奢華配置

Karelia的中文譯名叫“卡累利阿”，現(xiàn)在是俄聯(lián)邦一個(gè)自治共和國(guó)，不過在1923-1940年時(shí)曾屬于芬蘭。芬蘭Hi-End音箱品牌PENAUDIO的主事人Sami Penttila將他最新的旗艦命名為Karelia，難道是隱含了對(duì)那片土地的緬懷？

我頭一回聽說Karelia的威名是在2021年10月，上海大燒林先生在沒有實(shí)地聆聽的情況下訂購(gòu)了這對(duì)70多萬的大箱，Karelia的誘惑真的有這么大嗎？這還不止，林先生在將Karelia迎娶回府后，有感于其非同凡響的魅力，又通過代理商向廠方訂做全球唯一一對(duì)的Cenya特別版。林先生非常喜歡Karelia的鉆石高音，因此也指定在這對(duì)Cenya特別版身上用上同樣的鉆石單元。目前Cenya最高級(jí)別的Cenya Supreme（Supreme意為“最高的”）使用鈹高音和石墨烯中低音單元，那么現(xiàn)在林先生訂做的Cenya特別版該用什么后綴名好呢？個(gè)人認(rèn)為就用Diamond吧。

Karelia高度達(dá)1.8米，許多人在它面前必須仰視。它為三分頻設(shè)計(jì)，每只音箱使用多達(dá)7只單元，以高音單元為中心呈上下對(duì)稱分布，這稱為D’Appolito排列方式，也稱為“模擬同軸”方式。這種單元布局具有廣闊的水平擴(kuò)散度及狹窄的垂直擴(kuò)散度，能有效地減少了天花板與地板的反射波。同時(shí)由于低音單元是對(duì)稱安裝在中音單元的上方和下方，因此頻率響應(yīng)在高音單元軸向的上方和下方都可以保持恒定（如果不是對(duì)稱分布，那么在高音單元的上方和下方所獲得的頻響是不同的，從而直接影響房間的頻響）。作為旗艦級(jí)產(chǎn)品Karelia的用料無疑是奢華的，它所有的單元均來自SEAS的頂級(jí)產(chǎn)品，并且根據(jù)設(shè)計(jì)要求加以修正。

最引人矚目的26mm鉆石高音單元售價(jià)高達(dá)4000歐元一只，它使用專利的釹磁系統(tǒng)，磁體由6個(gè)呈放射狀分布的釹鐵硼磁塊構(gòu)成，背腔內(nèi)的阻尼材料敷設(shè)在切割成鉆石面的亞克力腔體上，可吸收任何來自單元背部、懸邊、音圈的潛在諧振及有害反射，精密安裝的銅質(zhì)套管則可減少非線性失真和互調(diào)失真（該單元在20kHz的三次諧波失真只有0.1%），其極輕而硬的振膜具有優(yōu)異的瞬態(tài)特性，而1.4mm的超長(zhǎng)線性沖程則有利于進(jìn)一步提升高頻的動(dòng)態(tài)范圍。

鉆石高音上、下對(duì)稱地安裝了兩只176mm中音單元，為聚丙烯纖維編織錐盆。這款CURV單元具有極佳的內(nèi)阻尼及完美的機(jī)械運(yùn)動(dòng)組件，使用定制的鈦質(zhì)音圈，以便有更快的瞬態(tài)反應(yīng)。內(nèi)部T形極板的上、下方均使用銅質(zhì)短路環(huán)以減少失真并改善高頻響應(yīng)。懸邊也很有特點(diǎn)：它有內(nèi)外兩圈，外側(cè)懸邊較松軟有助于長(zhǎng)沖程，內(nèi)側(cè)懸邊則較堅(jiān)硬以增加承受功率。

Karelia每只音箱使用了4只269mm低音單元，每2只一組分別安裝在音箱的頂部和底部。它們使用鎂鋁合金振膜，內(nèi)部T形極板的上、下方同樣安裝了銅質(zhì)的短路環(huán)。音圈阻抗為16?，便于分頻器的設(shè)計(jì)。

