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作家作品

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阿垅，文藝?yán)碚摷?、詩人?/p>

1955年因胡風(fēng)案被捕，1967年死于獄中，1980年獲平反

阿垅是七月派的重要詩人

，中國新詩理論的系統(tǒng)研究者。他的新詩以想像奇特、風(fēng)格遒勁著稱;他的詩論見解深透，體系完整。不論是新體還是舊體，是伴著戰(zhàn)斗的生命節(jié)奏，透過深刻的生命體驗(yàn)，蘸著或從身上或從心頭流出的血發(fā)出來的。

其代表作《纖夫》、《無題》、《去國》等。

●“七月派”:中國現(xiàn)代文學(xué)史上富有探索精神、又具有沉重的悲劇命運(yùn)的進(jìn)步文學(xué)流派，是抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期國統(tǒng)區(qū)重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，因胡風(fēng)主編《七月》得名。代表詩人:艾青風(fēng) 田間牛漢 魯藜、阿垅、曾卓等。 七月派詩歌更多采納了象征主義的抒情方式,賦予某個(gè)意象,某種光、色以普遍性內(nèi)涵。?把詩作為戰(zhàn)斗武器，追求詩歌與時(shí)代的結(jié)合和與人民融為一體，追求政治傾向性和革命功利主義的創(chuàng)作目的。

