如果我們注意觀察，真正的好演員，一般都逃不過這兩類。

一類是“千人千面”。

這類演員，能用高超演技上演“七十二變”，面對不同的角色，能演出完全不同的樣子，正面、反派信手拈來。

這其中能夠躋身大師級的，內(nèi)地有李雪健，香港有梁家輝，臺灣有李立群。

另一類是“千人一面”。

這類演員，有著難以遮掩的個人強(qiáng)烈特征，演什么都帶有鮮明的個人烙印，讓你一眼就能辨認(rèn)出，于和偉和姜文，正是這類演員中的佼佼者。

不過相比“千人千面”的好演技，“千人一面”的好演員，成名往往伴隨著很大爭議。

有人認(rèn)為這種演員“大道至簡”的表演，才是表演的最高境界，他們是真正的“天才演員”。

有人則認(rèn)為這種演員其實(shí)并不會演戲，他們之前表演的成功，更多是依賴角色本身的魅力，來個真正有難度，或者沒有特點(diǎn)的角色，立馬就掉鏈子了，他們是被高估的演員。

甚至還拿出了去年于和偉在《上陽賦》姜文在《圖蘭朵：魔咒緣起》中的“糟糕”表現(xiàn)來證明。

那問題來了，于和偉和姜文的演技，真的被高估了嗎？

今天，皮哥就細(xì)扒他們的表演，在剔除掉一些觀眾偏見的主觀濾鏡后，客觀地看看，他們的表演，到底有多少含金量，他們的成名，有何不盡相同與差別。

一、姜文的表演

姜文，是中國影視界一個十分“特殊”的存在。

他既是演員，又是導(dǎo)演，既是編劇，又是制作人。在姜文身上，你能看到一種關(guān)于職業(yè)身份的矛盾。

姜文的職業(yè)生涯，明顯被分為兩個階段。

第一階段，是演員階段。

姜文1981年考上了中戲表演系，1984年畢業(yè)后被分配到中國青年藝術(shù)劇院。1985年被導(dǎo)演陳家林看中，在影片《末代皇后》中出演溥儀。

那時的姜文滿臉稚嫩，還是個小鮮肉，為了塑造好這個角色，他不僅查閱了大量資料，還采訪了溥儀的弟弟溥杰。

1986年，姜文與第三代導(dǎo)演謝晉合作了《芙蓉鎮(zhèn)》，影片中，他扮演了受到不公平待遇的中年知識分子秦書田。

在《芙蓉鎮(zhèn)》中，姜文和劉曉慶演對手戲，兩人飆戲場面過癮，姜文雖然出道不久，但把秦書田演繹得真摯感人。

《芙蓉鎮(zhèn)》之后，姜文又與張藝謀合作了《紅高粱》。

片中，姜文飾演的余占鰲，兼具狂和醉的狀態(tài)，在極情緒化的《紅高粱》中，將人物的情感狀態(tài)演到了極致。

抱啃鹵牛頭的這個鏡頭，粗魯勇猛，趾高氣昂，有種不可一世的癲狂在里面。

土匪頭子操著家伙事，趕來的時候，他又馬上低頭哈腰甚至下跪賠罪，色厲內(nèi)荏的形態(tài)盡顯。

《紅高粱》將他的名聲推到了巔峰。

《末代皇后》《芙蓉鎮(zhèn)》和《紅高粱》三部電影，均讓姜文提名金雞獎影帝，《芙蓉鎮(zhèn)》也幫他拿到了百花獎影帝。

那時候他才剛剛25歲，姜文的起點(diǎn)高得可怕。

姜文大院出身，父親是軍人，母親是音樂家，他從小就是混世魔王，這讓姜文身上自帶一種糙漢子氣質(zhì)，也有北京老炮兒獨(dú)有的混不吝。

不過，這些“刻板印象”，其實(shí)都來自媒體發(fā)達(dá)后觀眾對姜文的形象認(rèn)知。

如今的觀眾可能怎么都想不到，姜文這樣的鋼鐵直男，其實(shí)還演過太監(jiān)。在1990年的《大太監(jiān)李蓮英》中，姜文就演了一把“沒卵蛋”的李蓮英。

