個(gè)很典型的學(xué)校社團(tuán)故事表現(xiàn)得很有趣，這可能就是動(dòng)畫化的魅力了。監(jiān)督的分鏡畫風(fēng)偏向?qū)憣?shí)，人物表情又比較戲劇性偏向夸張化，本作的人設(shè)又是比較可愛的五頭身左右，總作畫監(jiān)督還很苦惱如何能把分鏡簡(jiǎn)單幾筆勾勒出的氛圍充分地表現(xiàn)出來（笑）。

——那么是怎么樣和佐藤監(jiān)督討論作品攝影風(fēng)格的呢？

廖：佐藤監(jiān)督也是作畫出身，偏向于用作畫表現(xiàn)，所以期望攝影效果加少一點(diǎn)，最好能把線條的作畫味體現(xiàn)出來，當(dāng)時(shí)人設(shè)的天崎まなむ先生也表示不希望對(duì)角色加太多處理。經(jīng)過測(cè)試我還是加了一點(diǎn)不是很明顯的處理?？偟膩碚f整體的畫面攝影效果比較輕，另外具體到各個(gè)話數(shù)的場(chǎng)景，作為攝影監(jiān)督還會(huì)根據(jù)需要微調(diào)一下?！禔nima Yell!》雖然是日常動(dòng)畫，但是后半程跳cheer dance（應(yīng)援舞、啦啦隊(duì)舞）都還是很考驗(yàn)作畫的。

——怪不得一個(gè)日常動(dòng)畫還設(shè)立了一個(gè)動(dòng)作作畫監(jiān)督。

廖：是的。專門負(fù)責(zé)重要話數(shù)的cheer dance部分。

——10月還有一部《我家女仆有夠煩！》，也是動(dòng)畫工房，會(huì)不會(huì)吃緊？

廖：其實(shí)《Anima Yell!》本來是當(dāng)7月的動(dòng)畫做的，工期安排也完全是7月的工期，所以還好，如果這部拖了，就會(huì)影響《我家女仆有夠煩！》，動(dòng)畫工房目前的體量?jī)刹恳黄鹱鲞€是吃不消的。

另外制片人希望桑野去做《我家女仆有夠煩！》的攝影監(jiān)督，之后部長(zhǎng)和我有過討論，最終是決定桑野做前六話的輔佐，剩下六集的輔佐，部長(zhǎng)親自負(fù)責(zé)。

——所以最后動(dòng)工最強(qiáng)的兩位攝影監(jiān)督來做你的輔佐啊。

廖：是的（笑）。動(dòng)畫工房的話還是挺愿意給年輕人機(jī)會(huì)的。

——工作中遇到過哪些困難？

廖：最大的困難還是日程管理上的問題，尤其是第一年到第二年之間的那段日子，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期還沒有做攝影監(jiān)督輔佐，只是普通的攝影，但是工作已經(jīng)熟練了，每天還得忙，有時(shí)候一周內(nèi)連續(xù)兩次通宵兩天，一周內(nèi)兩部動(dòng)畫要V編，這季的最后兩集和下季的前兩集，每次換季的時(shí)候都特別忙，那個(gè)時(shí)候是感到確實(shí)好累，同時(shí)沒有啥回報(bào)。當(dāng)時(shí)可能真想過放棄，幸好第二年有《NEW GAME!》，因?yàn)閷?shí)在非常喜歡這部作品，做得很開心。

——可以說《NEW GAME!》救了你？

廖：對(duì)，當(dāng)時(shí)有次同學(xué)聚會(huì)我就說過，“因?yàn)槲乙觥禢EW GAME!》，所以還要留在動(dòng)畫工房工作”（笑）?！禢EW GAME!》的日程非常非常好，制作主任經(jīng)常過來討論，保持工期充足，而且很重視攝影的意見。

——所以選擇一家做自己喜歡作品的公司還是很重要的。

廖：參與過的作品我大部分都很喜歡，而參加自己喜歡的作品的話，主觀能動(dòng)性就會(huì)比較強(qiáng)，才能堅(jiān)持得下去。其實(shí)像我這樣工作之后還能對(duì)看動(dòng)畫本身保持著熱情的人也并不多，很多人開始做動(dòng)畫之后就逐漸少看，或者不看了。能保持普通觀眾的角度，對(duì)我來說也是優(yōu)勢(shì)之一吧。