文章介紹

●《纖夫》從虛實(shí)相生的角度，提煉中國人民的深重災(zāi)難與抗?fàn)幘瘛?●血泊中的中華民族猶如纖夫牽引古舊的大船，逆風(fēng)冒雪，寸寸前行:“強(qiáng)進(jìn)!/這前進(jìn)的路，/同志們!/并不是一里一里的/也不是一步一步的”。縱有萬般艱難，也要犯險(xiǎn)而進(jìn)。 詩人從“纖夫們”身上領(lǐng)悟了“創(chuàng)造的勞動(dòng)力和那一團(tuán)風(fēng)暴的大意志力”，纖夫那“艱辛的”、“堅(jiān)定的”、“沉默的”前行腳步恰成中國人民在逆境奮起的象征。 從纖夫的勞動(dòng)中領(lǐng)悟到歷史的真理:“前進(jìn)的路”，"并不是一里一里的，也不是一步一步的，而只是------寸一寸那么的”，在“四十五度傾斜的銅赤的身體和鵝卵石灘所成的角度”發(fā)現(xiàn)歷史的動(dòng)力正是那“創(chuàng)造的勞動(dòng)力和那一團(tuán)風(fēng)暴的大意志力”。 詩人借此說明:在艱苦的時(shí)代里，只有腳踏實(shí)地、一寸一寸地跋涉，才能牽引著“古老而又破漏”的“中國的船”，從革命走向勝利，走向光明。 ●詩人用他飽蘸激情的筆觸，如雕刻地塑造了纖夫的形象，他是古老、沉重、勤勞、勇敢、無畏的中國勞動(dòng)人民的化身。作者著重力”和“神”的展示，著重表現(xiàn)纖夫與逆風(fēng)、逆浪的拼搏，因而纖夫的形象具有深刻的哲理意蘊(yùn)和豐富的歷史內(nèi)涵。 展示了纖夫勞動(dòng)的艱辛，道路的艱難、環(huán)境的惡劣以及與惡劣環(huán)境頑強(qiáng)拼搏的精神。進(jìn)一步寫到:在“水急灘險(xiǎn)之處”，水浪奪住了大木船。但是纖夫們最終依然凝成一體，依靠鋼鐵般的集中力，終于使大木船行駛于“如波如笑的江面了。 這段描寫是全詩的精華，富有哲理意蘊(yùn)和歷史概括力:歷史的發(fā)展-中國人民前進(jìn)的腳步總是在“動(dòng)力與阻力之間”互相平行地向前邁進(jìn)的。動(dòng)力總是在不斷地戰(zhàn)勝阻力的過程中向前邁進(jìn)的。 除了外部阻力之外，最難克服的阻力就是纖夫們自身的“絕望”、“畏懼”和“冷淡”的情緒與心理?在向歷史深遠(yuǎn)方向前進(jìn)的過程中，最終阻力一定要會(huì)被動(dòng)力戰(zhàn)勝。 ●抒寫了纖夫用來拉緊大木船的“纖繩”。它是纖夫形象的補(bǔ)充和深化，象征中國人民奮發(fā)向上的精神和信息的。它組織了力，組織了腳步，給大船以應(yīng)有的方向，就是炊煙直起(沒有逆風(fēng))的人類聚居、繁殖的地方，“那一輪赤赤地?zé)牖痫w爆的清晨的太陽升起”的地方。 詩人在纖夫“出場”之前，花了一節(jié)的篇幅描寫了大木船的歷史、現(xiàn)狀和特征等，這是中國沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和艱難的歷史重?fù)?dān)的象征物。 ●結(jié)合時(shí)代背景，分析本詩的主題意蘊(yùn)。 這首詩寫于抗日戰(zhàn)爭正處于艱苦相持階段的 1941年。 作者通過對(duì)江上纖夫的刻畫，既描繪了在長江上艱難跋涉的纖夫，又包含著更加深廣的歷史內(nèi)容，表現(xiàn)出了一種深藏在普通人民身上的堅(jiān)韌強(qiáng)勁的古老民族精神和頑強(qiáng)生命力。 詩人借此說明:在艱苦的時(shí)代里，只有腳踏實(shí)地、一寸一寸地跋涉，才能牽引著“古老而又破漏”的“中國的船”，從革命走向勝利，走向光明。 ●對(duì)比“纖夫”與“老馬”的形象，簡析其各自的涵義和詩人所寄予的不同情感態(tài)度。 《老馬》寫于1932年，是“農(nóng)民詩人”臧克家詩集《烙印》中流傳廣泛、膾炙人口的名篇之一。 作者親眼看到了一匹命運(yùn)悲慘令人同情的老馬，不寫出來，心里就有一種壓力。詩的標(biāo)題是《老馬》，但詩人沒有詳細(xì)描寫老馬衰弱病殘的外形，而是著重寫它的命運(yùn)、感受和心境，這種遺貌取神的寫法，賦予了這首詩深刻的意蘊(yùn)。 從老馬的處境和命運(yùn)特征看:老馬生來就得無條件的承受裝大車的命運(yùn)，即使“背上的壓力往肉里扣”，“也橫豎不說一句話”“只好把頭沉重的垂下?！?詩人寫出了老馬忍辱負(fù)重的命運(yùn)和忠厚善良的性格。這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運(yùn)，但它始終是“這刻不知下刻的命，它有淚只往心里咽?！崩像R的愚昧無知。盡管老馬任勞任怨，也要常常挨皮鞭。無奈“只好抬起頭望望前面。" “纖夫” 作者通過對(duì)江上纖夫的刻畫，既描繪了在長江上艱難跋涉的纖夫，又包含著更加深廣的歷史內(nèi)容，表現(xiàn)出了一種深藏在普通人民身上的堅(jiān)韌強(qiáng)勁的古老民族精神和頑強(qiáng)生命力。 ●本詩的藝術(shù)特點(diǎn)。 ?1.詩人在詩行中，融入了作為空間藝術(shù)的雕塑手法，從不同的角度，不同的方位，不同的距離，對(duì)纖夫進(jìn)行了反復(fù)的、多重的美學(xué)觀照，使得詩的藝術(shù)形象在飽滿的情感內(nèi)容之外，又有著很強(qiáng)的立體感與形態(tài)感。 2.自由體長詩的詩歌形式，節(jié)奏多變，詩行的長短隨著詩人的情緒而變化，給詩歌帶來了極大的藝術(shù)張力。