文/余芬 換置圖形是圖形創(chuàng)意最常用的方法之一，通過對(duì)主體圖形進(jìn)行形意的轉(zhuǎn)換替代，形成張冠李戴的異常組合。本文重點(diǎn)研究圖形創(chuàng)意中的換置，圍繞換置圖形的不同表現(xiàn)形式，探究如何使用換置圖形更好地傳遞創(chuàng)意的內(nèi)涵。

　　換置的方法也叫偷梁換柱，是將一個(gè)物形與另一個(gè)物形的局部進(jìn)行移植，將兩種或兩種以上不同性質(zhì)、類型的物形，不受時(shí)空、環(huán)境、對(duì)象的限制，進(jìn)行創(chuàng)造性組合，從而使圖形產(chǎn)生形態(tài)上的變異和意念上的變化，進(jìn)而產(chǎn)生新的含義和新的視覺形象。

　　換置能夠充分發(fā)揮設(shè)計(jì)者的主觀想象力和創(chuàng)造力，以荒誕的形式呈現(xiàn)富有創(chuàng)意的新形象，滿足觀者的心理需求，給受眾回味無窮的心理感受。進(jìn)行元素?fù)Q置的作品，其內(nèi)涵得到完全延伸或產(chǎn)生相反意義，具有新的指向，能產(chǎn)生意想不到的乃至更深遠(yuǎn)的意義。

　　將畫面中的某個(gè)個(gè)別物象整體替換為一個(gè)新的物象，在確保原本的圖形語言不被篡改的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生新的圖形內(nèi)涵。形的換置可以分為整體形的換置和局部形的換置。

　?、僬w形的換置。整體形的換置是指在保持整體畫面完整性和可識(shí)別性的基礎(chǔ)上，將畫面中的某個(gè)或幾個(gè)物體形象去除，并用新的形象替換的方法。在整體形的換置運(yùn)用中，既要保證與所換置的整體形在形態(tài)上保持較高的相似度，不能產(chǎn)生任何歧義，否則整體形的換置效果就會(huì)大打折扣。

　　②局部形的換置。局部形的換置是指替換圖形的形態(tài)保持原有圖形的基本特征，以常規(guī)圖形為依據(jù)，用其他相似或不相似的形狀去替換原物中的某一部分。

　　色彩的換置是在保持物體原有形態(tài)的前提下，將其色彩改換，借此讓觀者產(chǎn)生延伸聯(lián)想的一種方法。在人們的固有思維模式中，不同的物體總有其固定的色彩搭配。例如，天空往往是藍(lán)色，葉子往往是綠色，玫瑰花往往是紅色……若能打破這種定向的常規(guī)思維，常常會(huì)有意想不到的效果。但值得注意的是，換置的色彩必須具備極強(qiáng)的代表性和指向性，能讓受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

　　換置圖形既可以是形的換置，也可以是材質(zhì)肌理的轉(zhuǎn)換。所有的物體都是由不同的材質(zhì)和肌理構(gòu)成的，不同的材質(zhì)肌理會(huì)傳遞給觀者截然不同的視覺心理感受。如果能將材質(zhì)截然不同的物體加以組合嫁接，產(chǎn)生視覺上的謬誤情景，則會(huì)引發(fā)觀者的心理聯(lián)想的延伸，形成更好的視覺心理效果，表達(dá)內(nèi)在的主題。

　在圖形設(shè)計(jì)中，將物體的表面用異常的材質(zhì)加以表現(xiàn)，形成新的視覺心理刺激，為設(shè)計(jì)師們提供了豐富的設(shè)計(jì)靈感。因此，在了解設(shè)計(jì)主體的同時(shí)，要不斷開拓創(chuàng)新，在視覺表現(xiàn)中融入材質(zhì)肌理的變化。

　　換置圖形是在保持原有圖形形態(tài)具備較高可識(shí)別性的基礎(chǔ)上，通過新的形態(tài)、色彩的轉(zhuǎn)換嫁接，材質(zhì)肌理的重塑，打破觀者的慣性思維，賦予圖形新的意思的創(chuàng)意手法。在保持換置主體基本形態(tài)完整可辨的前提之下，可從以下幾方面入手展開聯(lián)想，選取換置素材，從而設(shè)計(jì)出視覺新穎、內(nèi)涵深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)作品。

　　在換置圖形的創(chuàng)意設(shè)計(jì)過程中，能夠抓住換置元素之間的內(nèi)在聯(lián)系是至關(guān)重要的，只有這樣，才能以形達(dá)意，表達(dá)設(shè)計(jì)作品的深刻內(nèi)涵。例如，在表現(xiàn)美麗這一主題思想的時(shí)候，可采用蝴蝶與花朵這兩個(gè)同樣具有典型代表的物形，進(jìn)而利用上述換置圖形的表現(xiàn)方法，將兩者合二為一，引發(fā)受眾的共鳴。

　　在創(chuàng)作時(shí)可以形態(tài)的相似形作為選擇基準(zhǔn)，尋求具有典型象征意義的代表物形，通過多圖形的組合形成新的設(shè)計(jì)搭配。

　　這里指的感官經(jīng)驗(yàn)既包括視覺，也包括觸覺。視覺主要指代的是色彩的感官經(jīng)驗(yàn)，而觸覺則指代感官和肌理。

　　在視覺上，色彩的變化能夠使創(chuàng)意本身得以深化或者減弱。例如，黃配黑會(huì)讓人聯(lián)想到警戒線、蜜蜂，是一種危險(xiǎn)的色彩信號(hào)。如果把黑色換置為白色，黃白的搭配卻容易讓人聯(lián)想到嬌嫩可愛的孩童。這種簡單的色彩轉(zhuǎn)換達(dá)到的效果卻是意想不到的。

　　在觸覺上，可將主體物形的材質(zhì)肌理與人們固有的感官經(jīng)驗(yàn)差異化，形成截然不同的觸覺體驗(yàn)，從而形成新的感官化學(xué)反應(yīng)，引發(fā)觀者的共鳴。例如：在表現(xiàn)“反對(duì)皮草”這一主題的圖形設(shè)計(jì)時(shí)，可將動(dòng)物的皮膚換置為人類肌膚的質(zhì)感，讓觀者直觀地感受到動(dòng)物在面對(duì)獵殺時(shí)的切膚之痛，從而起到警示的效果。這是一種顛覆，同時(shí)更是一種重塑。

　　總之，圖形創(chuàng)意中的換置方法并不是隨意地將原有圖形換置為其他形態(tài)、色彩或肌理，而是需要設(shè)計(jì)師在深度理解圖形作品主題內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上，對(duì)圖形進(jìn)行有目的有針對(duì)性的置換。只有在深入思考圖形主題的前提下，賦予圖形矛盾且有意義的形態(tài)色彩肌理的轉(zhuǎn)換，才能創(chuàng)造出具有豐富內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。