Karelia的分頻器滿目都是誘人的補(bǔ)品，全部來自Mundorf，以確保聲音的精確度、純凈度和透明度。在中、高頻部分用的是Mcap Supreme EVO Silver/Gold Oils金銀油浸電容和Hepta Strand電感，在低頻部分用的是Mcap EVO電容和MCoil空氣芯電感（使用2.36mm銅線）。電阻則是MResist Supreme。

毫無疑問，Karelia的箱體為PENAUDIO標(biāo)志性的“多層結(jié)構(gòu)板”。單一的箱體材料處理諧振通常不太理想，因?yàn)槊糠N材料都有固定的諧振頻率。PENAUDIO是通過多種材料的相互作用，來將箱體諧振抵消，而實(shí)際效果證明這種做法非常有效。做法是將很薄的樺木夾板和中密度板交錯(cuò)地一片一片粘起來，然后再經(jīng)過加壓高溫黏合。制作音箱時(shí)，將“多層結(jié)構(gòu)板”的側(cè)面一片一片地切開，應(yīng)用于箱體的每個(gè)平面。這整個(gè)過程由全手工完成，非常耗時(shí)。PENAUDIO的音箱基本上是采用“三文治”結(jié)構(gòu)：障板最外面是有一層薄“多層結(jié)構(gòu)板”，中間則是厚厚的中密度板，然后最里邊又是一層薄“多層結(jié)構(gòu)板”。

核心技術(shù)解決根本問題

前面雖然講了這么多，但實(shí)際上仍未涉及到Karelia的核心技術(shù)，Karelia與一般音箱不同之處在于它的“指向性控制”設(shè)計(jì)手段，這也是PENAUDIO第一款采用這種設(shè)計(jì)的型號(hào)。它的中頻部分的聲波主要以“心型”方式傳播，而低頻部分的聲波在50Hz以上以“心型”方式傳播、50Hz以下以“偶極式”傳播。這里的指向性當(dāng)然是指聲音的指向性，那么為什么要對(duì)聲音的指向性進(jìn)行控制呢？因?yàn)槲覀兟牭降囊繇懴到y(tǒng)重播效果其實(shí)是音箱和房間聲學(xué)環(huán)境相互作用的結(jié)果，也就是直達(dá)聲和反射聲耦合的結(jié)果，所以房間的聲學(xué)環(huán)境對(duì)音質(zhì)的好壞起著關(guān)鍵作用。但以國(guó)內(nèi)大部分房屋的聲學(xué)環(huán)境來看卻對(duì)音響并不友好，容易產(chǎn)生各種損害音質(zhì)的反射，以音箱后面的光滑硬墻為例，強(qiáng)烈的后墻反射會(huì)使高頻過量，聽起來容易感覺刺耳、生硬，同時(shí)也影響結(jié)像，聲像膨脹，輪廓模糊，眼前是白茫茫的一片，漆黑而深邃的音場(chǎng)更是無從談起；后墻對(duì)低頻的過分反射會(huì)影響低頻的清晰度和速度，與其它墻面相互作用甚至還會(huì)產(chǎn)生驅(qū)之不散的低頻駐波，不時(shí)會(huì)產(chǎn)生令人討厭的嗡嗡聲。所以，房間的聲學(xué)環(huán)境著實(shí)煩人，很多發(fā)燒友沒能聽到器材該有的聲音，甚至不管怎么換機(jī)都達(dá)不到自己想要的效果，惡劣的聲學(xué)環(huán)境就是根源！有的燒友想通過擴(kuò)散板來改善聲學(xué)環(huán)境，這里要明確的是：1、擴(kuò)散板只對(duì)中、高頻有效，對(duì)低頻問題無能為力。低頻的吸收需要一定體積的空腔，而擴(kuò)散則需要相當(dāng)大的面積才能完成，對(duì)一般家庭有一定難度。2、即使做了一些改善聲學(xué)環(huán)境的處理，但在不具備測(cè)試條件的前提下，是否有效或者改善的程度都不確定，這樣就不免有碰運(yùn)氣的成份了。所以，要真正解決房間的有害反射那就要在源頭上解決問題，思路很簡(jiǎn)單——不讓音箱在產(chǎn)生有害反射的方向發(fā)出聲波或者減少能量就行，沒有聲波就沒有反射的問題！