見了慈溪，他一直佝僂著背，低眉順目，奴才相十足。

與新婚媳婦上床，想起自己的不完整，他瞬間發(fā)怒，太監(jiān)的敏感便躍然于熒幕。

隨后抱著媳婦的哭泣，又有點(diǎn)讓人心生憐憫，對這個角色又愛又恨。

更絕的，撒尿的時候，小男孩站著他蹲著，尿完還抖一抖，這個習(xí)慣性動作，給了李蓮英靈魂。

明明氣質(zhì)與“太監(jiān)”不符，姜文還要演，還演得這么好，這樣的演員，在當(dāng)時中國找不出第二個。

第二階段，是演員+導(dǎo)演階段。

2000年之前，姜文以演員的身份出名，而之后，他更多的則是以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)在鏡頭中，也就是如今大眾熟悉的姜文。

因?yàn)閳?zhí)導(dǎo)風(fēng)格的特立獨(dú)行，你很難把姜文歸結(jié)到“第幾代”導(dǎo)演這個框框中去。

在中國，除了第一代和第二代導(dǎo)演，之后的三四五六代導(dǎo)演，與姜文都有過合作。

跟謝晉有《芙蓉鎮(zhèn)》，跟謝飛有《本命年》，跟張藝謀有《紅高粱》，跟陸川有《尋槍》……

從某種意義上說，這決定了姜文表演的天馬行空，他不是個按套路出牌的演員，雖然是科班出身，但卻千奇百怪。

在導(dǎo)演上投入很多精力的同時，姜文的熒幕形象開始趨于“同質(zhì)化”。

《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》這三部姜文最知名的電影中，姜文的形象都類似一言不合就開干的“張麻子”。

有男人味兒，有噴薄的荷爾蒙，有糙漢子的直男氣，也有只屬于中國男人的爺們兒霸氣。

當(dāng)然，片子口碑有高有低，但姜文的發(fā)揮依舊穩(wěn)健。

他的一顰一簇，每一個動作，都在為角色服務(wù)，即便《圖蘭朵：魔咒緣起》如此拉胯，但姜文還是在盡心竭力演一出自己心目中本該是好片的宮廷戲。

細(xì)看姜文的演藝生涯，之所以有人覺得姜文“演技”被高估，有三點(diǎn)重要原因。

其一，是姜文成名實(shí)在太早了。

上世紀(jì)90年代，姜文已經(jīng)紅透大江南北，紅到了國際。以至于現(xiàn)在看片的很多年輕觀眾，根本沒見過姜文演技的巔峰。

他們對姜文的第一印象，可能就是2009年的《讓子彈飛》了。

殊不知這個讓很多人癡迷的角色，并不是他生涯的最高光。

其二，是姜文超長的作品周期。

一個時常出現(xiàn)在銀幕上的演員，觀眾的印象自然會更加深刻。但姜文樂于慢工出細(xì)活。

2009年到2018年這10年間，姜文只自導(dǎo)自演了三部影片，平均3年多才產(chǎn)出一部。

期間他雖然出演了《關(guān)云長》和《星球大戰(zhàn)》，但都不是主要角色，沒掀起太大水花。

這自然加深了觀眾對姜文的陌生感。

從2018年到2021年這三年，姜文也僅有一部《圖蘭朵：魔咒緣起》，還是部爛片。許久不露面，露面就擺爛，這更加深了觀眾對姜文演技的爭議。

其三，是姜文的刺頭性格并不討喜。

姜文是個性情中人，說過很多得罪人的話，那句“站著把錢掙了”就是他的經(jīng)典名句。

回顧他的演藝生涯，確實(shí)是個“愛惹事”的主。

比如姜文拍完電影《鬼子來了》后，就在未通過審查的情況下違規(guī)參賽，還因此被罰5年內(nèi)禁止擔(dān)任導(dǎo)演。

“服刑期間”他受邀主演了陸川的導(dǎo)演處女作《尋槍》，卻在創(chuàng)作上和陸川產(chǎn)生分歧，事后還被陸川評價“合作有如戰(zhàn)時，每天都需要消耗大量能量”。

