導(dǎo)語

2016年，正午陽光制作的《歡樂頌》另辟蹊徑，以女性群戲模式+都市精英氣質(zhì)的驚艷組合，與當(dāng)時(shí)追求大女主/大男主卡司+市井逗樂畫風(fēng)的都市生活劇拉開了差距，讓觀眾為之一振，這部劇也成了當(dāng)之無愧的爆款。

從此以后，女性群像這一模式的美妙之處被越來越多制作方熟知和采用。2020年，檸萌影業(yè)制作的《三十而已》和《二十不惑》將女性群像和年齡節(jié)點(diǎn)疊加，同樣吃到了這一紅利。

近年來，使用這種模式的都市劇數(shù)量激增，如《北轍南轅》《愛很美味》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛的理想生活》《他其實(shí)沒有那么愛你》《危險(xiǎn)的她》……總之女性群像劇已進(jìn)入批量生產(chǎn)期，同質(zhì)化競爭異常激烈。

與此同時(shí)，眼光長遠(yuǎn)的制作公司也有了另一個(gè)構(gòu)想：將已具備IP效應(yīng)的女性群像劇開發(fā)系列劇/續(xù)集。于是，在這個(gè)8月，《歡樂頌3》和《二十不惑2》一前一后地，跟觀眾見面了。

只不過，從開播到現(xiàn)在，被寄予厚望的《歡樂頌3》頻被吐槽“假”、“尬”，倒是《二十不惑2》逃脫了“一鼓作氣再而衰”的魔咒，劇情水準(zhǔn)反超第一部。今天我們就來聊聊，同為續(xù)集女性群像劇，《二十不惑2》比《歡樂頌3》好在哪里？

-不熟裝熟，強(qiáng)扭的《歡樂頌3》不甜-

由于原“歡樂頌五美”的故事已經(jīng)講完，《歡樂頌3》換了“新五美”入住歡樂頌小區(qū)，因此，擺在《歡樂頌3》面前的問題是：如何區(qū)別于原五美的典型人設(shè)，再造五個(gè)新的都市麗人形象。

現(xiàn)在，讓我們對第一部的原五美人設(shè)稍作復(fù)習(xí)：王子文飾演的曲筱綃是不學(xué)無術(shù)的妖精富二代，蔣欣飾演的樊勝美是受困于原生家庭的漂亮撈女，楊紫飾演的邱瑩瑩和喬欣飾演的關(guān)雎爾初出茅廬，一個(gè)平平無奇窮開心、一個(gè)是家境好被保護(hù)的乖乖女，而劉濤飾演的海歸精英安迪集智商、美貌和金錢于一身，卻患有遺傳精神病，每一個(gè)都足夠典型，話題和共鳴都不缺，以至于觀眾在劇熱播期間紛紛去玩“你像《歡樂頌》中的誰”的性格測試。

6年過去了，《歡樂頌3》新增了科學(xué)家、新媒體寫手、酒店經(jīng)理三種職業(yè)，也對原來的人設(shè)進(jìn)行了一些繼承。江疏影飾演的葉蓁蓁是富二代+海歸+準(zhǔn)科學(xué)家，人美心善樂于助人，小小的煩惱是被父母逼著相親結(jié)婚，看起來是完美人設(shè)了，但可信服很低。咱老百姓也見過準(zhǔn)科學(xué)家是什么樣的，但動(dòng)輒吐出“經(jīng)濟(jì)實(shí)體”這些用詞，清閑和不專業(yè)到拿著實(shí)驗(yàn)用品給鄰居開鎖，為了接地氣和鄰居一起點(diǎn)外賣吃，觀眾只能硬著頭皮迎接這條線的空洞與尷尬。

李浩菲飾演的余初暉名牌大學(xué)畢業(yè)，伶牙俐齒的美女+不乏小聰明，一心幫助母親脫離婚姻苦海，身上有樊勝美和曲筱綃的影子；張慧雯飾演的何憫鴻情商與邱瑩瑩不相上下，從名字也能看出，何憫鴻患有“圣母病”，嘴笨的她習(xí)慣站在道德制高點(diǎn)看待他人，兩人合租住在一起，吵架就沒停過。

何憫鴻堪稱全劇最討人嫌角色，除了她的圣母病，討人嫌的原因有一半來自編劇對新媒體小編和文化人的偏見，比如她瘋狂八卦室友，和鄰居寒暄聊天必會(huì)引經(jīng)據(jù)典、咬文嚼字賣弄文采，缺乏生活常識……除了刻意討人嫌和制造沖突，實(shí)在想不出這種不接地氣的主角存在的意義。

張佳寧飾演的朱喆從16歲就到上海打工一步步做到經(jīng)理，干練十足，想與原生家庭的吸血鬼弟妹做切割，是全劇比較真實(shí)和自然的主角；而楊采鈺飾演的神秘女郎方芷衡，則在上演一出復(fù)仇大戲，作為本劇最靚的仔，方芷衡觀眾緣最好，她用假名在金融公司做hr，假扮白富美給富二代下套，苦練拳擊身手不凡，日常行蹤宛如帶感諜戰(zhàn)片，但這條線的問題是，她好像不會(huì)和其他人在一個(gè)時(shí)空里相遇，單做一個(gè)故事也未嘗不可。

