根寧簫語是我的日常隨筆，當(dāng)然，內(nèi)容主要是關(guān)于樂器和音樂的。

把噴氣柱（air jet，或稱口風(fēng)）的變化與指孔開閉相組合以演奏不同音階，是簫笛類樂器的基本特征之一。

指法表列出了不同音階的相應(yīng)指孔開閉狀態(tài)——讓學(xué)簫者能按圖索驥地在樂器上找到這些對應(yīng)關(guān)系——從而開始音階的練習(xí)。

不少簫友對指法表有著各種疑問，試總結(jié)分析如下：

1.?????? 指法表與簫的調(diào)高：一般來說，所有合格的簫，其聲學(xué)構(gòu)造都是相似體。只要指孔數(shù)目相同，不論是G調(diào)、F調(diào)還是E調(diào)等，音階與指孔開閉的對應(yīng)關(guān)系是一樣的——不同調(diào)的簫適用于同一張指法表——不存在針對某調(diào)簫的特定指法表。

2.?????? 指法表與保留指：保留指是樂器演奏的常用概念——當(dāng)指法從A變換為B時，A指法的某個（些）指頭保持不動，繼續(xù)存在于B指法中，這些保持不動的指頭就是保留指。例如，在筒音作5指法表的自然音階中，2、6指基本上是始終關(guān)閉的，也就是說，在變換音階的時候，這兩個指頭成了不改變狀態(tài)的保留指，從而增加了兩個持簫的支撐點，大大有利于持簫的穩(wěn)定性。問題是，有的指法表把2、6指標識為保留指，而有的指法表則認為2、6指應(yīng)和其他手指一樣，在音階變換時順序抬起——其他條件不變時，2、6指是否按下，會造成可感知的音高變化，指法表之間的不一致，造成了很多學(xué)簫者的疑問——到底這兩個指頭要不要作為保留指？如果作為保留指，會不會讓吹出的音不準呢？這個問題牽涉到深刻的演奏甚至樂器制作問題，這里暫不展開，不過，基于對現(xiàn)實情況的長期觀察和總結(jié)，還是可以先給出我的結(jié)論：強烈建議讓2、6指成為保留指，以增加持簫的穩(wěn)定性；并在挑選樂器的時候，注意選擇那些更傾向于以2、6指為保留指調(diào)準的樂器。

3.?????? 筒音中音的兩種指法：筒音的中音有兩種指法，其差異在于是否打開8孔。不打開8孔的指法，適用于吹疊音、顫音，以及快速經(jīng)過筒音的樂句時；打開8孔的指法，是通常更推薦的方法。原因有二，一是打開8孔的指法發(fā)音更穩(wěn)定，不會像不打開8孔的指法那樣，容易掉到筒音低音或超吹到筒音泛音2上去；二是，由于發(fā)音穩(wěn)定，這個指法的音量、音色調(diào)整范圍相應(yīng)加大，是表現(xiàn)力更強的指法，故使用價值更大。

4.?????? 筒音作5中音4的多種指法：此音的指法分兩大類，一類是半孔指法：開8孔半孔，2、6指按下，其他孔打開，如果排除是否使用保留指帶來的變化，這類指法就是這一個指法；另一類是叉指指法：抬8孔，按1、5、6、7孔， 2、3、4孔可按可不按，由于存在三個可按可不按的孔，就產(chǎn)生了一系列的變化指法。分析一下這兩類指法——半孔指法：好處，音準由按半孔的拇指精確調(diào)整；可與下方音階指法相互滑動，完成上下滑音；弊端，掌握該指法要求的練習(xí)量較大，對耳音的要求高；無法完成疊音和顫音；叉指指法：好處，相對容易吹出；可以完成疊音和顫音；弊端：對氣息要求較高，初學(xué)者用該指法難以奏出好音質(zhì)，有時候音準也可能有問題；無法完成滑音。從這些分析可以看出，兩種指法有一定的互補性，建議全部熟練掌握，擇機使用。

未完待續(xù)……

綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深……