比如2014年《一步之遙》上映前夕，他對著媒體公開放出狠話“要把《變形金剛4》干趴下”。

外加他的電影又經(jīng)?！俺鰡栴}”，要么是題材敏感，要么是有莫名其妙的粗口和艷俗鏡頭，為這些事電影局也沒少“頭疼”。

這一連串言行被行內(nèi)行外認(rèn)為是“自大、不懂得收斂”，難免招致攻擊，姜文演技的口碑也因此被影響。

即便如此，姜文依舊配得上戲骨的稱號，他是天賦型演員，他的演技也絕沒有被高估。

二、于和偉的表演

于和偉是典型的大器晚成型演員。

他1992年就考上了上戲，畢業(yè)后名不見經(jīng)傳，直到33歲，才在熱播劇《歷史的天空》中拿到了一個小角色。

這一年是2003年。這之后，于和偉繼續(xù)著自己“小透明”的演藝生涯，他下一次出名，已經(jīng)是14年后。

2017年，于和偉憑借《我不是潘金蓮》拿到金雞獎最佳男配，又在次年參演《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》并斬獲白玉蘭最佳男配，此時的于和偉，事業(yè)才迎來騰飛。

2021年，一部《覺醒年代》讓于和偉的事業(yè)到達(dá)頂峰，隨著陳獨(dú)秀一角的出名，于和偉也成了國內(nèi)最具國民度的中生代男演員，受到了主流媒體和觀眾的認(rèn)可。

于和偉與其他起步就是巔峰的明星不同。

他能出名，靠的是自己在配角上的堅(jiān)持、努力，以及對自己演技的不斷打磨，慢慢得到大導(dǎo)演、大制作的賞識。

那按說這樣一個“逆襲式”的演員應(yīng)該口碑很穩(wěn)，為什么也會遭受爭議，被很多人質(zhì)疑“表演同質(zhì)化”呢？

其實(shí)這種聲音是在于和偉成名后，才出現(xiàn)的。

引起這種爭論的源頭，就是2016年后于和偉一連串的接戲選擇。

他先是出演了一代梟雄曹操，又在《一出好戲》中飾演霸道老板，后來又在《巡回檢察組》中飾演了一個形象較為顛覆的檢察官，張口就是“公檢法平躺”；再之后飾演陳獨(dú)秀又帶著很多自己的痕跡。

