在過去的2018年呢，回顧自己干過的事情，唯一能說一直堅持在做的就是看電影吧，雖然沒有做到每天一部，但確實花了不少時間在上面（如果都拿來讀書該多好，落luì）。盡管我自詡是一個影迷，但我的片量實在太低，所以想成為一個合格的cinephile，堅持看電影的習慣是必須要養(yǎng)成的。

However, some films can be?hard to finish.?在這一年的觀影體驗當中，我發(fā)現(xiàn)不少電影我需要花兩倍甚至三倍于電影時長的時間才能看完，有時候是因為要暫停，有時候是因為睡著了...當一些電影實在是不對你胃口的時候，要如何堅持把它看完呢？（前提是你愿意把它看完）

那么接下來是我對這個問題的一些應(yīng)對方法，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭鷡

1.去電影院

你需要去電影院。電影院有一種獨特的“宗教氣質(zhì)”，當影廳里的燈光熄滅，放映機亮起之時，觀眾們會陷入一個只與銀幕世界溝聯(lián)的通道，這會讓人能夠平心靜氣地去享受電影，這也是電影院存在的意義。而且你花了錢，所以在得到足夠的觀影愉悅之前，觀眾們應(yīng)該不會提前離場，這是一種來自經(jīng)濟的壓力（倒是很實際厚）。

在今年的北京電影節(jié)和歐盟電影展上，我看了許多自己從來沒有涉獵過的歐洲電影，包括希臘電影《憐憫》（英文譯名Pity，另譯《哭上癮》）、去年的戛納金棕櫚《方形》（英文譯名The Square）、法國電影《開戰(zhàn)》、波蘭電影《冷戰(zhàn)》等等。要是放在平時，這些電影我可能很難看下去，但是在電影院里我會很享受那個過程。

這個“電影院”的概念其實可以理解得比較寬泛，一些專門的放映會和放映活動也可以看作是一個“電影院”，而且這種放映會大家的興趣交集會比較多，觀影體驗就會更有感覺。我曾在一個名叫“鯨魚放映室”的地下室用一個下午刷完了湯淺政明的《惡魔人Crybaby》，老實說，那真是我最酣暢淋漓的一次看片了。在學校的電影社放映會里，我看完了《燃燒》和《大象席地而坐》，后者的篇幅有整整四個小時，我不知道如果自己看的話會分多少次才能看完。

其實自己看電影，也是可以營造出“電影院”的感覺的。你需要一副耳機，一個坐著感覺很舒服的椅子/沙發(fā)，一段沒有什么事兒也沒有什么人的清凈時光。對于我而言，就是晚上熬夜在被窩里戴著耳機拿手機看。我至今都記得自己看完《2001：太空漫游》的那天晚上，仿佛自己處于無窮無盡的時空中漂泊無依，那種被空虛徹底湮沒的恐懼實在是難以擺脫。

所以，或許與地點無關(guān)，或許也與屏幕大小無關(guān)，只要你有一顆隨時都想進入電影的心，那么不論哪里，都可以是電影院。

2.如何堅持看完一部文藝片：動用你的知識

我不得不承認我在電影院里睡著過。有些時候是因為困頓交迫，早起沒吃飯騎自行車去趕《銀翼殺手2049》的場子，結(jié)果我在最后的15分鐘沒有堅持住睡著了...Shame on me...有些時候則是因為電影實在是讓你如墮云霧之中，想不睡著都不行，而這些影片大部分都是所謂“文藝片”，舉最近的例子就掀起輿論波瀾的《地球最后的夜晚》。多數(shù)觀眾在看電影的時候，依舊是為了一個“故事”而去的，但是“文藝片”之所以文藝就恰恰是因為它不關(guān)注故事，而是關(guān)注電影的其他方面，例如攝影、剪輯亦或是整體的氛圍和美感。因此，在看這些電影的時候我們也需要適當?shù)匕阎匦膹墓适路诺狡渌麑用嫔?，這就需要動用我們的電影知識了。

首先我們需要動用的是我們的自己的電影庫，尤其是那些經(jīng)典電影中的經(jīng)典段落，在文藝片中我們常常能夠看到類似的片段出現(xiàn)（也就是常說的“致敬”），發(fā)現(xiàn)這種被埋在電影中的梗會給影迷帶來猜破謎語般的觀影愉悅。我們就以《地球最后的夜晚》為例，這里面出現(xiàn)了非常多前蘇聯(lián)電影大師塔可夫斯基的作品中的意象，包括水草鏡頭、軌道車鏡頭、水杯從桌子上被震落旋轉(zhuǎn)的房子、蘋果散落一地等等，它們?nèi)∽运煞蛩够摹稘撔姓摺贰剁R子》《伊萬的童年》等作品；連核吃掉一整個蘋果的固定長鏡頭來自蔡明亮《郊游》中的李康生吃高麗菜；羅紘武和萬綺雯的親吻鏡頭來自王家衛(wèi)的《藍莓之夜》……如果你看過這些作品，再去看這部電影的話，或許就會興奮許多。