——將來有什么目標(biāo)嗎？

廖：其實(shí)近期的目標(biāo)已經(jīng)達(dá)到了，有點(diǎn)想先把手上的工作解決完再說的想法。不過還是很希望能學(xué)習(xí)太田雅彥監(jiān)督的風(fēng)格，希望同時(shí)負(fù)責(zé)一話的分鏡和演出，如果只是負(fù)責(zé)演出，別人做分鏡的話，可能變成完成分鏡任務(wù)。

——做攝影監(jiān)督輔佐的兩次都是和太田監(jiān)督合作，你覺得太田監(jiān)督厲害之處在哪里？同季《我家女仆有夠煩！》也是他監(jiān)督。

廖：比如說他能把很普通的劇情，設(shè)計(jì)得非常有意思，同時(shí)給角色設(shè)計(jì)各種小動(dòng)作或者表演，他都能具體的在分鏡里指出來，而且有的時(shí)候看他的分鏡，感覺真的比成片更加好笑。他比較擅長(zhǎng)拍長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭，還不會(huì)讓人覺得無(wú)聊。鏡頭的連接感和對(duì)對(duì)話與音樂之間的空白利用得很棒。簡(jiǎn)單來說就是節(jié)奏感很好。因?yàn)榻酉铝恕禔nima Yell!》的攝影監(jiān)督之后才知道緊接著的是太田雅彥監(jiān)督的片子，如果把《我家女仆有夠煩！》和《Anima Yell!》列在一起的話，可能更加考慮前者吧。雖然佐藤監(jiān)督的能力十分出色，但畢竟太田監(jiān)督對(duì)我來說有偶像光環(huán)存在（笑）。

——攝影轉(zhuǎn)演出現(xiàn)在業(yè)界也并不算罕見吧。

廖：動(dòng)畫工房的話似乎沒有先例。不過桑野攝影監(jiān)督有做過《NEW GAME!!》ED的分鏡演出，也就是第二季的ED，背景攝影也由他負(fù)責(zé)。這次《Anima Yell!》ED也是找的他。兩季《NEW GAME!》的eyecatch（轉(zhuǎn)廣告的轉(zhuǎn)場(chǎng)，分隔A和B-part）也都是桑野設(shè)計(jì)的，具體人物作畫由別人，其他環(huán)節(jié)都是他做的。

——你覺得攝影工作的本質(zhì)是什么？

廖：本質(zhì)還是錦上添花吧，因?yàn)榍蓩D難為無(wú)米之炊啊。對(duì)動(dòng)畫來說關(guān)鍵還是看畫面的表現(xiàn)，攝影類似于游戲里buff的存在吧，襯托畫面整體氛圍，達(dá)到想要的效果。但在特別趕的時(shí)候，素材本身質(zhì)量就不高，攝影只是把作畫層和背景組起來，只能加最基本的效果，也沒法做出加分項(xiàng)，如果讓我說不想干攝影的原因的話，那就是日程太緊了，沒法把自己的工作做好，只能拿以前做過的素材填上了事。

另外有些非美術(shù)實(shí)景的背景可能也會(huì)讓攝影做，比如《珈百璃的墮落》《NEW GAME!》OP ED的非實(shí)景背景就是攝影做的。

——你覺得攝影的水平體現(xiàn)在哪些方面？

廖：這個(gè)和作品風(fēng)格有關(guān)，比較酷炫閃風(fēng)格的作品和我接觸的日常作品風(fēng)格要求可能不一樣。我個(gè)人比較喜歡不喧賓奪主的風(fēng)格，所以會(huì)推測(cè)演出希望突出的主體，把其它部分簡(jiǎn)化，添加模糊變暗之類的，有意識(shí)引導(dǎo)觀眾視線是最基本的吧。在此之上再去追求一些新的效果或者花樣，這需要從動(dòng)畫以外的地方去吸取靈感，比如電影或者在生活中觀察。

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