其實(shí)通過單元特定的配置方式以及箱體開放程度來控制聲波的指向性的做法在一些音箱品牌已可見到。我印象最深的是上世紀(jì)90年代初的美國(guó)Alon（雅龍）音箱的開放式中高音，創(chuàng)辦者Carl Marchisotto在之后建立的Nola（Alon換個(gè)字母順序）盡管屬于Hi-End級(jí)別，但在中高音部分仍然采取這種做法。另外同樣來自美國(guó)的LEGACY（瑰寶）在部分型號(hào)也采用中高音開放式設(shè)計(jì)，而已停產(chǎn)的Whisper更是連低音部分也采用開放式設(shè)計(jì)。至于像Diesis Audio、SPATIAL這類沒有箱體的品牌又和Nola、PENAUDIO、LEGACY有所不同，它們屬于障板式設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)師Sami Penttila認(rèn)為高頻傳播的問題不大，房間內(nèi)的地毯、窗簾、真皮沙發(fā)等對(duì)高頻有很好的吸收效果，各種物件對(duì)高頻也有良好的擴(kuò)散作用，對(duì)音質(zhì)影響至為關(guān)鍵的是中頻和低頻的傳播方式。

Karelia在中頻段（200-2400Hz）以“心型”的方式輻射，幾乎沒有聲音向后泄露，上、下兩個(gè)方向的輻射也很少，因此大部分中頻能量都指向前方、朝向聆聽位置，聆聽者主要聽到的是來自單元的聲音，不會(huì)受到墻面反射的影響。那么如何確保中頻是以心型方式輻射的？這是通過在中音單元后方特定位置放置阻尼材料和在中音箱體前方和側(cè)面開孔來實(shí)現(xiàn)的。這聽起來不難，但做起來很難：在什么位置放阻尼材料？要放多少？箱體的開孔率要多少才合適？這都要反復(fù)測(cè)試和聆聽，Sami Penttila花了幾個(gè)月來完成這項(xiàng)工作。

房間的主要癥結(jié)在低頻區(qū)，幾乎所有房間在50-200Hz都有駐波問題，因此解決好這方面問題是提升音質(zhì)的關(guān)鍵。Karelia在低頻部分的箱體采用U-Frame結(jié)構(gòu)，直譯就是“無框架結(jié)構(gòu)”，從背面圖來看Karelia低音單元的后方是開放式的，另外箱體內(nèi)敷設(shè)了強(qiáng)吸音材料。Karelia在50Hz-200Hz以心型方式傳播，50Hz以下以偶極式傳播。在以偶極式傳播時(shí)，低音單元的背波被放在特定位置的兩種不同的阻尼材料組合大幅衰減，雖然仍有微弱的能量，但與前方輻射的能量相差好幾個(gè)分貝，因此對(duì)后墻反射并不敏感。

每次做了重要修正之后，Sami Penttila都要重新測(cè)量Kareli在軸向、離軸-30°、離軸-60°、離軸-180°的自由場(chǎng)頻響。Karelia的設(shè)計(jì)難度要遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)音箱，部分原因是用于構(gòu)建心型輻射模式所用到的阻尼材料數(shù)量及其安裝位置對(duì)頻響的影響要大于頻響測(cè)試時(shí)所看到的結(jié)果。換句話說，普通音箱的設(shè)計(jì)流程是在容積、諧振頻率、阻尼已經(jīng)固定的情況下只要調(diào)整分頻器的元件即可。而對(duì)于Karelia，在調(diào)整分頻器元件的同時(shí)，還要調(diào)整阻尼材料的數(shù)量和安裝位置，有更多變量需要考慮。不僅如此，Sami Penttila在頻響測(cè)試通過后還要再播放10段不同類型音樂看聲音是否正確。為確保萬無一失，Sami Penttila除了自己嚴(yán)格聆聽外，還聘請(qǐng)了兩個(gè)聽力非常敏感的人來輔助把關(guān)，Sami Penttila很重視他們的建議，因?yàn)殚L(zhǎng)期聆聽一對(duì)音箱，耳朵很容易對(duì)聲音的變化不夠敏感。

聆聽印象

測(cè)試時(shí)除了Karelia之外，還有ATOLL CD400 SE激光唱機(jī)和HEGEL最新的P30A/H30A前后級(jí)放大器。聆聽空間約35平方米。