更重要的是，我們要嘗試著用導演思維去看文藝片，用行話講叫作“拉片”。一個電影從業(yè)者看電影和一個普通觀眾看電影他們的思維是不一樣的，他們看到的東西、想到的東西要比我們多得多，所以他會看得更認真、更仔細并且會反復地看、逐幀逐幀地看，只為尋求到更多的解讀、學習到更多的技巧。電影專業(yè)的學者“拉片”會看鏡頭的內(nèi)部：攝影、打光、布景、構(gòu)圖、空間、運動、場面調(diào)度；鏡頭的外部：長鏡頭、剪輯、攝影機調(diào)度等等。因此，他們看到的電影文本就更有厚度、更有嚼頭、更有意思。

所以，當我們在看一部比較難理解的片子的時候，我們不妨減少一些對故事本身的關(guān)注，而卻嘗試著用“拉片”的方式對電影做解讀，這樣的話你就會被電影鏡頭的選取、構(gòu)圖的營造、運動的調(diào)度、時空的接續(xù)、演員的表演等電影元素所吸引。而也正是在這個過程當中，你會感受到導演的意圖，你會真正地開始與導演對話。

只有開始用這種方式看電影，才會獲得進入更多電影的權(quán)利。

3.參與進去

大多數(shù)情況下，一部電影是不會讓觀眾感到理解上的困難的，它們總是用淺顯易懂的視覺沖擊讓觀眾保持狀態(tài)，觀眾是被動的接受者。而許多電影則將理解這部電影的主動權(quán)交還給了觀眾，但觀眾卻不知道如何使用。舉例來說就是大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》（Zodiac），這部長達兩個半小時的電影，看不進去的人說它冗雜繁瑣，看進去的人卻說它有著深淵般的吸引力。

《十二宮》這部懸疑片打破了類型常規(guī)，它是一部“沒有答案的電影”。這部電影通篇講述的是追查“十二宮”連環(huán)殺手這件事情的過程本身，而影片的結(jié)局也和現(xiàn)實一樣沒有找到兇手。這部影片將所有的信息盡數(shù)呈現(xiàn)給了觀眾，每一個證據(jù)、每一次猜測、每一次聯(lián)想、每一次懷疑，織成了一張巨大的盤根錯節(jié)的信息網(wǎng)絡(luò)，讓觀眾在主角的帶領(lǐng)下自己去選取。這是一部真正屬于“推理迷”的電影。

在看這種電影的時候我們需要時刻保持大腦的運轉(zhuǎn)，積極地去參與到這部片子當中去。這才是真正的“燒腦”電影。去年大衛(wèi)·芬奇的最新作品美劇《心靈獵人》（Mind Hunter）延續(xù)了他的懸疑片拍攝思路，電視劇的時長能夠給他更廣闊的空間去進行布局，讓這部美劇擁有了更加幽暗的深度。

記得不要一味被動地接受，要主動地去探索。

4.抽離出來

有些電影沒有那么強的故事性，劇情也沒有那么大的吸引力，而呈現(xiàn)出更多的紀錄性質(zhì)。比如是枝裕和的《小偷家族》，拍的都是一些稀松平常的瑣事，卻包納了一種小溫馨、小確幸，蘊含著對生活的思考與探索，與之相似的還有小津安二郎的許多作品比如《東京物語》。這些作品我們需要用更高一層的命理高度去進行思考，去考量導演在電影里傳達的那種生命哲學。

一個更有針對性的例子是韓國導演洪尚秀的《這時對那時錯》。洪尚秀以忠實地記錄各種場景哪怕有很多是讓人感到難堪的“尷尬美學”而聞名，比如兩個陌生人在聊天時會沉默良久、避開對方的眼神撓著頭找話題，亦或是一個人醉酒之后把自己的衣服一件件脫掉。當時我在看的時候真的特別想按快進，因為真的太、尷、尬、了。但其實這就是洪尚秀導演想要達到的效果，這是他想要傳遞的真實，而這種真實又與整部電影虛構(gòu)的兩段式重復時空產(chǎn)生了互動。因此，在欣賞那些片段的時候，我們要試著從電影中抽離出來，在更高的層面上著眼去審視這部電影。

