（1）口感

口感的意思是，一句話讀起來是否流暢。這是一個音律上的問題。

比如“十四是十四，四十是四十”，這就是一個特別拗口的句子，也就是口感特別差。

為什么會這樣呢？因為它在shi和si之間來回切換，就會導(dǎo)致拗口。

我們詳細剖析一下。如果只是讀“十四”，我覺得其實還是比較順口的。但問題就在第三個字，加進來之后前三個音是 shi si shi，這就成了一個“翹舌→平舌→翹舌”的來回切換（變過去之后又變回來），這導(dǎo)致了它很拗口。

如果我在中間加一個其他的音作為緩沖，比如把這句話改成“十四不是十四”，shi si bu shi shi si，這樣就破壞了這句話里“翹平翹”的來回切換，念起來就順口多了。

這句話拗口的還有一些原因，比如它每個字都是si/shi，某種程度上來說，可以說是同一個音連續(xù)地重復(fù)十遍；它的升調(diào)全部是第二聲和第四聲，像坐過山車一樣，讀的時候會使人的音高會在最高和最低點來回切換。這兩個原因使得這句話讀起來很累。

再來看看“海晏河清”與“海清河晏”。這個詞正確的用法應(yīng)該是海晏河清。

但細究起來，我認為海清河晏是更加順口，口感更好。為什么呢？

看前兩個字，分別是hai yan，hai qing。

hai是一個開口從大到小的發(fā)音，到結(jié)束的時候開口最小。yan的開口也是從小到大，qing則是一直保持很小的開口。由于hai的結(jié)尾是個音素i帶來的小開口，qing也是以音素i開頭的，所以它們連在一起讀會更流暢。

可以默讀對比一下，感受自己嘴部的肌肉動作。

如果單獨讀晏、清兩個字，是yan讀起來更輕松，qing讀起來更費力。但是前面加了個海字之后，上一個字讀完時，肌肉會余下一些慣性，這個慣性使得hai后面接qing勝過接yan。

說起來很復(fù)雜，但其實真正寫的時候很簡單的。我在寫第二分冊歌詞的時候，就是簡單的在心里默念對比了一下，然后選擇了“海清河晏”。

接下來的例子是說沒關(guān)系里的副歌。

說沒關(guān)系里有這么一句：就算你一無所有，我永遠愛著你。

這句話單看字面，其實文意不是那么順，當初寫的時候，朋友曾建議我改成“就算你一無所有，我依然愛著你”，但我毫不猶豫的拒絕了，因為我這里是考慮到口感的。

因為這一句的旋律是，“我”是一個D的八分音符（短音），“永”是G的四分音符（長音），也就是說，這兩個字是一種“低音短音突然跳上最高音”的情況，像這種前短后長+音高向上大跳，演唱難度是很大的。再加上這一句旋律本身又特別高，就更難唱了。

如果這句歌詞用“我依然愛著你”，那這個“依”字就會非常難唱出來，歌手很可能會在這個字上缺乏力度（音頭很難咬出來）。

再加上這句旋律，在“永”字是最高音+長音，這是整段副歌最高音的地方，給一個大開口強張力的yong，音韻效果會遠遠勝過小開口弱張力的yi。

畢竟歌詞是要唱出來的。所以在這個曲子的這個位置，填“我永遠愛著你”比“我依然愛著你”好很多。建議你聽一下曲子，仔細感受我上面的描述。

順帶一提，我真的特別滿意這一句的口感和口吻。

就算你一無所有，我永遠愛著你。

這些音韻的細節(jié)，盡管說起來復(fù)雜，其實讀一讀就能感受出來，是順口還是拗口。平時如果能讀一些古詩詞，會提升對音律的感覺（讀出聲＞默讀＞不讀）。古詩詞的口感真的都很棒。

平時寫詞的時候，讀一讀、唱一唱，就能及時發(fā)現(xiàn)歌詞拗口、演唱困難的問題。

每個人的發(fā)音習(xí)慣不同、口音也不同，即使是同樣的詞，不同的人唱起來也會有不同的效果。寫詞的時候還是要考慮下歌手的唱腔。

我在寫詞的時候，總是以我自己的發(fā)音為標準，最后落到虛擬歌姬上的時候，開口、張力、共鳴等音韻效果和我想的差不少，結(jié)果導(dǎo)致一些口感很棒的地方，虛擬歌姬卻唱不出來。這也是我需要進步的地方。