先來段人聲吧，這次我選的是選IL DIVO的《ANCORA》專輯。IL DIVO由四位歐美年輕的歌唱家組成，于2003年成立，包括一位偏于流行唱法的男中音、一位美聲男中音和兩位美聲男高音組成。IL DIVO在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無數(shù)，是極具人氣的跨界演唱組合。不要以為人聲就容易播，其實(shí)這張唱片會(huì)令不少音箱頭疼，主要原因是當(dāng)幾位歌唱家合唱時(shí)，其驟然加大的能量有可能使某些音箱過荷，在聽感上有煩躁、干澀的跡象。播放track 11的《O Holy Night》時(shí)，隨著伴奏鋼琴的響起，第一把美聲男中音出現(xiàn)在音場(chǎng)中間偏左的位置，這聲音實(shí)在太迷人了，柔順如絲綢，瞬間就讓我想起“絲不如肉”這四個(gè)字。接著美聲男高音出現(xiàn)在美聲男中音的身旁，音色明亮清澈，但質(zhì)地沒有美聲男中音那么柔軟。

第三位出現(xiàn)的是流行男中音，質(zhì)感略顯沙啞，但也更接地氣，另有一番韻味，而且其嗓音的層次感相當(dāng)豐富，有著一流的穿透力，加上濃郁的陽(yáng)剛氣息，盡顯拉丁男人的迷人風(fēng)采。最后出現(xiàn)的美聲男高音能量最足，用“高亢入云”來形容一點(diǎn)都不過分，Karelia將其極其飽滿的胸腔共鳴表現(xiàn)得淋漓盡致，相信唯有大型音箱方有此實(shí)力。進(jìn)入合唱部分，Karelia表現(xiàn)得實(shí)在太輕松了，這張唱片還沒有能力對(duì)它提出考驗(yàn)，即使在高昂的聲壓下，Karelia仍能將每位歌唱家各自豐富多彩的音色刻畫得惟妙惟肖，同時(shí)還不會(huì)遮掩在歌唱家們身后出現(xiàn)的童聲特有的寧?kù)o和肅穆，盡管這幾把童聲的能量確實(shí)偏弱。再細(xì)聽之下，我發(fā)現(xiàn)《ANCORA》這張唱片不僅無法挑戰(zhàn)Karelia，而且以Karelia的“有容乃大”，反而揭示出這張唱片在混音時(shí)做了壓縮，它顯然無法填滿Karelia所構(gòu)建的能量空間。

《遭遇》是吉普賽小提琴大師拉卡托斯和津輕三味線高手木下伸市合作的一張專輯，兩件迥然不同的樂器狹路相逢、同場(chǎng)競(jìng)技，碰撞出燦爛的火花，著實(shí)就是一場(chǎng)“遭遇戰(zhàn)”。就播第一首《查爾達(dá)斯舞曲》吧，只聽鋼琴在音場(chǎng)中央前方稍偏左的位置響起，寥寥數(shù)聲也無法掩蓋其深沉而溫潤(rùn)的特質(zhì)。隨后拉卡托斯那把奔放動(dòng)人、出神入化的小提琴出現(xiàn)了，音色華貴、飽滿，光澤迷人，有著近乎真實(shí)的密度感。突然間，三味線不讓小提琴專美，陡然現(xiàn)身。

三味線的音色干凈、跳躍，每顆音符是彈射出來的，和小提琴的纏綿悱惻形成鮮明對(duì)比，兩者時(shí)而相互唱和，時(shí)而激情交戰(zhàn)，彼此配合得天衣無縫，讓人很是過癮......聽到后面，Karelia憑著漆黑的背景告訴我拉卡托斯和木下伸市悄悄地更換了位置：三味線跑到音場(chǎng)中間偏左的位置，小提琴則來到音場(chǎng)的中間，不過是在三味線的后面。難道這是一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)錄音嗎？我相信不是，Karelia告訴我這不過是錄音師在混音時(shí)玩的一個(gè)小小把戲罷了。

《 天地英雄》電影配樂專輯的第六首《響馬對(duì)決》很火爆，適合大音量播放。 一開頭，蒼涼的二胡聲在音場(chǎng)中間偏左的位置響起，琴聲致密，營(yíng)造出蕭殺的氣氛。 緊接著，后面的排鼓模擬出急速的馬蹄聲，這不難表現(xiàn)，難就難在是否能像Karelia那樣能描繪出所激起的豐富空間回響。 令人興奮的大鼓終于爆發(fā)，注意這是“一排”鼓，而在不少音箱聽來卻只有“一只”鼓，彼此的功力此時(shí)已有天壤之別。?