另一個比較極端的例子是類似于安德烈·祖拉斯基的《著魔》（英文名Possession，另譯《迷戀》）這種恐怖片。祖拉斯基是出了名的變態(tài)，拍片更是以瘋狂著稱，這部《著魔》中的許多段落讓人直覺生理不適，視覺上的侵.犯和聽覺上的強.暴都讓人直想關(guān)掉播放器。面對這種影片，我們需要用理性去驅(qū)逐感性上的體驗，試圖去分析這個故事的主題，試圖去重組這個故事的時間線，試圖去分析這個電影中的人物，總之，轉(zhuǎn)移注意力。

還有一些電影直接做成了論文體，比如拉斯·馮·提爾的《此房是我造》和讓-呂克·戈達爾的《影像之書》，看這種電影記得要多做筆記（扶額）。既然進入不了，干脆就當作研究對象好啦……

那么以上就是我通過對自己觀影體驗的分析得出來的方法啦，希望能夠幫到大家。

能夠堅持看完一部電影，并能夠有所思考、有所感悟，這自然是極好的。但是未必所有電影都有這樣的質(zhì)量，有些電影是你在電影院都看不下去的，寧愿賠掉票錢也要逃離（比如過年陪父母去看了《祖宗十九代》，真是兩股戰(zhàn)戰(zhàn)幾欲先走）。所以我們要看好片，要多看好片，才能夠建立一個真正有用的電影庫，才能不浪費自己的觀影人生。因此如何選片就是一個問題了。

我這里提到的方法是根據(jù)一些從業(yè)人員的經(jīng)驗總結(jié)出來的，主要分為橫向和縱向兩個維度進行。

橫向1：電影榜單

電影榜單是大家評選出來的公認的經(jīng)典電影集合，對于迅速建立對電影的感受力有很大幫助。比較好的榜單就是各大網(wǎng)站的Top250啦，在這里主要推薦豆瓣和IMDb的。

兩個網(wǎng)站的Top250重合率應(yīng)該蠻高的，所以大概看下來是300多部。在此基礎(chǔ)之上，各個類型片的榜單Top50也可以試著補全，看下來是400多部。

需要注意的是上榜的電影其實和現(xiàn)實社會的狀況有很大關(guān)系，比如紀錄片《二十二》就在豆瓣Top250里，這些榜單對當代電影的反饋程度要遠遠高于歷代電影。

橫向2：電影節(jié)/獲獎電影

世界上最受矚目的電影獎項，無疑是奧斯卡金像獎（美國電影藝術(shù)與科學學院獎，Academy? Awards），所以歷屆奧斯卡獲獎影片也是重要的片單，對于建立電影的理解體系和批評框架都是很有用的。

除了奧斯卡之外，還有著名的“三大電影節(jié)”：戛納電影節(jié)（金棕櫚獎）、柏林電影節(jié)（金熊獎）和威尼斯電影節(jié)（金獅獎）。這三個電影節(jié)在世界的認可度也是相當之高，而且比起中規(guī)中矩的學院派，具有更強的包容性和活力，充分展現(xiàn)了電影藝術(shù)的魅力。這其中的電影大都來自歐洲，但集合了世界各地的好片，并且藝術(shù)性、作者性比較強，需要有一定的觀影經(jīng)驗才能夠比較好的理解。

橫向3：電影史

讀電影史是非常重要的，也是非常高效的，因為載入史冊的電影絕對都是有突出貢獻的電影。讀電影史會讓你得到一個巨大的片庫，而且是一個認可度極高的、共享的片庫，這對于影迷而言是一個極大的利好。

推薦大衛(wèi)·波德維爾夫婦的《世界電影史》，按照時間順序，從電影誕生日開始慢慢地看著走吧。

縱向：導演作品序列

在橫向的電影選擇中，你一定會注意到一些你比較喜歡的導演，于是我們不妨把他的作品給補完，在這個過程中我們會加深對這個導演電影風格的認識，也能夠逐漸分辨出他作品序列的發(fā)展軌跡，對于我們加深電影藝術(shù)理解力是很有幫助的。

在以導演作品序列為軸進行縱向推進的過程中，要記得多做總結(jié)：技法上的、風格上的、理念上的——也就是要多拉片，如果你真的是喜歡那個導演的話。表達對一個導演喜愛之情的最佳方式，就是看完他的作品，并且看懂他的作品，以及期待他的下一部作品。

通過這幾個維度的選片之后，不需要多久你就能夠建立自己的審美體系了，就能夠擺脫評分體系進行自主的觀影選擇了。隨著你的片庫愈發(fā)的充實壯大，你的品位也一定會不斷提高，你對電影的熱愛也就會不斷加深。

2019年，也要繼續(xù)看下去哦！