相比《歡樂頌1》的五個(gè)主角帶著火藥味的開場，《歡樂頌3》的開場毫無現(xiàn)實(shí)邏輯，先是葉蓁蓁偷聽鄰居對話，主動(dòng)約飯，接著方芷衡出場，制服偷窺狂，至此，五美開始交往。而后，又多次運(yùn)用了偷聽來推進(jìn)劇情，而且高層小區(qū)，鄰居間的大門永遠(yuǎn)敞開，咱就是說，就算古早幾家一起住的胡同大院兒，也不會(huì)如此不注重隱私吧。

-兩種群像：陌生人黏一起vs熟人各自奔天涯-

《歡樂頌3》主打熟女們的跨階層友誼，新主角人設(shè)扭巴，相遇尷尬，最終觀感只能讓觀眾覺得新五美之間不熟還要整天黏在一起，據(jù)說第四季和第五季已經(jīng)拍好了，不熟還要相處3季，確實(shí)夠難受的。

《二十不惑2》則是承接上一部的校園敘事，講的是四個(gè)女孩從大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)和職場的故事。以前四個(gè)主角是室友，處于同一空間，現(xiàn)在她們各自有事業(yè)和生活，聚一次已是不易，在這樣的背景下，要續(xù)接上前情，然后讓主角們保持友誼、繼續(xù)成長，這個(gè)難度其實(shí)不亞于重開一局，但《二十不惑2》做得相當(dāng)不錯(cuò)。

這個(gè)系列并沒有對四個(gè)主角給予一樣的注意力，而是輪流講故事。從第一部到第二部，《二十不惑》的重心人物從姜小果轉(zhuǎn)移到了梁爽身上。第一部側(cè)重姜小果在風(fēng)投公司搞事業(yè)以及與上司周尋的感情線，第二部霸總周尋下線，然后梁爽成長為美妝大主播，面臨復(fù)雜的職場變化，扛起了女性勵(lì)志的看點(diǎn)，重心轉(zhuǎn)移很成功。

作為富二代&吃貨，段家寶的幸福生活因爸爸做生意暴雷戛然而止，她關(guān)閉了自己的小作坊經(jīng)紀(jì)公司，重新回歸打工人生活，之前吃遍天下美食，現(xiàn)在出門一杯橙汁都嫌貴，渴得不行也要堅(jiān)持到家，很真實(shí)的成長線。

其次，對羅艷下線的處理，很不匠氣，甚至有些靈動(dòng)。按理說“紅樓四子”之一的羅艷屬于“非自然下線”，是因?yàn)槔罡n期錯(cuò)不開，需要出演檸萌的另一部劇《超越》，但《二十不惑2》給予了她一次“完美的告別”。

四個(gè)女孩里，如果說梁爽和姜小果過的是一種主流的奮斗人生，負(fù)責(zé)“燃”，那么羅艷過的就是“非主流”生活，負(fù)責(zé)治愈“致抑”人群。

她的愛好就是看漫畫，摸魚，在媽媽的介紹下她進(jìn)了一家工作穩(wěn)定的事業(yè)單位做公眾號設(shè)計(jì)，孤單壓抑、波瀾不驚，直到上司辦滿月宴，讓她開車去買酒，導(dǎo)航失靈，正當(dāng)她沮喪得出神時(shí)，抬頭間看到了大海，世界瞬間安靜，她發(fā)現(xiàn)“偏航的生活也挺好的”，于是決定辭職出國學(xué)動(dòng)漫。

接替羅艷，來和梁爽、姜小果和段家寶繼續(xù)組成四人行的是徐夢潔飾演的丁一煊，人稱小丁，一個(gè)有貓?jiān)谑值耐林靶》繓|”，白天身份是在寵物醫(yī)院做前臺(tái)，嗑院長和醫(yī)生的cp，晚上則在家化身網(wǎng)文寫手，腦洞大開，可愛治愈的日劇既視感，和其他三個(gè)人的相處也十分簡單，給觀眾提供了另一種生活圖景。

總體而言，《歡樂頌3》的基調(diào)更現(xiàn)實(shí)，是在熟女視角對觀眾居高臨下的“教導(dǎo)”，試圖教給觀眾些什么；而“半熟”的《二十不惑2》更偏后青春故事，重在陪伴、與觀眾同步成長，可以看出，后者對當(dāng)下生活和年輕人的心理跟的很緊，是在迅速消化后反哺給觀眾的。

四個(gè)主角雖然家境不同，但基本都家庭幸福，沒有拖累，不會(huì)像《歡樂頌3》一樣在階層上拉開太大差距，自然不會(huì)給觀眾帶來殘忍的對比刺痛感，也不會(huì)生硬黏在一起，四個(gè)人友誼基礎(chǔ)自然穩(wěn)定。她們不同，更多是性格和選擇的生活方式不同。

《二十不惑》系列不斷搜集更多元的生活圖景，來展示“人永遠(yuǎn)都有選擇”以及“還可以這么活”，值得一提的是，像周尋、羅艷等人物的下線與告別，又與真實(shí)人生中的“過客”來來往往暗合了，戲里戲外，“這就是生活”。而尊重對方的活法，即使各自奔天涯，也不影響友誼的存在，這樣的群像要比“不熟卻硬要湊在一起”的群像更好看。

作? 者

富? 婆

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主編：栗子
排版：央央