Karelia不僅呈現(xiàn)的是一排威嚴(yán)的大鼓，而且還將每只鼓的敲擊動(dòng)作交代得清清楚楚！ 吹奏樂器聲像有著合適的高度，也有很好的穿透力，質(zhì)感實(shí)在而不吵耳，這應(yīng)該歸功于Karelia那只鉆石高音單元。 值得留意的是合成器模仿飛蠅的聲響，這又好像是某種弦線搖晃振動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的嘶嘶聲，這聲響能量不大卻極具活力，在很多音箱只能聽到左、右兩側(cè)各有一個(gè)合成器在響，而Karelia會(huì)告訴您其實(shí)在音場(chǎng)中間還有一個(gè)合成器會(huì)在后面悄無聲息地加入進(jìn)來……

古典音樂部分我選的是RR公司的《Reference Classics:First Sample》示范碟，播放的是雷斯庇基的《教堂之窗》，由Keith Clark指揮太平洋交響樂團(tuán)演奏。對(duì)于像Karelia這樣的大型音箱，一般中、小型音箱所奢求的大提琴下潛、定音鼓雷動(dòng)、圓號(hào)鋪墊等低頻表現(xiàn)，它卻可以說是信手拈來，仿佛這從來不是一件難做的事情。由于沒有箱體諧振所造成音染的困擾，Karelia的聲音特別鮮活、靈動(dòng)、真實(shí)，例如對(duì)眾多吹奏樂器各種絢麗音色的刻畫，就連柔弱無骨的木管樂器都顯得楚楚動(dòng)人，又比如對(duì)弦樂群那種深情款款但又充滿張力的特質(zhì)的捕捉……由于幾乎沒有音染和低頻駐波的困擾，Karelia可以在任何環(huán)境下盡情高歌，不用擔(dān)心“房間裝不下”之類的問題。在到了“狂風(fēng)大作”這一片段，眾多吹奏樂器的齊奏形成強(qiáng)大的穿透力，能量強(qiáng)大卻又沒有絲毫的壓迫感和煩躁感，這才是令人聽得過癮、暢快的高頻呀！

類似地，由大號(hào)及圓號(hào)、大提琴、定音鼓等樂器交織而成的低頻部分，如悶雷滾動(dòng)、如波濤洶涌，其能量之龐大、低頻表現(xiàn)方式之直接是我在常規(guī)設(shè)計(jì)音箱中難以遇見的，更難能可貴的是，在如此電光火石之時(shí)Karelia仍保持很高的透明度，例如我在低頻的轟炸的時(shí)候仍能清晰地聽到大鑼敲過后所發(fā)出的嗡嗡回響。盡管如此，以Karelia的巨大容量仍反映出這張唱片在混音時(shí)做了一定的動(dòng)態(tài)壓縮處理，盡管程度比一般的流行音樂輕得多。Karelia以深不見底的能量感、高低擺幅巨大的動(dòng)態(tài)范圍、浩如星海的訊息量所構(gòu)成的音樂空間實(shí)在太過雄偉恢弘了，我期待能找到一張可“填滿”這個(gè)空間的唱片，可惜在我收藏的發(fā)燒天碟中仍未能找到。

結(jié)論

對(duì)于Karelia這款PENAUDIO的旗艦音箱，我無意用過多筆墨去描述它的音色特點(diǎn)，因?yàn)榇蠹叶贾繮ENAUDIO的音箱素以聲音高貴、通透、細(xì)致而著稱，而Karelia作為新旗艦必定在上述幾方面做到極致。我想強(qiáng)調(diào)的是Karelia以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)方式解決了發(fā)燒友最頭疼的房間問題，無須復(fù)雜的擺位它就能重現(xiàn)出洶涌而清晰的低頻、直接而真實(shí)中頻和無遠(yuǎn)弗界的高頻，這是同價(jià)位的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的對(duì)手們難以做到的。輕松就能把宏大的音樂現(xiàn)場(chǎng)搬回家，還有比這更誘惑的嗎？