這幾個角色在表現(xiàn)形式上都偏外放，角色身份都自帶“高位屬性”，所以有些觀眾就認(rèn)為于和偉就只會這么演，甚至演誰都是在演自己。

觀眾有這樣的判斷是可以理解的，那于和偉的演技是否真的如此“挑角色”，被高估了呢？

我們把這個問題，拆解成兩個小問題進(jìn)行回答。

第一個問題：

于和偉有沒有演過“低位”的角色？

還真有，于和偉第一個出名的角色，就跟“正、高”不沾邊——

他在《歷史的天空》里飾演的萬古碑，是一個徹頭徹尾的惡棍，一個讓人不寒而栗的大反派。

而且如果大家細(xì)細(xì)品味，會發(fā)現(xiàn)萬古碑這個角色，其實(shí)與于和偉年輕時的氣質(zhì)格格不入。

早年間的于和偉，面相上總給人一種“拘謹(jǐn)”的感覺，就像那種老實(shí)巴交的老好人。

但接到萬古碑這個角色的時候，于和偉絲毫沒有猶豫，一來是機(jī)會難得，二來是他覺得有挑戰(zhàn)性。

于是我們就在電視上看到了，這樣一個有些不太一樣的反派，表面和善，暗地里卻人格卑劣，手段骯臟。

于和偉說，演萬古碑，就算全世界都覺得我演不好，但我一定要在角色身上，找到自己的情感。

有一場戲皮哥記憶猶新，萬古碑在自己暗戀的東方聞英犧牲后，獨(dú)自跑到她的墓前唱歌。

那首歌叫《叫我如何不想她》。

這一幕，撕去了萬古碑身上的壞人標(biāo)簽，讓他成了一個生動立體的角色，他的所有行為似乎有了感情出口，甚至有點(diǎn)讓觀眾動容。

正是憑借這一個“小人物”，于和偉在張豐毅、林永健、李雪健一眾戲骨中分到了熱度，如果當(dāng)年社媒足夠發(fā)達(dá)，他早就該火了。

除了這個反派角色外，于和偉從業(yè)早期，還有個代表角色。

2006年的《真情年代》里，于和偉演了一位打著燈籠都找不到的好人李和平。

他與萬古碑的形象全然相反，溫暖細(xì)膩，儒雅紳士，無比純良。

從這兩個角色上我們可以看到，于和偉的演技是非常多面的，“反派專業(yè)戶”、“好人專業(yè)戶”他都能駕馭，這兩類角色都不具備那種“王者之氣”。

第二個問題：

于和偉演“大人物”，是不是只會一種演法？

于和偉這些年確實(shí)演過不少高高在上的大人物，還都是大眾耳熟能詳?shù)哪欠N。

新《三國》里的劉備，《楚漢傳奇》里的秦始皇，《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》里的曹操，《封神演義》里的姜子牙，《大決戰(zhàn)》里的林彪，《覺醒年代》里的陳獨(dú)秀……

但我們細(xì)看這些角色，還是能從中看出一些端倪的。

比如在新版《三國》中飾演的劉備。

他沒有被孫彥軍版本束縛住，而是走出了一條“求實(shí)”的新路，仁義之外，既有草莽英雄的氣度，也有亂世軍閥的心機(jī)。

呂布被抓的時候，找劉備求情，劉備面色冷峻，只講了呂布三位義父的事，改變了曹操的心思。

那句“接著奏樂接著舞”為什么火遍全網(wǎng)，也是因?yàn)檫@符合一個普通人的心態(tài)。

大業(yè)已成，戰(zhàn)功無數(shù)，還不允許我喝喝酒放松一下嗎？這一刻，于和偉的劉備和我們并無二致。

再比如他飾演的曹操。

在他的演繹下，這版曹操不僅是深宮內(nèi)的權(quán)謀大師，也是才情橫溢的詩人，更是胸懷天下的雄主。

再比如在《覺醒年代》中飾演的陳獨(dú)秀。

壯懷激烈，說話要用手指著對方，雖然并不形似，但這種共通的人物情緒是能讓觀眾感同身受的。

演完《覺醒年代》，諾貝爾獎得主莫言曾專門給于和偉寄書贈言——“和偉先生雅正：仲甫之魂?！?/p>

所以我們看這些角色，雖然都有點(diǎn)“高高在上”，但彼此之間還是有本質(zhì)差別的。

如果要說哪里一樣，就是他塑造方法基本是一致的，反傳統(tǒng)，反刻板，給人物注入真實(shí)的情感，讓這些歷史人物平民化、寫實(shí)化。

之所以有人覺得于和偉演技被“高估”，皮哥認(rèn)為有三點(diǎn)原因。

其一，于和偉的出名短視頻“喧賓奪主”。

于和偉最為大眾熟知的一張圖，應(yīng)該是電影《一出好戲》中抽雪茄蹦迪的場景。

隨后，“接著奏樂接著舞”又火遍全網(wǎng)。

這些娛樂化的短視頻，導(dǎo)致很多年輕觀眾，以為這就是于和偉最出色的角色，沒有再對他其它類型的角色進(jìn)行深入了解。

其二，于和偉飾演的歷史人物太多。

雖然演劉備，演曹操，演秦始皇，于和偉都發(fā)揮出了自己的特點(diǎn)，但因?yàn)榻?jīng)典形象珠玉在前，一時間會難以讓人接受。

尤其是中老年人，對于和偉的這些表演都嗤之以鼻。

其三，于和偉開始頻繁上綜藝。

火了之后，于和偉的綜藝節(jié)目也越來越多，《極限挑戰(zhàn)》《我就是演員》《一年一度喜劇大賽》等，但綜藝對演技派是減分項(xiàng)。

即便如此，于和偉的演技也從未被“高估”，他的功力，絕對配得上戲骨的稱號。

以上，就是皮哥對于和偉和姜文的看法。

在成名上，于和偉大器晚成，姜文出道即巔峰。

在演戲上，于和偉和姜文都是國內(nèi)頂級的老戲骨，這一點(diǎn)毋庸置疑，大家大可不必因?yàn)橐粌刹孔髌范穸ㄋ麄兊难菁肌?/p>

畢竟在娛樂圈，比他們差的演員，可海了去了。