電影學(xué)散雜知識點(diǎn) | 第十四期

2022-08-19 16:09 作者:深美藝術(shù)考研 0人讀過 | 我要投稿

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電影學(xué)散雜知識點(diǎn) | 第十三期

{?意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動}

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的四大主將：

朱賽普· 德·桑蒂斯、

盧切諾·維斯康蒂、

維托里奧·德·西卡、

羅伯特·羅西里尼。

簡介

新現(xiàn)實(shí)主義是反法西斯運(yùn)動的產(chǎn)物，它反映了進(jìn)步的電影工作者致力于民主改革的要求。

新現(xiàn)實(shí)主義電影的歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設(shè)防的城市》算起，然而它的孕育期卻早在戰(zhàn)爭時期便已開始。

并且淵源還可追溯到19世紀(jì)末的意大利真實(shí)主義文學(xué)。新現(xiàn)實(shí)主義追求的是生活真實(shí)，要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和生活中的苦難，譴責(zé)社會中的不公。

主要題材

這些影片的主人公或是抵抗運(yùn)動的反法西斯戰(zhàn)士，或是游擊隊員。影片描述了他們的生活和斗爭，同情他們的艱難和困苦，揭示他們的優(yōu)秀品質(zhì)。

當(dāng)?shù)挚惯\(yùn)動成為過去，人民所渴望和爭取的自由民主、進(jìn)步社會化為泡影時，新現(xiàn)實(shí)主義的電影工作者把視線集中新現(xiàn)實(shí)主義到普通老百姓的辛酸生活，揭露社會的不平等,描述人民的貧窮、饑餓，他們以報刊上發(fā)表的確有事實(shí)根據(jù)的報道材料或最為接近事實(shí)的事件來拍攝影片。

他們的優(yōu)秀作品中有《偷自行車的人》（1948，導(dǎo)演德·西卡）、《羅馬11時》（1952，導(dǎo)演G·德·桑蒂斯）和《希望之路》?（1950，導(dǎo)演P.捷爾米）?《大地在波動》?（1948，導(dǎo)演維斯康蒂）、?《艱辛的米》?（1949，導(dǎo)演德·桑蒂斯）、《擦鞋童》?（1946，導(dǎo)演德·西卡）、?《墮落的青年》?（1947，導(dǎo)演捷爾米）《在法律的名義下》?（1949，導(dǎo)演捷爾米）、?《溫別爾托·D.》?（1952，導(dǎo)演德·西卡）和?《屋頂》?（1956，導(dǎo)演德·西卡）等。

40年代末50年代初，是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的鼎盛時期，它們的共同特點(diǎn)在于滿懷激情地揭露法西斯主義，鞭撻社會的不公正現(xiàn)象，同情普通的平凡人、小人物，主張勞動群眾的社會團(tuán)結(jié)。他們作品的基本特征表現(xiàn)為人道主義思想，他們的創(chuàng)作原則是忠實(shí)地反映歷史真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的生活真實(shí)。

為了加強(qiáng)真實(shí)感，新現(xiàn)實(shí)主義電影時常邀請非職業(yè)演員來飾演角色，影片中人物的對白也常使用地區(qū)方言。

但是他們也有弱點(diǎn)，那就是雖然尖銳地提出了問題，卻不能提出問題的根源，找不到解決辦法，因而不免流露出小資產(chǎn)階級的哀傷情調(diào)。

新現(xiàn)實(shí)主義電影也改革了喜劇樣式，使之更接近現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)普通人的日常生活，如影片?《那不勒斯的百萬富翁》?（1950，導(dǎo)演E.德·菲利波）《警察與小偷》?（1951，導(dǎo)演斯杰諾）、?《兩文錢的希望》?（1952，導(dǎo)演R.卡斯戴拉尼）等。

隨著意大利國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)形勢的變化，以前團(tuán)結(jié)在反法西斯旗幟下的電影工作者逐漸分化，加上資金短缺、政府審查制度的苛刻等原因，新現(xiàn)實(shí)主義電影到50年代初便衰退了。雖然它持續(xù)時間不長，但對世界其他國家，特別是對社會主義國家的電影發(fā)生了深刻影響。